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格律诗中的本句自救 近体诗凡不合平仄格式的字，称为“拗”，有拗有救，才为不病。就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，“拗”了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就“救”过来了，这叫仄拗平救。若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法“拗救”。拗救基本方法有两种：一是本句自救，二是对句相救。
本句自救，就是在一句之中，上个音节该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在本句下个音节另一个该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者上个音节该用仄声的字眼上，你用了平声，平拗了，就在下个音节该用平声的字眼上，换个仄声，这就仄救过来了。
对句相救，就是在一联之中，出句该用平声的字眼上，你用了仄声，仄拗了，就在对句该用仄声的字眼上，换个平声，这就平救过来了。或者出句该用仄声的字眼上，你用了平声，就在对句该用平声的字眼上换个仄声，这就仄救过来了。如果对句拗了，出句也是用同样的方法来救。 在前人近体诗中，常常出现一联之中，既有本句自救，又有对句相救，形成本句自救与对句相救的复合，这叫作一拗双救。 拗救有条规矩，叫作大拗必救，小拗可救可不救。现在分别介绍如下。
（一）本句自救。 有两种大拗是必须救的。 第一种是救孤平。 前面讲了孤平是诗家之大忌，也是大拗，是必须救的。若是你作诗时，用乙2句式（平平仄仄平仄仄平平仄仄平）五言的第一字，或七言的第三字非用仄声字不可，可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的，改用平声，这就把孤平救过来了。这种救法，五言叫作一仄拗三平救（简称一拗三救），七言叫作三仄拗五平救（简称三拗五救）。下面举例说明之。
五言一拗三救： 恐惊天上人（李白《夜宿山寺》） 仄平平仄平 这句恰在第一个字（头节上字），该用平声的字眼上，用了仄声“恐”字，若不救便成了孤平句。于是就在本句第三个字（腹节上字），该用仄声的字眼上，用了平“天”字，这就把孤平救过来了。
又如： 北风江上寒（孟浩然《早春有怀》） 仄平平仄平 这句的头节上字该用平声，而“北”是仄声，为避免孤平，就将该用仄声的腹节上字，用平声的“江”来救。
七言诗的三拗五救，也是用腹节上字（第五字）的平声去救头节上字（第三字）的仄声。就是第三字该平而仄，第五字该仄而平。
例如： 未到晓钟犹是春（贾岛《三月晦日送春》） 仄仄仄平平仄平 这句头节上字（第三字）“晓”该平而仄，于是就用腹节上字（第五字）该仄而平的“犹”去救。又如： 一任晚山相对愁（程颢《题淮南寺》） 仄仄仄平平仄平 这句头节上字“晚”该平而仄，用腹节上字该仄而平的“相”去救。
七言乙2式（仄仄平平仄仄平），如果第三字仄拗了，能不能用第一字的平去救？不能，即使第一字用了平声（平仄仄平仄仄平），还算“孤平”句，必须用第五字的平去救。那为什么？原来救孤平是以五言为准的，五言必须在第三字上救，七言就必须在第五字上救。
第二种大拗是“特拗”句。 不是说“二四六分明”吗？可是在近体诗中的乙1句式（平平平仄仄 仄仄平平平仄仄）中，五言的第四字、七言的第六字该用仄声的偏用平声，成了：平平仄平仄 仄仄平平仄平仄，恰恰在重要的节奏点上平仄不合，乃至句中音节相间，联中句间音节相对，诗中联间音节相黏的规则统统不管。这似乎大大违反了平仄规则，成了平仄上的特殊形式。这种形式五言称之为四拗三救，七言称之为六拗五救。拗者，不顺也，违反常规也。可是这种五言的第四字该仄而平，第三字该平而仄，七言的第六字该仄而平，第五字该平而仄，在前人诗中屡见不鲜，乃至科举考试的试帖诗，也容许用此种句式。这种特许犯规的句式，用的人多了，公认为合辙的句式，也难称其为“拗”了，故王力《汉语诗词律学》中称之“特拗”。
“特拗”例句： 五言： 仍邻故乡水，万里送行舟（李白《渡荆门送别》） 平平仄平仄仄仄仄平平 谁能共公子，薄暮欲俱还（杜甫《奉陪郑驸马韦曲》） 平平仄平仄仄仄仄平平
七言： 千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论（杜甫《咏怀古迹》） 仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平 想得家中夜深坐，还应说着远游人（白居易《邯郸至夜思亲》） 仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平 这种“特拗”句式，多数用于尾联的出句，成为唐宋诗人的一种时尚。用于其他联的出句也有，但较少。现代人作旧体诗，也常用这种句式。
鲁迅诗： 华颠萎寥落，白眼看鸡虫（《哀范君》） 平平仄平仄仄仄仄平平 岁暮何堪再惆怅，且持卮酒食河豚（《无题二首》） 仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平平
毛泽东诗： 秋风度河上，大野入苍穹（《喜闻捷报》） 平平仄平仄仄仄仄平平 我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖（《答友人》） 仄仄平平仄平仄平平仄仄仄平平 借问瘟君欲何往，纸船明烛照天烧。（《送瘟神》） 仄仄平平仄平仄仄平平仄仄平平
用这种本句自救方式，必须注意的是：五言的第一字平声，通融不得；七言的第三字平声，通融不得。一般不能把五言的平平仄平仄，通融成仄平仄平仄；把七言的仄仄平平仄平仄，通融成仄仄仄平仄平仄。如果这样通融，五言成了平仄间等，七言三仄当头后面又平仄间等，吟起来拗口，听着不顺。
第二种是锦上添花式的本句自救。 在前面介绍的律式表中，平仄可以通融的字眼，一般无须拗救。可是许多人在作诗时，有意无意间，造成了拗救的局面。这样，在声调上更和谐，节奏更鲜明。例句如下：
１．第一字该平而仄，第三字该仄而平。 镜湖流水漾清波（李白《送贺宾客归越》） 渚清沙白鸟飞回（杜甫《登高》） 只研朱墨作春山（鲁迅《赠画师》） 曙光初照演兵场（毛泽东《为女民兵题照》）
２．第一字该仄而平，第三字该平而仄。 亭脊太高君莫拆（白居易《高亭》） 商女不知亡国恨（杜牡《泊秦淮》） 心事浩茫连广宇（鲁迅《无题》） 班竹一枝千滴泪（毛泽东《答友人》） 这种本句自救只限于七言的甲1、甲2、乙1三式，若用于七言乙2 式就成了孤平句了（平仄仄平仄仄平）。 【诗词微塾】格律诗中的本句自救 |
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