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“文竹”又称“贴黄”或“翻簧”，其工艺程序是将南竹锯成竹筒，去节去青，留下薄层的竹黄，经过煮、晒、压平后，胶合在木胎上，然后磨光，再于上面刻饰各种人物、山水、花鸟等纹样。 中国是一个盛产竹子的国度，自古以来，先民们便对那傲骨挺拔、不畏霜寒的竹子有着不可言语的特殊偏好，所谓“茂林修竹”、“汗青留名”之说，都与竹子有着密切的联系。  古人不仅爱竹，更喜欢以竹为材料雕琢精美绝伦的工艺作品，使竹刻艺术成为我国传统工艺美术宝库中一朵璀璨的奇葩。 纵观世界文明发展的历史，从来没有哪个民族能够像中华民族这样，对于竹子及竹刻艺术有着如此痴迷的钟爱。从有关文献记载来看，我国的竹刻历史相当悠久:“惟殷先人，有册有典。”可知削竹为简册，文字书于竹，至少在商代已经流行。  ▲战国 郭店楚简《太一生水》 又据《礼记·藻》: “笏，天子以球玉，诸侯以象，大夫以鱼须文竹，士竹，本象可也。” 说明竹笏是周朝仅次于玉，象牙笏的礼器。然而，由于历史与自然环境等因素的影响，在实际的考古发掘中，极难找到商周时期的竹制品。  ▲明 象牙笏板（笏即“朝板”：是古代文武大臣朝见君王时，双手需要执笏以记录君命或旨意。 ） 目前所见较早的竹雕器是湖北江陵拍马山战国楚墓中出土的 三兽足竹卮 和西汉马王堆一号墓出土的 雕龙纹髹彩漆竹勺柄。  ▲西汉 雕龙纹髹彩漆竹勺柄 南北朝时期，竹刻制品由于其制作精细，已成为皇帝赏给臣民的一种赐物。《南齐书·明僧绍传》就有六朝时期齐高帝御赐明僧绍竹根如意笋箨冠的记载。北周时庾信《奉报赵王惠酒》诗有“野炉然树叶，山杯捧竹根”的诗句，可知当时雕竹器物的使用情况。  ▲清 竹刻诗文如意（南京正大2018春拍拍品） 到了唐代，竹刻艺术有了较大发展，“留青”技法盛行。今天在日本的奈良正仓院所藏我国唐代竹刻“人物花鸟尺八”(尺八，唐时的一种乐器，又称“箫管”或“竖管”)，从头到尾刻满图案花纹。  ▲唐 人物花鸟尺八（日本正仓院藏） 几名仕女，或在树下扑蝶，或在园中采擷花草，或在石上弹琴，其翩翩之姿，呼之欲出，笑容可掬的神情，跃然竹上。它从构思到制作，都说明竹刻技术在唐代已经成熟。 宋代，竹刻艺术有了新的发展，元代陶宗仪《南村辍耕录》记载宋詹成造鸟笼:
精巧冠绝于世。  ▲清 竹雕红梅报喜杯（南京正大2018春拍拍品） 竹刻成为专门的艺术，是自明代中期开始的。 明嘉靖年间，在嘉定、金陵等地出现了竹刻艺术的流派，当时的嘉定竹刻名家是朱松邻、朱小松、朱三松祖孙三代，擅长竹根雕和竹节雕。 入清以后，竹刻艺术又有了新的发展。这一时期的竹刻名家辈出，各创一格。如清初竹刻名家吴之璠、嘉定名家封锡禄等，所制作品妙造自然，精巧绝伦。  ▲清中期 吴之璠款竹雕山水人物纹小笔筒 清政府为了满足皇室贵族的特殊需要，沿袭明代设置专门机构的作法，督促生产、兼收税赋。当时工部所属有造办所，掌典银工、绣工等5种官办工场，于南京、苏州、杭州设织造局，于景德镇设御窑厂。 竹刻方面也不例外，这一时期在继承前人经验的基础上，又发明了一种新的技法，称为“文竹”。 “文竹”又称“贴黄”或“翻簧”，其工艺程序是将南竹锯成竹筒，去节去青，留下薄层的竹黄，经过煮、晒、压平后，胶合在木胎上，然后磨光，再于上面刻饰各种人物山水、花鸟等纹样。  ▲清 竹簧山水诗文花瓶（南京正大2018春拍拍品） 竹簧打磨后，呈色如年代久远的象牙，再同乌木、紫檀等深色木料结合使用，更突出了明暗对比分明、花纹显著的特点。 其中有一种透雕作法，即在粘贴好的竹簧上，将花纹部分镂空，呈现较深的木质底色，具有剪纸及雕漆般的效果，可以说把文竹的做法发展到了极致。  ▲清 竹簧福寿纹银锭形盖盒（南京正大2018春拍拍品） 文竹器物究竟起源于何时，目前尚无定论，不少专家学者认为这种竹刻装饰手法起源于清初期，成熟于清中期。  ▲清 竹雕竹林七贤笔筒（南京正大2018春拍拍品） ▲清 竹簧伯牙鼓琴笔筒（南京正大2018春拍拍品） ▲清 竹簧伯牙鼓琴笔筒（局部） 至于清宫内何时流行这种做法，今已很难查考，以第一历史档案馆所藏《造办处活计档》来看，文竹器物在清宫内的大量出现应是在乾隆早期。如乾隆二十四年内务府造办处行文中有这样的记载:
这是目前文竹器物在宫内出现的较早记载，据此可以推断，文竹器物当在乾隆年间以后大量进入宫中。 ▲清 竹簧福庆有余签筒（南京正大2018春拍拍品） 造办处是清代皇宫的御用作坊，隶属于清宫内务府，它是专门负责制造和修缮御用物品的职能机构，因为直接贴近皇帝的生活，故在清宫内务府下属的各个机构中占有很重要的位置。 造办处汇集了来自全国各地的优秀手工艺匠人，乾隆南巡以后有可能从南方引进了制作文竹器物的能工巧匠，专门为皇宫制作文竹器物。 ▲竹簧松涧话友如意（南京正大2018春拍拍品） 在乾隆年间的内务府造办处档案内，可以发现大量的有关“文竹”器物的记载： ▲清 竹雕银内胆瑞兽杯（南京正大2018春拍拍品） 清宫收藏的文竹器物，除了清宫御用作坊—造办处制作外，还有南方各地的督抚进贡的各类文竹(贴黄)器物。 ▲清宫旧藏 文竹夔纹海棠式两层套盒 作为一种既可品玩赏鉴、又与平日生活紧密相关的日常应用器物，文竹已进入帝王家居生活的各个方面，其使用范围相当广泛。 由于文竹器物生产、制作的年代相对较晚，其大量盛行当在乾隆以后，故及至今日仍有相当一部分保存完好。 故宫博物院仍珍藏一批清宫遗留的文竹家具，它们无一不是精工细作，至今风采依旧，灵秀可人物： 文竹提梁小柜▲高30.4厘米，宽26.9厘米，深13.3厘米 小柜做成形似“一封书”式的方角柜形式，柜顶做成近似的盝顶样式，饰以一匝莲瓣纹，柜顶上端安有铜提梁。柜门为硬挤式对开两门，门框边沿及中心则粘贴深色竹簧片“扯不断”及缠枝莲纹饰。 杉木胎文竹画案▲高86.5厘米，长194.2厘米，宽82厘米 以杉木为胎，通体包镶文竹，案面下为回纹透空攒牙子，四条腿上端与案面连接，支撑着牙条的下部。前后两腿间安有罗锅枨，足端做成云头纹足。 文竹包镶小凳▲高46厘米，面径34.5厘米 通体文竹包镶，凳面为方形抹角，凳面下有束腰，束腰上有细长的矩形开光，束腰下装有托腮，透空曲尺牙子，四条腿子做成鼓腿彭牙式，每条腿子上均开有长方形透孔，足端下承长方委角托泥。此小凳由于通体采用文竹包镶技法，其造型灵秀可人，颜色清新淡雅。 文竹小炕几▲横54.5厘米，纵24厘米高29厘米 文竹包镶小炕几▲长69.5厘米，宽32厘米，高28.5厘米 文竹包镶花卉图插屏▲清中期，通高71厘米，宽41．5厘米，厚23厘米 |
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