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唐寅字画让藏家爱不释手  1,题跋 一般指他人在书画本幅或本幅外题跋，包括诗文题跋、现款、标签、行首等。 题跋中同时代的亲友题跋比较重要，如李公麟《五马图》上无作者自题，卷后有好友黄庭坚题识，黄字存世较多，经鉴定是真，可信为公麟真迹。后代人的题跋，辅证的作用就小一些，水平高的书画家和鉴藏家的题跋，可信度要高些。但要注意的是，有些藏家的朋友碍于情面，也会写一些曲意奉承或敷衍搪塞的话，这就要认真辨识。至于鉴定水平不高的人的题跋，就需要仔细推敲，不可遽信。 那么国画保养方法有哪些呢? 一要注意防虫害 国画长时间悬挂容易变形，所以要密封存放，最 好用吸水性好的纸包好再放入箱子或柜子。另外，还应在箱角处放些樟脑丸或驱虫用品。 2,自荐儿 一当发现有各种各样的结论，很多藏家就蒙了，于是自荐，找来图书或者网上查询，查到的内容也是五花八门，越查越迷糊，原因是好多图书和网上的欣赏贴也混进了赝品。无奈之下，再去找书画家本人鉴定，这叫原创书画家自荐法。 3,艺术鉴定即从书画艺术的本体，包括意境、格调、笔法、墨法、造型、布局等特征入手进行鉴定，是书画鉴定最直接的路径，是鉴定的筑基功夫。鉴定学中艺术鉴定最难，也最切实。艺术鉴定能解决的问题，一般便无需舍近求远地依靠其它的鉴定方法进行佐证。因此，优 秀的书画家，加上厚实的书画史论功底，一般便是当然的鉴定家。古代鉴定家都是书画的行家里手，原因也基于此。正是从这一角度上，传统鉴定的“望气”方法才有着十分重要的地位。谢稚柳最 大的长处和贡献正在于此。 4,书画凭借纸绢而存在，纸绢对鉴定之重要自不待言。不同的纸绢有它的不同特点，在不同纸绢上作书画，便出现不同的效果。书画家各有他们自己喜用的纸绢，以期能更好地表达他们的艺术特点。当然也还与他们当时取得的方便条件有关。有少数几种纸只有在历史上某一时期有，而且数量不多，米芾、欧阳修都用一种白色发灰的纸，只北宋有。一种很白很细的纸也产于北宋，南宋高宗时也还有一些。明大家沈周、文征明等常用一种白棉纸，质松而容易变黑。 5,流派：一种特殊的书体的形成，都有它的来源，如这一家的作品，它的艺术风格，为别一家所承继，前者的艺术风格，就成为后者艺术风格的来源。这个来源，或者是同时代的，或者是前时代的。这一个艺术风格既从那一个艺术风格而来，而在形式上、性格上或多或少地保留了前一个风格的某些共同之点，这就是流派。 6,掌握书画家的字号、籍贯和生卒时间，对于书画的鉴定工作很有帮助。这些问题往往被某些作伪者忽略，假如我们比较熟悉的话，那么，就能够比较容易地看出问题。可以肯定这件东西也是唯品。正因为书画家的生卒时间对书画的鉴定有直接关系，所以就必须尽可能多掌握它。 7,纸绢鉴别是对以纸绢为书画载体本身的鉴别。通常根据各时代所用的纸绢质料不同作为鉴别依据。一般而言纸绢经过百年后，绢丝的柔韧性就会逐渐消失，从而变得干滞易脆。还有个时代的织法、色泽也不同，如今所见宋代绢本书画，绢的织法是横、竖或称纬、经，皆用单丝，且纬线比经线略宽，颜色与深色的藏经纸相仿。元代绢的经、纬虽然仍用单丝，但丝线较细，纹理较稀。明代绢的经线仍为单丝，纬线已采用双丝，且丝线粗细较均匀，纹理较密实。清代绢的经、纬皆采用双丝。明代以前的绢本书画，绢的表面肯定没有光亮，丝上的绒面已退净。 |
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