前言: “整体观念”是一个老生常谈的话题,也是一个较难解决的问题。相当一部分学生“只见树木不见森林”,不是造型、结构不准,就是上调子时死抠局部,使局部与整体脱节。画面的花、杂、乱,虚实关系处理不当,画面色调不和谐都是整体与局部处理不当的结果。 色彩 局部是整体的基石 虽说整体重于局部,但整体是由一个个的局部组成。局部景物的生动与否直接影响画面效果。 色彩风景画要学会一些局部的画法:画房子,一般建筑物要画出体积关系,宜用干画法,用笔肯定保留一些笔触的效果会更有块面感,还要注意早中晚不同光线和周围环境色对墙面的影响。画树木要注意种类和形状特征,枝叶茂盛的树以表现树叶为主;枯树则以表现它的主干和枝条的形状为主,尤其要注意一般枝干的明暗变化都是上暗下亮。画水面时注意 “水天一色”是水乡风景画中的一大特色,指水面反射了天空之色。而水面除了反射天空之色外,便是其水的固有色,只有靠近色彩,景物的倒影才会有其景物的颜色影响。画天空时一般接近山和物体的地方亮,远离物体的地方暗。 色彩 光影与物体之间的关系 色彩的空间秩序因为空气厚度的影响,使得色彩在空间上呈现出相对的运动规律,那就是一种色彩将随着空间的退远而降低维度。 因为色彩的心理暗示意义,暖色给人前进的感觉,冷色给人后退的感觉。所以说我们在画风景色彩的时候,可以利用这个原理去做一些空间的变化。 色彩 色彩转换补色之间必须相互渗透到对方才能获取对方色彩的属性,但色彩往往需要经过其他颜色的转换才能过渡到对方的补色中去。 所以绿色要过渡到红色的话,中间可能要经过蓝绿色到蓝色,再从蓝色发展到紫色。再从紫色发展到紫红色,最后再过渡到红色。这就是色彩的相互转换。 色彩 光源色由各种光源(白炽灯、太阳光、有太阳时所特有的蓝天的昼光),广波的长短、强弱、比例性质不同,形成不同的色光,叫做光源色。 例如:普通灯泡的光所含的黄色和橙色波长的光多而呈现黄色味,普通荧光灯所含蓝色波长的光多则呈蓝色味。 色彩 有阳光的晴天,产生色彩变化的最主要因素有三:1、光源色,静物受光部分会偏暖调,反映出阳光的色彩特点。纵然物体的固有色不同,都会微微罩上带黄或红等暖色因素。 2、是偏蓝青色的天光反射,景物受到反射光的部分,偏冷调。如建筑物背光墙面的上部分,丛树的背光部分,山峦起伏的背光部分,会明显地发觉这种与受光形成补色对比的冷色调。 3、自身的固有色。 色彩 环境色环境色是指在各类光源的照射下,环境所呈现的颜色。物体表面受到光照后,除吸收一定的光外,也能反射到周围的物体上。 尤其是光滑的材质具有强烈的反射作用。另外在暗部中反应较明显。环境色的存在和变化,加强了画面中物体相互之间的色彩呼应,能够微妙地表现出物体的质感,也大大丰富了画面中的色彩。 色彩 利用大师作品来学习我们要找到很多大师的风景作品并不难,但是如果要去临摹还是有一定难度的,因为大师作品一般是油画,精细度也非常高,所以我们并不需要去画得很像,而是去学习构图和颜色的搭配。 我们只去追求一些色块的组合,你会发现大师的作品从构图到颜色搭配真的非常讲究,大量的练习之后,你会发现你的作品会非常棒,再慢慢的去总结自己的一套学习方法,你会进步很快! 色彩 |
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