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编者按：三国时期，关羽过五关斩六将的故事人所共知，虽然只是艺术虚构，但作者通过设置五个高难度障碍，凸显了主人公高超的武艺。 对于一个学书法的人来说，学习书法本身的难度，丝毫不逊于关老爷的光辉业绩。单单只是一个书法用笔，就需要闯过六大关口。 本篇就先从书法用笔的中锋关、藏锋关说起。
一、闯过中锋关何谓中锋?东汉书法家蔡邕曾说“令笔心常在点画中行”，使笔锋在点画中间运行，这便是中锋。“作书贵用中锋，是千古不易的定论。 初学者对中锋用笔的概念容易有一些肤浅的感性认识，知其然不知其所以然。
颜真卿《三表帖》局部 例如，往往对自己所写的字，点画边缘出现一边整齐光洁一边带有锯齿或一边墨色较浓一边较淡、立体感不强的现象百思不解。 后来，在临习过程中，严格地按中锋用笔的要求进行。经过一段时间临习，就会发现以前的现象逐渐消失了，立体感增强了，点画也浑凝圆劲、秀逸含蓄了，真正地体验到了中锋用笔的感受。
颜真卿《三表帖》局部 随着临习的逐渐深入，对中锋用笔的认识也随之加深。除篆、隶得保持笔笔中锋外，书写楷、行、草等书体时，不能机械地去套用这个道理；要明白“正以立骨，偏以取势”，随心所欲，千变万化的中锋与侧锋用笔的辩证关系。
颜真卿《三表帖》局部 书法最重要的是讲究运笔之法，我们称之为用笔法。有人将用笔法分解为起笔法、行笔法、收笔法等，理解较为繁琐。但可以将用笔要领归结为两个字：用锋。所谓能用笔，就是能“用锋”，体力转化为笔力，即转化为用锋之力。那么如何用锋呢？
颜真卿《三表帖》局部 （一）要学会中锋用笔。也就是笔锋始终在线条中间运行，这样写出的线条既圆润又厚实，即前人所讲如屋漏痕、锥画沙的效果。 中锋用笔首先执笔要稳，行笔要静(这里的静，不是静止，是指行笔要神情专注，凝神静气)。出现偏锋及时调整，不然即使是中锋，写出的线条也容易扁薄。所以，中锋用笔在笔法中占重要位置。等到中锋用笔熟练了，也可用侧锋、逆锋等书写，以求线条有所变化。
颜真卿《三表帖》局部 （二）要学会提按用笔。提按之法能表现出书写者对毛笔的控制能力，掌握了提按技巧，可以说对用笔法就有了一定的把握。 提，指用笔能提得起来，既要有往下压笔的力量，更要有往上提的力量，提也要力到笔锋，不可如强弩之末。 按，最能体现用笔的力度，但控制不好，一味下按，往往使线条粗钝，形成墨猪。有人下笔就用笔肚，按笔有余，提笔不足，书写起来僵、结、板，这是对提按笔法缺少体会与实践的结果。
颜真卿《三表帖》局部 （三）要学会调锋。笔锋在书写过程中会出现各种各样的变化，如果不及时调锋，便会出现偏锋、绞锋、散锋等现象，这样既影响线条的质量又给运笔带来很多困难。所以在行笔的过程中，要时刻进行笔锋的调整，使之达到中锋用笔。 怎样进行调锋呢？ 一方面，要注意笔锋的不同变化，灵活把握笔锋的提按使转；另一方面，要仔细体会笔锋在行进中所产生的力量感，以表现线条质量为目的进行笔锋调整。要表现迟涩、徐疾、燥润等不同的感觉，就要求我们对笔锋的使转进行不同的把握与调整。
颜真卿《三表帖》局部 有人写字不知用偏锋，往往写一笔或一字便在砚边调整一下，不知一擒一纵快速反应而调锋。周星莲在《临池管见》中说：“作字须提得笔起，稍知书者皆知之，然往往手欲提，而转折顿挫辄自偃者，无擒纵故也。 '擒纵’二字，是书家要诀。有擒纵方有节制，有生杀，用笔乃醒，醒则骨节通灵，自无僵卧纸上之病。”这段话对我们用锋很有作用，我们要在书写过程中反复体验、思索。
颜真卿《三表帖》局部 学书的过程，就是对笔法把握、熟练的过程，只有把这一关过了，才能达到运笔如指、游刃有余的境界。笔法的把握，需要一个漫长的过程，不可操之过急，欲速则不达。我们只要认真学习前人和当代书家好的用笔经验，加上刻苦练习，一定能够掌握笔法技巧。
颜真卿《三表帖》局部 二、闯过藏锋关所谓藏锋就是起笔用逆锋，收笔用回锋，把笔尖藏于笔画之内，写出来的点画坚劲挺拔，给人以含蓄、浑劲、沉着的感觉。
颜真卿《颜勤礼碑》局部 藏锋在篆、隶、楷中尤为重要，篆、隶点画几乎笔笔藏锋。因此，藏锋必须训练与掌握的笔法。写字时是随笔而入， 以致写出来的字处处露锋，点画到处棱角突出，存在许多断笔，形如折木，点画处处棱角突出，毫无浑劲、沉着、含蓄可言。
颜真卿《颜勤礼碑》局部 很多人在临写《颜勤礼碑》时，一开始写出来的字怎样也无“颜”的 味道。原因主要是起、收笔未能做到藏锋?横画尤其是长横和垂露竖成不了“枯骨”状，长撇体现不出“蚕头燕尾”等效果。
颜真卿《颜勤礼碑》局部 问题找出了，关键的就是按楷体的点画起收笔的藏锋要求进行练习，找出规律，练出感觉，使之成为习惯。只有这样才能写出与法帖相似的点画来。点画写象了才能求得字的像，字写像了才能写出法帖字体的神来，才能真正入帖。
颜真卿《颜勤礼碑》局部 藏锋与露锋是一对孪生兄弟，一个字中往往藏与露是相辅相成的，该藏则藏，该露则露，藏露结合字就会具有自然、优美、生动的神采和韵味。 |
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