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何为六言？六个字一句。何为绝句？四句整饬的句子即为绝句。 六言古诗在唐朝以及唐以前是大量存在的，这是诗歌本身发展的探路，不仅仅六言，从《诗经》的四言，《楚辞》的杂言，整饬到五言、六言、七言、八言、九言，都曾经大量出现过创作，只不过随着音律的发展，诗人们发现五、七言最适合吟诵节奏感的突出，后期逐渐淘汰了其它言格式，只剩下了单字和双字互相配合的五、七言格式。 所以，六言诗同样存在古体诗和近体诗的区别。 六言的句式结构 而六言绝句，简称“六绝”，实际上是近体诗的范畴。也就是说，六言绝句有严格的平仄格式和押韵要求。 但是六言绝句和我们熟知的五绝、七绝的格式有一些不同。五七绝的格律要求我前面有大量的文章和专栏阐述，这里就不再重复，我们重点看六绝的格律要求。 六绝因为每句六个字，是稳定的双音节重复三次的节奏，在创作过程中容易陷入慵懒、平淡的节奏。所以一般六个字采取二、四分法，或者四、二分法（正格），四句分法一致（加强节奏），每句两节拍（尽量不用三节拍、避免死气沉沉），仄起不入韵，尾字押平声韵。当然也有三、三分法，不过相对较少。变格有使用二、二、二分法的，明显可以感觉到节奏感的放缓，如李冶著名的《八至》：
其实仔细读下来，也可以看作是四、二分法，总的来说，节奏感与多变化的五七言诗歌是没有办法比的。 六绝的平仄格式 六绝主要使用以下三个句式进行组合：仄仄平平仄仄，平平仄仄平平。 平平平平仄仄，仄仄仄仄平平。 平平仄仄平仄，仄仄平平仄平。一联惯用对仗，可不对，有时两联全用对仗。 仄起交替格 首先是占六言绝句绝大多数的格式，我们称之为正格：
仔细看，其实就是“一三五不论”的：
何谓交替格？实际上就是五绝、七绝中的“折腰体”，相替、相对都符合，上下两联的平仄却是一样的，是五七绝的“失粘”。这种格式在押韵句的第五位置必须是平，不允许变化拗救。如王维的《田园乐七首其一》：
秦观的《宁浦旧事》：
大约有七成的六言绝句都遵守这种格式。正格一般是统一句式，首联尾联断句节奏感一致：青草池边/草色，飞猿岭上/猿声。万里湘江/客到，有风有雨/人行。 仄起粘连格 学过五七言格律规则的朋友自然知道，粘连是近体诗必须遵守的规则，否则就是“折腰体”，不过这种五七绝正格在六绝中却属于变格，大家要注意区分。
梳理清楚，其实就是“一三五不论”的：
可以看到第三句的平仄和第二句的大致相同，即“粘连”。还是看王维的《田园乐七首其五》：
如苏轼的《次韵子由书王晋卿画山水二首其一》：
变格的节奏感上句式划分和正格有所区别，正格一般一个句式，要么四二、要么二四，而变格则一般后面两联的句式和首联句式相反，相对更加灵活。我们称之为交错句式：老去/君空见画，梦中/我亦曾游。桃花纵落/谁见？水到人间/伏流。 其他格式：平起不入韵和平起入韵 平起不入韵，即平起仄收起句格式（平平平平仄仄、平平仄仄平仄）：
平起入韵格式（平平仄仄平平）：
这些格式相对较少，这里就不一一例举了。 话说回来，对诗词格式套用划分是后人为了方便归纳而进行的整理，诗人在创作这些绝句的时候肯定没有进行如此详细的考虑。 写诗，最主要还是清朗通顺，对于五七绝句，格律的整理帮助学习还是很重要的，六言诗在唐宋以后逐渐式微，对于我们今天的诗歌学习者来说，懂得也可以更便于欣赏，不清楚关系也不大。 要学习近体诗，还是抓住五七言格律学好更重要。 |
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