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前言： 申明：本文由清雅阁原创发布，图文版权归清雅阁所有；如有转载请注明出处，致谢！ 小楷书法的书写技巧及点画变化简述：书写小楷，在用笔上没有绝对的方，亦没有绝对的圆，过方则刚而不韵，过圆则弱而无骨，以方笔为主者，用笔要圆，以圆笔为主者，体裁要方，圆不能无遵劲峭刻之姿，方不能少灵 和婉转之机，这样方能达方圆并用，刚柔相济之妙。书写小楷，贵体方而用圆，小楷体裁尚方，而笔势要圆活，“圆者，用笔盘旋，空中作势是也”，这是一种无形的使转，使其笔意相连，处处能拓得开，兜得转，则流丽活泼，生动之态，跃然纸上。 书写小楷，在收笔处要留得笔住，不使其率然飘忽浮滑，特别是一些较长的笔划如垂露、悬针、长撇、捺脚等，出锋时不可作虚尖飘忽之状，所谓要留得笔住，即是指收笔时要凝重，有沉着之态，沈宗骞《芥舟学画编》中说：“笔行纸上，当以腕送之，不当但以指头挑剔，则自无燥烈浮薄之弊，用之既久，渐臻纯熟沉着，而笔墨间若有所以实其中者，谓之结心。” 小楷的点画在形态上是很富有变化的，相传钟繇小楷，点画各异，右军作字书，万字不同，无怪乎姜夔在看到魏晋人的书迹后发出由衷的慨叹，他在《续书谱》中说：“古人遗墨，得其一点一画，皆昭然绝异者，以其用笔这精妙也。”故凡艺术的造诣愈深，变化就愈大，愈无止境，其所得到的乐趣亦愈无穷尽。但作为初学者来说，不必因此而畏难不前，我们应该看到，这些变化无非是形变，而这些形变亦只不过是从方圆露锋的笔法中派生出来的。 怀北望坡先生小楷书作欣赏：
书法创作及书法线条圆形分解简述：书法创作中，一般通过渴笔，绞笔，颤笔以及多次提按等笔法的运用得以实现沧桑美。渴笔，指相对较干的笔毫，以遒劲的笔势笔力摩擦纸面，从而形成枯涩苍劲的墨痕。绞笔，实际指笔毫的绞转，用于书写多个弧型笔画时缠绞环转的笔法。绞转是草书使用频率很高的笔法，分为正绞和反绞。正绞即笔尖、笔毫呈顺时方向运行；反绞即笔尖、笔毫呈逆时针方向运行。反绞比正绞书写难度更大。 书法线条的线形主要表现为圆形，这是因为圆形既有一种向心内缩力，又有着向四边流动的趋势，这种特性是三角形、方形所难以具备的。书法线条以圆线条为主，这就使它拥有了既厚重又流动的特性，书法线条之“厚”，即指这种“圆厚”的效果。线条之圆厚应自刚健中来，故古人论书多谈“骨”、“力”，蔡邑言“下笔用力，肌肤之丽”(《九势》)，王僧虔言“骨丰肉润”(《笔意赞》)，即指骨自力出，润自毫生，有笔力，又擒纵适度，则线条自能圆厚。问题是我们该怎样运笔才能有笔力呢?卫夫人《笔阵图》中说：点、酉、波、撇、屈曲，皆须尽一身之力而送之。 |
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