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什么是原创版画？
原创版画作品是从其上的块，版，石或丝网产生的印制出来带有印记的版画作品，由艺术家亲自完成的工作。
通过选择使用美术印刷媒介，可以生产一个数量相同的图像，每一个都是艺术家手工制作的原创作品。通常有一个
分别对每种颜色和每一种版本的油墨进行上墨、擦拭和印刷。
打印总数由艺术家决定；印完所以作品后块，版，石或者丝网被毁版或再次使用，以至于不会再次出现总数以外的作品。
在现代时代已经被规范和限制，使他们更加具有投资的价值。
每幅原创版画作品必须带有艺术家的签名（通常在右下角或边缘）也表示印刷品的总版本和序列号。
这看起来像一个分数；1/5意味着五版中的第一张版画，共印5张。套色技术标记
原创版画和复制品有什么区别？
原创印刷品是一种手工制作的“多种原稿”，一次由艺术家蚀刻或雕刻的印版（通常是木，铜或锌）印制。具备原创美术版画作品，纸墨的触感和版画风格，是艺术品不可分割的部分，你无法用复制品达到的东西。
复制品是已有作品的副本。这只是一张照片 -
机械复制的图像，经过扫描，然后机械打印整体。没有艺术家的介入。复制本质上是海报，通常被称为虹膜或胶印版画，并且很少或没有货币价值。使用的油墨在阳光下褪色，并且纸张不是100％棉和无酸，这意味着它容易降解和变黄。
尽管高质量的打印机和先进的技术用于生产胶印或虹膜版画，结果无法与原创版画相比。
此外，复制品印刷数以千计，并且没有印刷数量的物理限制，因为印版不会磨损。然而，为了支持所期望的价格，版次的数量被人为地限制，创造稀缺性，因此增加印刷品的价值，甚至由艺术家进行签名和编号，从而造成对于与与真实的混淆。
什么是艺术家试印？
除了编号的版画和藏书票作品，美术版通常包括艺术家的校样或试印。这些试印是指定的
有时可以在印刷品的页边上看到
在二十世纪五十年代后期，开始出现了超过阿拉伯数字版本的其他印刷品，例如商业（H.C）证明和罗马数字版本。其他版次，在不同的纸张或油墨颜色的变化，出现了E.V（版本不同）。到了二十世纪六十年代后期，艺术家和技师增加了诸如A
1/100，B 1/100，C
1/100等版本，以及各个国家或大陆的版本（其中的版次与其他版次相同）。这些“改良”是艺术家和技师设计的一些方式，以便将版次的实际总量增加一倍，但通过保持手写的数字较低来保留小限量的想法。
原创版画和限量版版画？
此段文章与上面有些重复，目的只是再次的强调和说明。
限量版的概念和与之相配套的版画概念是十九世纪底发展起来的。早期版画的数量仅限于市场需求或印刷媒介所能印刷的最大数量，因此印刷数量有限。
限量版版画和藏书票是为了造成作品的稀缺而对拉伸的印刷数量进行限制的版画作品。有限的版次通常编号，并签署，以提高声望，稀有性和引导藏家收藏。
 尽管通常是由版材（蚀刻版，水印版，木版印刷版，平版印刷版，以不同的速率减少）施加的。编号版画
版次中的每一幅作品都由艺术家用铅笔亲自签名和编号。通常有两个数字以斜杠分隔（例如：3/50）。这意味着50张作品是该编号的总数，而3是总印数其中的一张特定的标记（见图片）。
 每个版次也有艺术家试印（A.P 或
A/P），这是艺术家为了试印版次而延伸的额外的原创作品。任何特定的版次，也可以有不同的国家或艺术家的状态。艺术家试印的原创版画和藏书票作品永远不会超过一个版本总印数的10％。
一旦完成所有的印数之后，原始的块，版，石或丝网被毁损或破坏，以便不能再做。
原创版画或藏书票不是按印制时的顺序进行签名和编号。
因此，较低数字的效果并不比较高数字的效果更有价值或更好。尽管蚀刻机的印版每次通过都会磨损一点点，但印制75张至100张的版画或藏书票不会遭受任何质量损失。
版画如何签名和编号？
版画或藏书票作品的签名是规范化的非随心所欲。签名的顺序是：作品的张次、标题、版种、创作年代、作者签名。签名时中、英文皆可，也可以盖上名章或是盲印（压纹印章）。传统的方式是用铅笔在原创图像的底部对版画件进行标记和编号。国际上通用签名用笔是铅笔，HB或2B铅笔，如果在金属版、塑料版、玻璃等非纸张等特异材料上印刷时则无法用铅笔签名，则需选用与之材料相适应
的工具材料来签名。铅笔签名标记不能由计算机复制完成，使用铅笔签名编号使其不易被欺骗。无论版画作品是由什么材料构成的，平面或立体装置，都必须有一定的印数及作者亲笔签名才能称上真正的原创版画作品。
签名将在右下方，编号在左下方。标题在中心。
编号显示了该特定版次（第二个数字）中的印刷数（第一个数字）和总印数。例如：“2/30” - “野兽” -
签名“毕加索”。这意味着这个作品是限量版总数30张中的＃2。它的标题是野兽，艺术家是毕加索。
几种签法
1、一般单次签法：
总数：30张，编号：1/30一般标号，分母为总数，分子为印次的第几张。总印数由画家或与技师商量而定。例如：印30张，第一张为1/30，第二张为2/30至30/30
2、第二次或第三次印刷一种签法：
第二次或第三次是一个从原始的总印数之后增加的数量，第一次的已经印完。应该注释为第二个或以后的版次。
例如：原始总数是100张，二次计划印50张，编号可为101/150至150/150，此签法容易造成混淆，不建议使用。第三种经过调整后的规范比较清晰适用。
3、第二次或第三次印刷另一种签法：
二次印总数：50张，编号：Ⅱ1/50，第一次总数印完后，再印须在编号前加罗马数字Ⅱ，后面再写上第二版的编号，印数由艺术家重新确定此时与第一版无关。
更多关于版画编号
这是在十九世纪后期开始的一种实践。应技师的要求，一些艺术家开始对他们的版画编号，编号为“第1号”、“第2号”、“第3号”等，直到编辑结束。在二十世纪初，大部分都是版画的数量，但没有显示版画的总数量。到了1915年，版画的尺寸像我们今天所做的那样显示在“1/100”、“2/100”、“3/100”等版画作品上，显示了版画的数量和版画的总数量。
不幸的是，编号的顺序并不一定反映印制过程中或放在干燥架上特定的顺序，并且几天或几周之后被拿出来以用于签署和编号，如果这样做一定会很凌乱的。
当然，还会有一些额外数量的版画作品超出编号，这些不被视为其中的一部分。这些是：试验试印，技师试印（P/P），艺术家的试印（A/P也被称为艺术家或者E/A）和一个好的样本（BAT）。有些版画作品甚至标有N.F.S（不出售）或H/C（这是法国人认为不用于商业）。
什么是版次？
版次是给定总印数。
如果您想知道版画作品的“总版”多少，您必须将版次编号的所有方法加起来，例如：
版画“X”已按下列方式编号：
200张阿拉伯数字- 1/200至200/200
20张艺术家试印- AP 1/20至AP 20/20
30张HC（技师）- HC 1 / 30至HC 30 /
30
1一个好的标准的试印
1试验试印
3PP（技师存留）- PP 1/3至PP 3/3
版画“X”的总数量是255（除非有第二版或再次授权印制）。
第二个或第三个版次是一个从原始的总印数之后增加的数量，第一次的印数字已经印完。应该注释为第二个或以后的版数。（不建议此签法）
有一种版次是艺术家过世以后增加的数量，也应该加以注明。
无论国外还是国内的一些版画藏书票签版会发现一些英文缩写的符号，没有注明印次而写上A/P、P/P、H/C
A /P
艺术家自存（作者自己保留的试印作品，法语缩写为E.A）
P /P
技师保存（请技师制作的作品，印制完成后移居一定的比例留给技师的）
H /C
印制样本（技师制作前用来对版或试版的作品）
B /N
艺术家存放于国家档案室的作品
L /C
艺术家存放在图书机构的作品
ATL
留在版画工场的版样
EPI /X
改变颜色的标号。同一张版画印不同色调，用这个标记，印数不限，用罗马数字标记
HDCI /X
非卖品标号。印数为总数的十分之一，用罗马数字标号
国际版画藏书票市场上签版标记非常严格，决定在版画藏书票市场的定位价格以及其文献收藏价值，更是艺术家的在版画艺术领域里的信誉度。
什么增加了印刷品的价值？
当用不同的方法在印版上油墨时，用手工制作版画的自然结果是不同的。也可以增加其价值，图案是手绘的油墨、水彩、acrilic，铅笔或水粉。
每一个印刷品的价格一般都是根据版次的数量来定的。这个版本越少，它就越有价值。
虽然在版次中，所有的版画或藏书票看起来都一样，但总是有细微的差别。技师或艺术家本人将不断检查印版的一致性和相同，但这并不总是容易获得；蚀刻油墨的厚度或一致性以及纸张的湿蚀刻，蚀刻机的速度以及擦拭本身会影响每个版次的最后印制效果。
在擦拭或添加颜色时，也可以无意或有意调整，每次都会有不同效果。这也被称为和monoprinting。
例如：伦勃朗，用于与个人风格他擦板、变化和运动的油墨，这种方式使他高兴了，从而在每个版次的作品中有不同层次的色调。
许多艺术家喜欢将他们的作品伴随着他们的版画或藏书票作品和文献一起出售，真实性证明（COA）详细说明了印刷类型，版次数量的细节，出售的版画或藏书票的数量，使用的纸张以及艺术家的信息和签名。
了解古旧版画
1850年之前，想多信息都在版画作品表面。你会知道的主题，印刷机，设计者，雕刻者它以及印刷的出处，收集的可能是一本书的一部分编号插图或版画。
这是Giovan Battista Piranesi的一种凹版编号为例：
 可见印版痕迹（在印刷过程中由印刷机制作的缩进区域）清楚地表明这是凹版印刷。
画面内容原文：
Below the picture is "Reliquiae Basilicae Caii et Lucii. A
Columnae quae medianam testudinem sustinebant transfiguratae in
latus sinistrum exterius Templi S. Nicolai, in Carcere nuncupati. B
Columnae inferiores porticus quae Basilicae circumdabatur. C
Reliquiae Theatre Marcelli" which tells us the name of the subject
(Reliquiae Basilicae Caii et Lucii - or - the ruins of the Basilica
Caii and Lucii) as well as other information related to some parts
labelled in the picture as A, B and C.
Beneath the picture, on the left, there is "Vide indicem
ruinar num 62 et 63" which tells me to look at the index of the
"ruins" number 62 and 63. On lower right there is a surname:
Piranesi and letter F next to it. This letter indicates that the
print was drawn and engraved by Piranesi
右下角有一个姓：皮拉内西和字母F到它。这封信表明这幅画是由皮拉内西绘制和雕刻的。
当把编号放在光线下时，你会看到一些“Papermarker的水渍”，或者是由于新鲜形成的潮湿纸张上滴水而造成的瑕疵。换句话说，这不是一张特别高质量的纸张。
 纸上的瑕疵  睫毛夹杂在纸上  以下是一些涉及以前艺术家或设计师的术语列表，通常印在左下角：
下面是一些关于雕刻机或蚀刻机的术语列表，通常印在右下角：
版画作品表面的其他信息可以包括印刷机构的名称和地址、出版日期、版画的系列或名称、系列的数量、对个人或公共机构的奉献。印刷机的名称是不是经常会出现的，除了石版画以外。
下面是一个拉丁术语和缩写，通常出现在旧版画的印刷术语和缩写中。
版画术语和缩略语
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