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书法史上的一位顶尖高手，这字有“仙气儿”，可惜很少有人能看懂！ 在很多民众对于书法的认知当中有着许多的讹误，比如“楷书是书法的基础”、“书法史大众艺术”“看起来不好看的字都叫‘丑书’”“字如其人”等等，产生这种认知偏差在每一个行业都存在，这无可厚非。 但是在书法的行当当中，问题尤为突出，因为许多人都觉得写字嘛，就是给人认识，写得漂亮就算好字，其实这个问题的根源就是对于“书法美”的认知高度问题，书法之雅俗，可谓“俗中之俗”、“俗中之雅”、“雅中之俗”、“雅中之雅”，没有经过一定的美学学习，可能只会停留在“俗中之俗”这一段位，但是当你切实地去临摹学习古人的时候，可能才会真正领会到什么是“雅中之雅”。 关于这个层面，我们不多聊。今天我们谈“字如其人”，这个比较容易理解，也不会招致太多的非议。 我们的文化当中又许多优秀的地方，也有许多拙劣的地方，在不同时代有着不同的侧重和发扬，我们习惯于给一些人贴标签，比如赵子昂是“贰臣”，他的字一定是柔弱无骨的，比如王铎、钱谦益晚年降清了，他们的诗词书法也必定会变得谄媚而无力，严嵩不可一世，他的书法也一定是张扬跋扈的，董其昌家族欺男霸女，自然他的书法是嚣张拨扈的…… “人品”与“书品”并无直接联系，书法风格的建立跟自己的取法有着莫大的关系，而这种取法的方向，乃是来自自己的学养和偏好，而这种偏好则是性格的使然，所以我们是性格跟书品是有关系的。 董其昌的字绝对是大雅之物，但是近400多年中，能够真正欣赏和理解董其昌的人并不多，别说普通老百姓，就算是专业的书法家，也不一定能看得懂董其昌。 欣赏董其昌的书法，要从笔法和墨法上来看，董其昌喜用淡墨写字，这是极为考验书者功力的一个方法，没有极为精深的控笔功力，是不敢用淡墨的，淡墨行笔快了则失之于荒率，行笔慢了又显得迟滞而壅塞。 且董其昌用笔几乎笔笔中锋，全是古法，这种中锋，跟我们普通人理解的中锋还不太一样，但是其变化之妙，字态之准，并且能够随势而旋转翻腾，完完全全的南宗笔法，达到了登封造极的高度。 董其昌平生最具代表性的书法要属《东方朔答客难》了，这件作品是董其昌用笔的极致体现，这幅字，很多人乍一看不怎么样，但是当你深入其笔路，掌握去用笔，从字法上其细细体会南宗笔法，你就不难看出董其昌用笔的精微之处，从此处就能大略窥见古人笔法之妙。 前清的极为皇帝极为推崇董其昌，但是整个有清一代，在帖学方面，没有任何一个人能比肩于董香光，这也是不争的事实。 董其昌这件《东方朔答客难》最可贵难得的地方，还不是用笔之精妙、字法之精微，而是“以禅入书，淡而率真”的境界，这种境界在宋元时代也极为罕见，这也是董其昌不输前人的一个重要方面。 董其昌的这件《东方朔答客难》是后人被极大低估的一件作品，学习行书的朋友大可以从中体会古人用笔之妙，和古法用笔之精微。 这件作品如今藏于辽宁省博物馆，18年展出过一次，引起的巨大的轰动。这幅字是纸本，长334厘米，高26厘米，共有69行，是董其昌74岁所写，也是他一生当中最为精到的行书作品。 成为后世之人，学习行书书法最佳的一部法帖之一。 如今，我们将这件作品按照原作比例进行1：1复制，采用超高清的宣纸打印技术，终于还原出了作品的真实面目，达到了跟真迹无二的状态。 欲购此作，请点击下面惠购：        |
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