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问题：怎样才能把词写得意境深远？ 前言深远一词，在道德经中可以见到： 玄德深远，与物反，然后乃至大顺。 深远，简单的理解是：意义深长。 古人有诗中有画，画中有诗的说法，在意境的表达上，也可以借鉴一下绘画的艺术。 一、北宋画家郭熙的“三远”郭熙在其《林泉高致》中介绍到“山有三远”： 1、三远 高远 自山下而仰山颠，谓之高远； 深远 自山前而窥山后，谓之深远； 平远 自近山而望远山，谓之平远。 不过，我们作诗的时候，常常把高远作为登高远望，例如黄庭坚的这两句： 落木千山天远大，澄江一道月分明。 2、三远的区别是： 高远之色清明，深远之色重晦；平远之色有明有晦； 高远之势突兀，深远之意重叠，平远之意冲融而缥缥缈缈。 其人物之在三远也，高远者明了，深远者细碎，平远者冲淡。明了者不短，细碎者不长，冲淡者不大，此三远也。 诗歌的创作中，如果是采用诗中有画、画中有诗的作法，多采用景物的描写，其实很像画画，或者说完全可以靠画笔把诗的意境描绘下来。例如： 《栾家濑》： 二、《忆王孙》 诗词中意境的深远意境，不仅仅是实景，还有一些需要靠联想的虚景，在景物的后面还可能藏有深意，这应该是题主所说的“意境深远”。 亦可以用一首词来举例。宋人李重元的《忆王孙》： 萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂。杜宇声声不忍闻，欲黄昏，雨打梨花深闭门。 这首小词很简单，意象也是寻常可见，但是空气中彷佛飘散着淡淡的哀伤，读后去令人产生遐想和深思。 让读者为这个深闭门忆王孙的主人公而担忧，她遭遇了什么，等待的那个人什么时候回来？ 之所以会产生这种效果，其中很重要的一点是每一个意象都是作者精心挑选的，围绕这首词的主题和情感的特点，每个意象都在朝着一个共同方向发挥自己的效力。 1、意象的情感色彩： 萋萋的芳草、不归的王孙、声声的杜宇、令人断魂的高楼、黄昏、雨中坠落的梨花、关闭的门。 这首词的意象，都是配合渲染这种悲哀的情感色彩 2、意象的背后含义： 芳草与王孙，是古诗词中的一对cp，出自淮南小山的《招隐士》 ：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。” 古诗中的芳草望归常常带有这种含义。 柳，常常表示离别，楼高，自然是望远怀念情人，特别是这句后面还加上了“空断魂”三个字来推动一下这种气氛。 杜宇，本身就是一个悲哀的故事，相传蜀王杜宇称帝，号曰望帝，死后化为杜鹃鸟，啼声凄切，因此“不忍闻”。 黄昏，表示时光的流逝，又有黑暗降临的痛苦。雨后的梨花，是古诗中常见的落花意象。 有的意象，淡淡没有滋味，有的意象，类似于压缩的调料，虽然也是小小的一包，但会散发出浓烈的味道。 三、辛词《摸鱼儿 》意境中暗喻、寄托辛弃疾这首《摸鱼儿·更能消几番风雨》，用比兴之法让我感受到作者内容的痛苦。 更能消、几番风雨。匆匆春又归去。惜春长恨花开早，何况落红无数。春且住。见说道、天涯芳草迷归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。 长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉。君莫舞。君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在，烟柳断肠处。 上阕似乎都是在写景物，但是用春归时的落红、芳草、飞絮、蛛网写出了一个颓废的意境，原因是什么呢？ 下午换头处用长门赋的典故，阿娇纵使千金买赋，依然换不回汉武帝的宠幸，借此表达的是自己的怀才不遇。后面又用杨玉环、赵飞燕的典故，暗讽这些红极一时的人最终的悲惨下场。 结尾处，用一串意象写景：危楼、斜阳、烟柳，暗示自己对于南宋政坛的担忧。 南宋词人越往后越是寄托遥深，有时候令人难解，反而不如北宋人的词读起来轻松不那么烧脑。 结束语回到题主的问题：怎样才能把词写得意境深远？ 意境由意象组合而成，意象有山水之景、有鸟兽草木之形、有人物、有器具、有建筑........每一个意象的选择，都要考虑是否符合主题和情感，另外这个意象是不是自己本身有一定的含义。 例如树叶与落叶、春叶不同，太阳与斜阳、初日不同、秋风与春风、西风不同、老翁与钓翁、渔翁不同、桃花与菊花、飞花不同... 八句含以上的诗，中调以上的词，大多要使用典故， 典故的使用都极大增加了诗词的内容含义。 例如街道与乌衣巷不同、石桥与谢桥不同、宫殿与阿房宫、昭阳殿不同... 简单来说，做好一盘色香味俱全的菜肴，注意选好调料和食材。意象好比食材，选得不好，厨艺再高超也是巧妇难为无米之炊。话说回来，高级的厨师当然精通于挑选食材和调料。 @老街味道 |
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