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内容主要原创，配图来自群友和网络，所有水印保留 最下方为微信自带广告，支持请点击（本号可获微量收入） “巨无霸”单反 如何提升摄影速度是记者和新闻工作者迫切的需求，因此也成为相机制造厂家迫切需要完成的任务。 虽然单反相机从取景上大大拓展了新闻摄影的取景问题，机内TTL取景解决了许多问题，但曝光的基本操作依然和旁轴时代没有太大不同，需要手动调节快门盘，光圈盘，对焦，还需要过片。 如果省略其中的步骤，这便是相机自动化的开端，最早进行尝试的是过片自动化，在50年代已经出现了一些电动马达，60年代种类已经比较丰富了，接下来是曝光自动化，最后是自动对焦，到了80年代末，90年代处，新闻摄影和记者基本能够完成只按快门，接下来的问题就是提升对焦速度。 相机各种操作中，过片是动作最大的，50年代出现了一次性过片扳手，虽然大大提高了过片速度，但依然不利于连续拍摄，于是有了从机底过片的快速过片器。 但这种过片器依然是手动操作，无法实现连拍功能，所以早期电子过片马达就出现了。 之后很长的时间段里，过片都是外接的方式实现的，动力都在机身外，而自动过片的方式也就是在机身留有驱动的接口进行联动，这种外接的过片马达是新闻记者必备的，但因为这种东西太吵闹，隐蔽性不是特别好，那个时候技术不够精细，这种外接手柄比较大，有些手柄的过片和电力还是分开的。 在二手市场上经常能看到缺一个底盖的尼康F3，缺的就是对接自动马达的接口底盖（在胶卷的下方），这种相机很有可能以前是记者使用的，因为一般爱好者不太会用到F3体积比较大的，用起来不太方便的自动过片马达。 像徕卡M相机也是有自动过片马达的。
随着动力的发展，自动集合在机身内的技术在80年代逐渐成熟，而且并不占用太多的机身空间，1988年推出的尼康F4和佳能的T90都表现了这种空间，但是，过去机身马达位置却依然存在，主要作为电池盒出现。 于是，一种新形态的，巨无霸型的，一体化的135单反相机开始有了雏形。
尼康F4的本身依然延续了过去的思路，尽管机身下方的手柄作为标配一直在搭配销售，但尼康F4依然提供了传统单机身的格局。 而相比之下，T90第一次使用了结合手柄的概念，下方空间的作用从过去的过片马达也提升为加强竖拍能力的手柄。 然而有趣的是佳能很快就在新一代的EOS相机里放弃了这种思路，还是改成手柄和机身分离的状态，只不过这个手柄的作用不再是过片而是供电为主。
一直到佳能的EOS-1V，也就是末代佳能胶卷1系列，始终把手柄和机身分离开来，依然是按照使用者的需求来始终和加装手柄。
真正改变之后新闻单反设计的转折点是尼康F5的出现，1996年尼康推出了F5相机，比起F4相机依然是手动到自动的过渡性产品，尼康F5首先保持了8年的更新速度，此外F5的整体理念已经大大领先F4，已经没有F4上的快门盘改为全转盘，全按钮控制，当然这点也是90年代单反相机流行的趋势。 但比起崛起的佳能EOS，真正引人注意的是尼康F5非常特殊的机身布局，尼康F5第一次真正地将庞大的手柄一体化地融合入机身，完全改变了单反机身的样貌和布局。
这种巨无霸式样的单反相机似乎给人一种笨重，难以使用的感觉，但尼康的F5表明在90年代的新世代下，要给单反相机增加体积，那么不再可能是功能性的内容，而应该是电量，实际上到了90年代外接手柄的主要作用也是增加电量。 对于需要新闻摄影的人而言，电量和胶卷同样重要，此外，一体化的设计直接给予摄影者竖拍的方便，而不再是需要选择。此外，因为是一体化的，所以F5的竖拍快门系统非常完好地整合在机身中。 这样，单反相机从长方形变成了类似正方形，尼康F5刚刚推出时争议很大，因此尼康只在F5上使用了这种设计，之后的F100，F6均没有使用。 但是，事实证明这种在自动化时代增强续航能力的设计，在未来成为顶级摄影相机的主流，而把相机做成这个样子，在数码时代反而成为了顶级相机的标志。
所以到了尼康F6，又把这个手柄给去掉了，因为尼康F6设计并不是给专业记者用的，数码时代早已不可阻挡，尼康也已经在研究自己的顶级数码单反相机了，所以作为纪念性质的尼康F6，作为面向更多爱好者，让大家过把瘾的朋友，F6更突出日常的操作性，所以有人说尼康F5是顶级的但尼康F6不是，这是有道理的，是针对用户所提出的说法，但尼康F6并不是从F100机身发展来的，F6机身比F100要先进很多。
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