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编者按： 本文节选自搜韵诗词公开课《如何练好律诗中的对仗》。本文仅为完整课程的1/4，完整课程内容可点击文末链接学习。 律诗对仗的两句之间，关系大略能归纳为以下几种情况： 1.出对句起协同作用，共同指向一个特定的意蕴。 如： 明月松间照，清泉石上流。 松、石皆是山中之物，出对句都写山景，且指向同一意蕴——清幽。 飞星过水白，落月动沙虚。 水、沙皆是江中之物，出对句都写江景，且指向同一意蕴——虚明。 有的对仗虽然写同一场景，但却没有共同的意蕴指向，这样的对联就是古人所谓“刻画而无味”的联，比如： 石碍楼台侧，烟深草木浮。 虽然都是虎丘所见之景，但出对句各自为政，没有共同的意蕴指向，所以被批评为“刻画而无味”。 这一点是需要特别注意的，搜韵五律训练营里面有位学员给我交了这样一联当作业： 挂壁玉茭重，缠丝木橛圆。 他是写老家丰收，墙上都挂满了玉米。这一联虽然在选词上也存在问题，但更大的问题在于“刻画而无味”： 出对句虽然是在刻画一个画面，但问题在于没有共同的意蕴指向。出句“挂壁玉茭重”，能看出丰收喜悦的意思，对句“缠丝木橛圆”能突出一个什么意蕴呢？什么都突出不了，虽然是刻画一个画面，但由于出对句没有协同作用，不能指向同一个意蕴，在诗里也不能成立。 2.出对句反义互见，造成顿挫的效果 这是我们说起对仗最常见的一种情况，即：一大一小，一远一近，一高一低。通过这种对比造成一种顿挫或错综的效果。如： 万里鸣刁斗，三军出井径。（一大一小） 刁斗、三军都与军事相关。两句一大一下，突出军威之盛。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。（一远一近） 气，波都是湖景的一部分。两句一远一近，突出洞庭湖的雄壮。 柳塘春水漫，花坞夕阳迟。（一低一高） 塘、坞皆是园林中景物。两句一低一高，突出春景之柔和。 虽然说出对句反义互见，但组合起来仍需指向同一种特定的意蕴。 3.出对句为承接或因果关系。 这类联其实是流水对的某些情况，如： 白也诗无敌，飘然思不群。 因为思不群，所以诗无敌。上句为果，下句为因。 野径云俱黑，江船火独明。 因为云俱黑，所以觉得火愈发明亮。上句为因，下句为果。 归来稍暄暖，当为斸青冥。 就是顺着事情的发展顺序：回来天暖了，再为您在山上挖掘茯苓。 生还今日事，间道暂时人。 这是倒叙的一联，现在已经生还，当初在间道非常惊险。 总而言之，要写好诗歌的对仗有三个前提： |
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