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3位书法名家点评5幅书法习作，作者和读者眼中的得意之作，行家却一眼看出问题，一语惊醒梦中人！各位书友，看看你有没犯同样的错？书法爱好者说看了点评胜读十年书！不妨您也看看吧！ 一、行书团扇 点评老师：兰干武（书法报社副总编辑、《书法报·书画天地》执行主编,国家一级美术师,中国书协会员） 这件作品有明清书家遗韵，就单字而行言，写得不错，认真审读，则又有许多地方有待完善。首先，章法太平，几乎没有疏密错落变化; 第二，宇体风格不统一，有大杂烩之嫌，需作进一步揉合，如“乌”、“莲“等宇; 第三，单字雷同的笔画较多，如“流“、“深”、“落”等字的末笔，还有“脱”、“湖”二字“月”部中间的二横画，不仅雷同，为且写法错误，引笔没必要写那么重。 二、行草中堂 王维《少年行》诗 点评老师：张锡庚（中国书法家协会教育委员会委员、中国书协培训中心教授、国家一级美术师） 这幅草书激情四射，线条流畅而厚重，形体倚侧，极尽变化，有点古法，但更多的还是新体，可以看出作者在传统经典上深入不够，几处错误也可作明证，如“气”字写了简化字，“为”宇怎么看都是错的，“饮”右部曲多了，“系”像个“不”字，“垂”草法错了，落款更新，务望作者能在以后注重古风，平时尽量多学习经典作品。 三、篆书中堂 王维《鹿柴》诗 点评老师：张锡庚（中国书法家协会教育委员会委员、中国书协培训中心教授、国家一级美术师） 这幅大篆点画圆厚，墨饱力足，用笔也极为大胆，结体天真烂漫，特具随意性。不足之处，是对大篆的用笔还没有完全掌握，许多地方反映出作者注重了“意”而疏忽了“法”，特别是大篆的用笔和用墨。请作者以后多理解大篆，探索大篆的书写规律。 四、草书横披孟浩然《早寒江上有怀》诗 点评老师：闵祥德（国家一级美术师，中国书法家协会会员、中国文学艺术工作者联合会副主席） 此件草书写得十分流畅，动感也十分强烈，表现出作者熟练的草书书写技能。当然，作为草书而言，除了“草贵流而畅”之外，还需要有节律的变化与应变能力。而作者在书写中却忽视了这一点，使其线条在流动中忙于走势，从而造成了节律无韵情之感，尤其是转折与连带之处出现了一些败笔或不稳定因素。 作者书写时的应变能力还属不错，走势基本通畅，不失气脉连通，但其点画的伸缩变化以及墨色的变化尚稍嫌不足，还有待于进一步巩固与提高。建议书者在此基础上多多体悟古今草书大家的经典之作，多临习与实践，以不断充实自己的学力，加强其技法上的锤炼与提高。 五、隶书中堂 苏轼《定风波》词 点评老师：闵祥德（国家一级美术师，中国书法家协会会员、中国文学艺术工作者联合会副主席） 作者在学习隶书中已具有书写的能力，对汉隶( 史展碑)的理解也基本有了把握，书时波磔显明、秀润端庄、规范有度，这点是值得称道的。然书者在把握笔法时不尽成熱，尤其转折处无流动之美韵，既少变化，而又僵硬乏力，显得过分雕琢无态。 其字之結构太为松弛，不够紧密，通常而言，隶书之构不宜疏松，应以紧而密布方能跃其精神，并能逃掩一些字构上的不足。当然，在点画排布上若状如算子，不能个个意殊，则难能有其体格上佳构之美，从其整个作品来看，作者仍需加大力度去熟悉隶书用笔之技巧，尤其是点画之笔法更应加以巩围与提高。 关注百墨艺术，分享书画之美！ |
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