无一“柳”字却将柳树写得尽态极妍，崔护这首诗《五月水边柳》，令人印象深刻

唐代诗人崔护的成名，离不开他那首《题都城南庄》：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面不知何处去，桃花依旧笑春风。”正是靠着这首诗，他才得以名流千古，被唐诗集所收录。不可否认，这首诗本身写得很好，但诗背后的爱情故事也起到很大的作用。

崔护留下的诗篇并不多，《全唐诗》仅收录六首他的诗词，这大概也是导致后人无法考查其生平的最主要原因。在他留下的这六首诗，除了《题都城南庄》这首外，剩余的五篇中也就《五月水边柳》艺术成就比较高。这首诗崔护没有用一个“柳”字，却句句写柳，从不同角度写出五月水边柳条的婀娜姿态，下面一起来看看吧！

结根挺涯涘，垂影覆清浅。

睡脸寒未开，懒腰晴更软。

摇空条已重，拂水带方展。

似醉烟景凝，如愁月露泫。

丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。

长别几多情，含春任攀搴。

提到柳，很多诗词都借助其意像表现送别、思乡之情，比如诗仙李白的“此夜曲中闻折柳，何人不起故园情”，就是描写自己客居京城，深夜突然听到远方的笛声，想到《折杨柳》这首曲调，油然升起思乡之情；再如白居易的《青门柳》“青青一树伤心色，曾入几人离恨中”，是借助青翠的柳树反衬离别愁绪。古时码头岸边都会种植柳树，送别朋友时会随手折一枝柳条赠他，因为“柳”和“留”谐音，离别赠柳表达依依惜别之意，故白居易会叹到“青青的一树柳条”曾经入了多少离别的场景……

但是，崔护的这首会让人不自觉想到宋代诗人杨万里的那首《新柳》：“柳条百尺拂银塘，且莫深青只浅黄。未必柳条能蘸水，水中柳影引他长。”和杨这首描写柳树的诗词一样，崔护并没有过多赋予柳条、柳树“依依惜别”的寓意，只是单纯地描摹水边柳树的美好姿态，不仅描绘出春季柳树的特点，而且流露爱惜新柳的深情，也从侧面反映出诗人热爱观察、热爱自然的生活情趣。

《五月水边柳》先从水边柳树的根部写起，“结根挺涯涘，垂影覆清浅”意指柳树根系发达，一直延伸到水边。游人可以从岸上看到它们倾斜缠绕的根系，沿着岸堤伸入水中；整个柳树倒影在清澈的水中，随水波荡漾，仿佛在迎风摇摆。接着，诗人崔护用拟人手法将岸边的柳树比作刚刚苏醒的少女，因早晨温度还未上升所以睡眼惺忪，伸着懒腰在晴日下愈发窈窕。“睡脸”语出白居易的“淡红花帔浅檀蛾，睡脸初开似剪波”一句，尤指醒后仍带着倦意的面容，用少女的睡脸比作尚未展开全貌的柳叶，栩栩如生，构思极为巧妙。

柳叶尚稀疏的枝条随风摆荡，但是稠密的柳枝已经重的摇摆不了，只能垂在水中，或轻浮在水面上，因沾了河水重量陡增，这情形配合缥缈浓重的晨雾，就仿佛景色凝固一般，宛若画卷；而柳叶上尚未消失的露珠好似一弯愁月在流泪。为什么是愁月呢？因为柳条细长并不像盈月般圆满，所以就暗带愁容。

“丝长鱼误恐，枝弱禽惊践。长别几多情，含春任攀搴。”则从动物和人的角度分别写其对待柳条的不同态度：过长的柳枝垂入水中，让自由自在的鱼儿误认为是钓鱼者的鱼饵，不禁大吃一惊；初春没多久，柳枝尚未长粗，所以禽鸟或鸭子便开始啄着玩。人呢，则多愁善感，看到柳树便想到天隔一方的亲友，所以崔护写道“长别几多情，含春任攀搴”，意思是离别很久但是感情依旧深厚，这流露春意的柳条正好可以供送别之人折下，为友人送去最真挚的祝愿。

总的来看崔护这首诗运用了比喻、拟人等多种修辞手法，从各个角度描摹垂柳的万千风情，却没有用到一个“柳”字，却写得尽态极妍，惟妙惟肖，令人印象深刻。