朗读:媛媛 柳树是一种极为常见的树种。然而在古代,许多文人墨客却让柳树“不平凡”,他们借柳树来表达自己复杂的心绪,为我们营造出了许多充满韵味的意境。 柳 【唐】李商隐 曾逐东风拂舞筵, 乐游春苑断肠天。 如何肯到清秋日, 已带斜阳又带蝉。 本诗描写的是秋日之柳,诗人却从追想它春日的情景入笔,再回到眼前的柳上来。春日细长低垂的柳枝,随风轻扬,最易使人联想起舞女的飘然舞姿。这个“舞”字,形象地表现春柳的婀娜多姿,同时,又把柳枝与热闹的舞筵结合起来,更加衬托了柳枝的欢乐。“拂舞筵”三字,仿佛使人看到柳枝同舞女一同翩翩起舞的场面,分不清谁是舞女,何为柳枝!而眼前的秋柳,却是完全相反的另一种景象。清秋又当斜阳,环境更加凄凉。临近生命终结的秋蝉,鸣声更加凄厉。春日之柳的繁盛,正反衬出秋日之柳的枯凋;春日愈是繁华得意,愈显出秋日的零落憔悴。诗正是通过这种强烈的对比描绘,来表现对秋柳稀疏衰落的悲叹之情。全诗句句写柳,却不着一个“柳”字。句句写景,又句句抒情。 咸阳城东楼 【唐】许浑 一上高城万里愁, 蒹葭杨柳似汀洲。 溪云初起日沉阁, 山雨欲来风满楼。 鸟下绿芜秦苑夕, 蝉鸣黄叶汉宫秋。 行人莫问当年事, 故国东来渭水流。 此诗用云、日、风、雨层层推进,又以绿芜、黄叶来渲染,勾勒出一个萧条凄凉的意境。借秦苑、汉宫的荒废,抒发了对家国衰败的无限感慨。全诗情景交融,景中寓情。诗人通过对景物的描写,赋予抽象的感情以形体。景别致而凄美,情愁苦而悲怆,意蕴藉而苍凉,境雄阔而高远,为唐代诗人登临诗篇之佳作。 送别 【唐】王之涣 杨柳东风树,青青夹御河。 近来攀折苦,应为别离多。 春风中一株株杨柳树,沿着御河两岸呈现出一片绿色。最近攀折起来不是那么方便,应该是因为离别的人太多。前两句写景,不仅点明了送别的时间和地点,还渲染出浓厚的离别情绪。“杨柳”是送别的代名词,于是一见杨柳,就让人想到离别。一个“苦”字,既是攀折杨柳而不便之苦,也是离别的愁苦。 望江南·超然台作 【宋】苏轼 春未老,风细柳斜斜。 试上超然台上望, 半壕春水一城花。 烟雨暗千家。 寒食后,酒醒却咨嗟。 休对故人思故国, 且将新火试新茶。 诗酒趁年华。 这是一首豪迈与婉约兼具的词。通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化,表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行,舍之则藏”的人生态度。词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。作者写景,注意色彩上的强烈对比作用,把春日里不同时空的色彩变幻,用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情,乃触景生情,与上片所写之景关系紧密。这首词情由景发,情景交融。细腻、生动地表现了作者细微而复杂的内心活动,表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得天衣无缝。 新柳 【宋】杨万里 柳条百尺拂银塘, 且莫深青只浅黄。 未必柳条能蘸水, 水中柳影引他长。 诗人漫步赏柳,由远而近,视线也由上而下,从岸上柳条,写到水中柳景。作者出人意料地只用了一个“引”字,运用了拟人的修辞手法,不仅照应了前面的“百尺”一词,又描绘出一幅柳条和水中柳影相连相映优美而有动感的图画,富有情趣,表现了作者对新春的喜爱之情。本诗描摹细腻,韵味清新,妙手天成,别开生面,具有杨万里“诚斋体”的诗风。 编辑:付 羽 审核:张 虎 |
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