《美人梳头歌》西施晓梦绡帐寒，香鬟堕髻半沉檀。辘轳咿哑转鸣玉，惊起芙蓉睡新足。 双鸾开镜秋水光，解鬟临镜立象床。一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。 纤手却盘老鸦色，翠滑宝钗簪不得。春风烂漫恼娇慵，十八鬟多无气力。 妆成婑鬌欹不斜，云裾数步踏雁沙。背人不语向何处？下阶自折樱桃花。
唐寅仕女图 艳体诗，最初又称宫体诗。刘肃《大唐新语》记载：“梁简文帝为太子，好为艳诗，境内化之，浸以成俗谓之宫体。'艳体诗在南朝曾兴盛一时。其后多用来指描写女性和表现男女艳情的文人诗歌。 艳体诗到了中唐再次兴起，李贺以大量的体裁，乐府的形式，构造出一个“真、幻、奇、幽”的世界。幻化出众多“翩若游龙 婉若惊鸿”的女性，以“”神与人”“人与鬼”相糅合，寄托自己的艳情梦幻，“麻醉”自己的失意人生。李贺以隐喻的笔墨于意象的营造和氛围的渲染，以幽、隐、丽为抒发。以浓艳的笔触铺写环境，展现色彩纷呈的景物，在如梦如幻的环境景物的渲染之中隐晦曲折地传达出心绪。 李贺感叹自己与屈原相似的人生遭遇，化屈原“离骚”于创作，在继承汉魏六朝乐府的基础上形成了自己独特的“骚风艳曲”，于元、白艳诗之外另树一帜，它极大地影响了其后温庭筠、李商隐的创作。 罗宗强先生曾说：“温庭筠学李贺，用力于学李贺用辞的瑰丽，追求辞语的色感。”张采田说：“唐人能学长吉者首推玉溪，其次则温飞卿。”朱自清《李贺年谱》就曾指出：“李贺乐府歌诗盖上承梁代宫体，下为温庭筠、李商隐、李群玉开路。详宫体之势… …至盛唐而寝衰，至贺而复振焉。” 骚 风 艳 曲《梁公子》 风彩出萧家，本是菖蒲花。南塘莲子熟，洗马走江沙。 御笺银沫冷，长簟凤窠斜。种柳营中暗，题书赐馆娃。 “艳体诗”一直是一个充满分歧与争议的体裁 。历来论艳体诗者，多取其狭义概念，以女性或与女性相关的物事、艳情为赋咏表现对象。而李贺作为复兴艳体诗的旗手，在内涵以及在体制、风格、题材、手法、创作方式等诸多层面追新求变，以革除艳体诗的弊病。 唐诗历经李杜高峰，至元和而大变。在元和诗歌之变之中，李贺及其诗歌又是最富创新意识和个性的。在李贺的诗歌精神中，耽奇凿空和穷力追新始终是最深刻的内在动力。作为典型的主观诗人，少年的纤细、浪漫和敏锐感觉，使李贺在某种程度上得以重新回归“宫体”诗的唯美精神和艺术特质。与此同时，李氏王朝没落远裔王孙的身份也激起了他对萧梁宫廷绮思华藻、文雅风流生活的倾慕流连。 《钓鱼诗》 秋水钓红渠，仙人待素书。 菱丝萦独茧，蒲米蛰双鱼。 斜竹垂清沼，长纶贯碧虚。 饵悬春蜥蜴，钩坠小蟾蜍。 詹子情无限，龙阳恨有馀。 为看烟浦上，楚女泪沾裾。 此诗乃典型的齐梁咏物之法，通篇引以与“钓”和“鱼”有关的典故。李贺正是用琢字炼句和对仗精巧之功，回应元白的流俗。 《贺复继四首》其二 铜镜立青鸾，燕脂拂紫绵。腮花弄暗粉，眼尾泪侵寒。 碧玉破不复，瑶琴重拔弦。今日非昔日，何人敢正看？ 《恼公》（节选） 注口樱桃小，添眉桂叶浓。晓奁妆秀靥，夜帐减香筒。 钿镜飞孤鹊，江图画水葓。陂陀梳碧凤，腰袅带金虫。 长吉巧妙地运用象征、通感、双关、比喻等多种表现手法，将美人居所之精致、情态之娇媚、男女之旖旎刻画的极缠绵动人。 《河南府试十二月乐词》三月 东方风来满眼春，花城柳暗愁杀人。 复宫深殿竹风起，新翠舞衿净如水。 光风转蕙百馀里，暖雾驱云扑天地。 军装宫妓扫蛾浅，摇摇锦旗夹城暖。 曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑。 长吉当元和诗变之际，凭着其年少的敏锐才情和独特感知力，汲取南朝宫体诗的对仗、用典以及琢字炼句、写景造境的技巧，使诗歌在语言呈现上“词诡调激，色浓藻密”，为中唐之后的诗风开拓了新的视角和契机。 唐仕女图 花 间 群 主温庭筠的艳体诗和李贺一样，都爱以不同的视角观察女性，倾听女性。政治上的不得志，让他们更愿意表现女性的怨郁情绪，表达对女子的同情和赞赏。或者以“第三者'的视角去“透视”绮丽的爱情，以不同的距离感表达出爱情的苦痛和相思的刻骨。李、温的艳诗与元白比较少了些写实的色彩和赤裸裸的欲望描写，而更多了幻想的成份和理想的层面。 《东郊行》——温庭筠 斗鸡台下东西道，柳覆班骓蝶萦草。 坱霭韶容锁澹愁，青筐叶尽蚕应老。 绿渚幽香生白蘋，差差小浪吹鱼鳞。 王孙骑马有归意，林彩着空如细尘。 安得人生各相守，烧船破栈休驰走。 世上方应无别离，路傍更长千株柳。 《江楼曲》——李贺 楼前流水江陵道，鲤鱼风起芙蓉老。 晓钗催鬓语南风，抽帆归来一日功。 鼍吟浦口飞梅雨，竿头酒旗换青苎。 萧骚浪白云差池，黄粉油衫寄郎主。 新槽酒声苦无力，南湖一顷菱花白。 眼前便有千里愁，小玉开屏见山色。 两诗中，长吉是写抒情女主人公对情人的无限思念，飞卿诗则写女主人公在清晨分离之际希望与情人长相厮守的愿望。诗中都力极进行景物的铺陈，渲染艳丽的色彩，给人视觉上的美感，烘托出女子对爱情的执著，对情人的思念。 幽兰露，如啼眼，无物结同心，烟花不堪剪。草如茵，车如盖，风为裳，水为佩。油壁车，夕相待，冷翠烛，劳光彩。西陵下，风吹雨。——李贺《苏小小墓》 买莲莫破券，买酒莫解金。酒里春容抱离恨，水中莲子怀芳心。吴宫女儿腰似束，家在钱塘小江曲。一自櫝郎逐便风，冂前春水年年绿。——温庭筠《苏小小歌》 飞卿艳诗和长吉艳诗一样喜欢充满绮艳夺目的色彩感，调动人的多重感官。只不过长吉喜用“寒'、“冷'、“幽'、“重'等字，诗也呈现出一种“压抑、颓废”；飞卿的艳诗与此相反，他喜用“暖'字，具有一种柔媚之感，在“红”“绿”“金”等色彩中，让人的感官处于一种迷醉状态。 可以说，二人是从不同的方向完成了对艳情的极致想象，在长吉诗中描写了大量超现实的仙界、鬼界的女子和爱情，具有幽艳的幻想的色彩；而飞卿艳诗更多地着眼于人间世俗世界，那迷离含情的萋萋芳草，那波光融融、柔媚多姿的春水莲花，迷人而又令人感伤。 西 昆 酬 唱义山的诗受到长吉诗的直接影响，张采田写道：“晚唐昌谷之峭艳，飞卿之哀丽，皆诗家正宗，玉溪则合温李而一之，尤擅胜境。” 湾头见小怜，请上琵琶弦。破得东风恨，今朝值几钱。裙垂竹叶带，鬓湿杏花烟。玉冷红丝重，齐宫驾妾鞭。——李贺《冯小怜》 长长汉殿眉，窄窄楚宫衣。镜好鸾空舞，帘疏燕误飞。君王不可问，昨夜约黄归。——李商隐《效长吉》 义山仿效长吉专作的宫体诗，同以飞艳、绚丽的词话专注于宫中女子的容颜妆饰，爱情的失意。风格情调温婉含蓄，意犹未尽，平淡如水的画面更让人对女子唏嘘感慨。 不过义山更爱长吉那种意象瑰丽隽永、词采雍贵、诗境迷离的冷艳之作。诗中表现的“情”则更加噫晦、幽深与朦胧，汇集成自己的西昆体。 《燕台四首 春》李商隐 风光冉冉东西陌，几日娇魂寻不得。蜜房羽客类芳心，冶叶倡条遍相识。 暖蔼辉迟桃树西，高鬟立共桃鬟齐。雄龙雌凤杳何许，絮乱丝繁天亦迷。 醉起微阳若初曙，映帘梦断闻残语。愁将铁网罥珊瑚，海阔天翻迷处所。 衣带无情有宽窄，春烟自碧秋霜白。研丹擘石天不知，愿得天牢锁冤魄。 夹罗委箧单绡起，香肌冷衬琤琤珮。今日东风自不胜，化作幽光入西海。 义山艳诗在结构上与李贺艳诗一样喜欢跳跃变幻，诗句与诗句之间往往没有直接逻辑关系，爱留有很大的留白空间，让时间与空间都变幻无定，使诗中情感意脉更加朦胧深曲、变幻莫测。长吉以种种想象、虚幻的意象对环境景物进行烘托和渲染，义山则继承了这种意境深曲，色彩浓艳，辞采华美的诗篇。 李贺《秋来》 桐风惊心壮士苦，衰灯络纬啼寒素。 谁看青简一编书，不遣花虫粉空蠹。 思牵今夜肠应直，雨冷香魂吊书客。 秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧。 在这苦雨凄风的秋夜，只有古代怀才不遇的诗人的冤魂前来吊慰。桐风、衰灯、寒素、冷寸、秋坟、恨血等意象构成这首诗凄冷朦胧的意境。 李贺在世只有短短27年，遗留在世的作品也仅有两百多篇。但其的影响却是广泛而深远。晚唐的李商隐、温庭筠的古诗，就是走李贺所开拓的道路。李商隐曾评价说：不独地上少，即天上也不多耶？。 杜牧在《李长吉歌诗叙 》曾云： 云烟绵联，不足为其态也；水之迢迢，不足为其情也；春之盎盎，不足为其和也；秋之明洁，不足为其格也；风樯阵马，不足为其勇也；瓦棺篆鼎，不足为其古也；时花美女，不足为其色也；荒国陊殿，梗莽邱垄，不足为其怨恨悲愁也；鲸呿鳌掷，牛鬼蛇神，不足为其虚荒诞幻也。 这或许就是长吉最好的归宿。 李长吉小像 |
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