 如果问在中国艺术史上，谁的作品最有个性？ 毫无疑问，是朱耷。 那些翻着白眼的鱼、孤傲的鸟、逸笔草草的房舍茅亭...看似漫不经心，干湿浓淡、疏密虚实、远近高低却全然居于法度中。他对古人的笔墨法则信手拈来，情感如此丰满，难怪齐白石会说在九泉之下愿做其“走狗”。  ▲《鱼》 八大山人 1694 年 他画的鱼、鸟的眼珠子都能转动，有时还会翻白眼； 他画的山石也不像平常画家画那个样子，浑浑圆圆，上大下小，头重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不管它是不是稳当，立不立得住；  ▲长卷 清 朱耷 《河上花图卷》 他画的树，老干枯枝，仅仅几个杈椰，几片树叶，在森林中几万棵树也挑不出这样一颗树来； 他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪，荒荒凉凉，果真有这么个地方，我想谁也不肯到这里来安家落户。  实际上，除了鱼和鸟，朱耷常画的动物还有猫。从活力十足到睡意绵绵，他笔下的猫，不仅是其绘画风格演变的见证者，它们也亲见了这位清初画僧个人心绪的起伏过程。 朱耷，他本是朱元璋的直系子孙，八岁吟诗，十一岁提笔就能画青山绿水，妥妥的一个前途无量的官二代。但却没想到，在19岁那年，整个家族90多口人遭屠杀，唯一躲过屠杀的老婆和孩子，也全在逃难中去世。 对人生，他无望了，23岁出了家。之后，朱耷在画中用过很多名号，如雪个、个山、人屋、良月、道朗、驴屋...直到 1684 年，他开始使用“八大山人”，其他名号便全部弃之不用，直到去世。  ▲《杂画册》之猫 1684 年 北京故宫博物院藏 圆乎乎的身形，毛绒绒的大尾巴，身上两坨肉肉，像个肉呼呼的团子。为了体现喵的萌，朱耷还特定把他的瞳孔画这么大。 你很难相信，当时竟是个身患疾病，已经离开了佛门、在红尘中讨生活的小和尚所画的。 他的悲愤之情、郁结之气，散发在一张张翻着白眼的图画里。唯独画猫时，就像对待一份舍不得破坏的美好，小猫似乎成为了他内心里一块柔软的力量。  ▲《蕉荫猫石图》 1690 年 《蕉荫猫石图》是八大山人 65 岁时完成的作品。他此时的绘画风格已趋向成熟，平淡天真，笔墨圆润。 八大的画面构图以及笔墨迥异世人，这件作品即为其典型构图，用笔中锋、侧锋并用，淡墨画芭焦，浓墨勾筋脉，层次丰富，浓淡干湿枯焦有墨分五色之妙。  ▲《猫石花卉图》 1696 年（请横屏观看） 八大山人 71 岁作《猫石花卉图》，图中的荷叶及无名花草以淋漓的泼墨法绘成，它与寥寥数笔的猫、石形成对比。 他不再细细勾画猫的身形，不画戴了美瞳的大眼睛，只是用简单几笔，勾勒身形，依旧萌态可掬。  ▲《猫石花卉图》局部  ▲《猫石图》  ▲《猫石图》  ▲《猫石图》 在最后一幅画中，他题诗道： 水牯南泉于到尔， 猫儿身毒为何人？ 乌云盖雪一般重， 云去雪消三十春。 这时候的朱耷，放下了生平所经历的劫难和心灵上的恐慌，所见的不再是荒谬极端的小动物，他时而睦睡，时而眯眼，时而凝视，像猫一样，和世界保持着恰到好处的距离，来去自如，享受活着的每一刻光景。 ▲《猫》 ▲《蜷猫图》 1699 年 弗利尔美术馆藏 ▲《耄耋图》 ▲《渴笔山水册》之一 这时候的他是真正找到了一颗平常心，一种幸福的状态，不再冷眼看人的愤怒，不再无可奈何的绝望，他眯着眼睛，似乎蔑视这一切，也享受这一切。
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