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谢邀。笔力充盈的外在表现就是线条的张力、结体的气势。 或者苍劲，或者流美，有的张狂藏巧， 有的柔中带刚，总之，气贯长虹笔锋正健。评论某位书家的作品时，所谓的“好笔力”，就是笔力充盈，王羲之的力透纸背，王铎的力能扛鼎，主要指的就是笔法精湛，线条有力。 书法技能技法之中，笔法为第一要务，它是书法修为的核心部分。遒劲有力的线条从何处来，抱庸以为主要在于三个方面，而且是有灵逻辑层次的：一是临摹效仿古人笔法，二是读悟借鉴诸家用笔优长，三是在实践创作中打磨融塑。成功的状态就是，每笔悉有其出处，却与诸家皆不同。 笔力的锤炼融塑是书法学习的重要一环。就其方法论，临摹效果最快，而且是主要手段。就以临王羲之兰亭序为例，由浅而入深分别是抓单字的点画结构与结体的形貌、以线条看用笔的折转顿旋的技巧、悟其行书笔法何以达成潇洒飘逸的气度。笔法并非平面的线条，而是立体多要素的美学综合，比如快慢、节奏、实虚、收放，这就与书写者当时的情绪、心性有着直接的关联，属于字外的功夫。 因此，古人“用笔千年不易”的观点，不是片面绝对的，而是睿智深刻的实践经验总结。不少书学者把书法看成“线条”的艺术，原因也就在这里。 笔法的强化，绝不是简单通过“画蚊香片”就能练出来的，优秀的炉火纯青的笔法笔力，必须在实践中打磨催生，只有在技法娴熟、十分自信的状态下，才可能写出苍劲有力行云流水的线条。
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抱庸妄谈。
