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书法微课 2019-12-31 08:26:55 无论是技术还是格调，王羲之给千年后的书家打开了新世界的大门。  王羲之《兰亭序》 外内擫而内外拓，这样的竖线安排，足见羲之匠心。  “闻”字古已有之，如下方的甲骨文所示。东汉的许慎做说文解字，详细论述了汉字构成原理的六书，曰象形、指事、会意、形声、转注、假借，在许慎看来。  商 甲骨文 以至于到了唐代，孙过庭对这样的状况做了批评，延续到米芾，古代人把书法说的都太玄乎了，于是著书立说讲什么是书法，可即便如此，在我们现在看来，还是有些晕头转向。    汉 礼器碑 后世的隶变也沿用了篆书的基本造型。  《圣教序》中的“闻”字，采用了外框内擫、内框外拓的方式，让这个字既有秀丽的体势，又有意趣的内部，成为后世学习“门”字类汉字造型的经典结体方式。  唐 李邕 李思训碑 李邕此字就是在王字的基础上进行特征放大，他把左右“两扇门”的大小错落更加剧烈，把内部的“耳”放低重心，以补充最右边竖画过长且内擫造成的弱势。  唐 欧阳询 千字文 欧阳询此字沿用了王字基本的外内擫而内外拓的结构，但将上部放大，下部收紧来增强欧字的险势，在王字的基础上向前又走了一步，相比李邕的补救式，欧字更有创造性。  唐 颜真卿 刘中使帖 颜字更厉害，完全是绕开王字内擫的基调，让外框的线条着力向外扩张，外扩后造成的内部空虚，通过耳字来进行内部留白的分隔，利用向左偏移的方式使得该字产生了侧势。  宋 米芾 张都人帖 米芾基本也是沿用了王字的大特点，只不过也是在左右错落上进行了强烈的夸张，“門”部的右部极短，左部极长，使得“门”字外框写完之后造成了侧倒之势 。 宋 苏轼 治平帖 东坡此字，结体沿用了王字的范式，但在繁简上大做文章，繁其“门”，简其“耳”，遂成前无古人的结字。 宋 黄庭坚 与云夫七弟书 山谷学苏，拉长了苏字，增强了侧势，但此“闻”字为蝇头小字，放大看显得细弱了。 宋 朱熹 致程允夫书 朱熹此字得颜字之笔，不得颜字之趣，得笔在于线有屋漏痕。 明 文徵明 自作诗卷 文徵明这样的老学究，晚年写黄字不越藩篱一步。 明 徐渭 唐诗宋词 明人之前，米芾的夸张已经让人感叹刺激了，明代这几位哥一出来，米芾那样的就是含蓄。 明 黄道周 自书诗卷 明 王铎 草书诗卷 |
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