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学习硬笔行书间架结构的捷径，首先要练好偏旁部首，因为任何一个汉字 都是由偏旁部首组成的，只要掌握了偏旁部首的写法和要领间架结构问题 也就自然解决了。当然 ，偏旁部首的练习必须要和字的整体同时练习 。 这是因为同一 种偏旁部首在不同的字中有着不同的处理方法 。 ——田英章 点的驻笔与横笔的起笔相呼应。 点的驻笔与提笔的起笔相呼应。 一般情况下应横长竖短。 一般情况下应横短撇长。 其身勿宽，笔顺为先钩后撇。 与 “刀”法相同，只是撇笔勿长。
在行书时提钩与否，并无一定规则。
应上窄下宽，切勿上宽下窄。
行书多用于反捺。
竖笔可垂露可悬针，此处多用于悬 针。
行、楷法则一样，只是要注意捺笔 的练习。
有时左撇变成了点，并有明显的呼 应丝连关系。
竖笔必须用垂露，可以和下一笔有 丝连。
左撇勿出锋，也不宜过长。
一般情况下不要写得太宽。
注意提笔的笔锋是和后面的笔画相连的。
在右时，弯钩可以稍大，竖笔可以 悬针，也可以垂露。
钩笔减掉一个弯，并和竖笔连为一 笔。
提笔可以和竖钩相连。
在下方时，第二笔不要拉长，笔顺 也可改为先竖后横
左右两点可以相连，但连丝切勿粗 重，粗重则疑为横点。
在左者宜小，在上、下者宜大。
在左侧时，竖和下横可以连为一笔， 但竖笔勿长，长则与 “十”混淆。
横笔的位置发生了变化。
竖笔用垂露，防止竖笔打弯，疑为 “纟”。
虽有两撇但均不出锋。
撇笔不要出锋，捺笔可以反捺。
在行书中，有些字的 “草头 ”，可以 写为 “两点一横 ”
右竖钩可往外斜，不宜里靠。
点笔高扬，弯笔勿大，平捺波折适 度，切勿甩出。
下宽者宜窄，下窄者宜宽，横笔勿 粗，其身宜矮。
无论口居何位，均不可大，应团结 收紧，勿使其松散。
内中笔画少者，左撇勿敞，内中笔 画多者，首点勿高。
其身勿大，口不可封严，末横上移 以使中宫严紧。
弯钩不要太死，横笔不要太长。
在左侧时，可以转变为草书写法， 在下方时法则同楷书。
在行书中，这种写法是 “纟”的特 定写法。注意勿混于 “彳”。
其身勿宽，注意笔顺，笔顺不对， 神采不现。四点可化为三点，也可作一 横。
首点为起，次点为带，三点为应， 流动轻利，呼应相合。
在左时横不可短，竖稍向左斜，撇 笔回锋，以提代点。
先写两点，再写一竖，笔顺不可倒 流。
横竖长短视字而定。
两撇走向不同，特别注意第三笔起 笔的位置切勿靠右。
直钩宜短，提锋勿长。
无论繁简，其身勿宽。
身窄而紧凑，撇笔长而劲挺。
此部相当难写，它有一定的法则， 注意观察，反复练习。
无论何种写法，笔画要安排清楚。
第一撇很少甩出去，也多不出锋。
无论居于全字何处，均不可宽，宽 者笨拙，与 “同”相疑。
心字勿高，注意第二笔的弯度。
第一点可以变成一横。
应上大下小，左收右放，内横要短， 横距相同。
注意笔顺，不可倒流。撇点后应先 写两横，再写一竖。
一笔写就，不可间断，三钩各有其 法，避免雷同。
中宫收紧，伸缩有致，在左者宜窄， 在下者宜宽。
在上者，笔画多时宜小，笔画少时 宜大。
在左者，连绵舒展，其身勿宽。
四笔笔锋应连绵相顾呼应，笔断意 连，也可书为三点，也可简化为横。
笔顺为：点－横－钩－撇。在左时以斜取势，在下时勿使其肥。
与 “衤”法相同。
看准它的笔顺。
横撇相连，撇笔不出锋。
中间二横可改为二点，提笔可以出锋，但勿长。
下收者宜展，下展者宜收。
点笔的收锋，应指向横笔的起笔。
在左侧时两点距离勿远。
两点可省，横竖相连，撇从拐角处入笔。
末点可以省略。
用于左侧时，可以把点省掉。
长撇勿出锋。
横笔可稍长，竖笔忌用悬针，首撇 使其高扬。
笔顺发生了变化。
四点用横代替。
撇笔无论多长也不要出锋。
无论楷书或行书，最后一笔多用反 捺。
学好 “竹”字头的写法，注意，里 边已减少了两笔。
钩多不要乱，点多不要散。
在书法中多变为下面写法。
在书法中，里面可以写两竖三横。
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