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中国山水画研修院山水画教程：山泉瀑布构图与三忌 水口勾皴法 勾皴法是表现水口九法之一。其方法及特点是采用勾勒的方式去表现山石结构和泉瀑周边岩石纹理，表现时可灵活运用线条的粗细、长短、纵横，以表达其形态和特征。于此同时也用干笔皴。擦，进而完善岩石的质感。然后再详细;描绘泉瀑的流势、形态和落差。但是，此法适宜表现小幅作品或扇面，册页(如右图)。  水口写意法. 写意法与勾皴法截然不同。其方法及特点是为了突出泉瀑或水口的明度，故此在描绘时采用写意手法并运用斧劈皴之法蘸浓墨，侧锋落笔，皴点泉瀑两岸或泉瀑水流中的岩石。此法用笔大胆而概括，墨色湿韵而生动，适宜表现较大幅作品(如右下图)。  山泉瀑布构图与六忌 清郑绩说:“石为山之骨，泉为山之血。无骨则柔不能立，无血则枯石不得生。”因此画好泉瀑对整幅作品的效果是至关重要的，在描绘时一定要认真经营好泉瀑在画中的位置，否则将破坏了画面的构图，所以在表现时要注意“六忌”: 忌孤泉在创作或写生时， 在构图形式上尽量回避画孤瀑单泉，否则有主无宾，孤独单调。倘若要回孤瀑单泉,就应该分出儿条细流作陪衬，宾主呼应。忌直泻山泉瀑 布不宜从上直下无曲折变化- -泻到底，那样就是古人所批评的“架上悬巾”。这样画太直观，单调无味，要有转折藏露，有虚实变化。忌等高若画两条以 上瀑布，不能每条高矮，长短，宽窄都-一样，要有区别变化。 忌正中倘若画一 条瀑 布，不能把瀑布间在正中间，否则会感觉水把画分成两半。在构图时宜偏左或偏右。 忌分流为了避免视觉上分散，不管画儿条渴布或泉水支流都不宜各自左右分流而去，尽管曲折多转，最终还要汇聚成大小河流向-一个方向流去为宜。忌无源之水泉瀑 飞堕于下，必有源头于上。水源头必然有形成水源的自然环境，往往群山幽谷处易成源泉，山石最高处不可能有泉水，故画瀑泉要符合自然规律。    忌孤泉(六忌之一) 上图为单叠瀑，跌落差不大，不奇不险，为逆补孤泉构图平淡，故采取单泉分支“断藏露”之法用树木遮挡，既增加了构图的变化和含蓄，又增强了画面明暗对比。  忌直泻(六忌之二) 上图和右图均为两叠瀑，构图不宜将两瀑安置在同一条竖直线上(忌直泻)，故将两叠左右错开。既丰富了构图形式，又增加了画面前后层次感。 临摹时采用墨线皴、折带皴法刻画岩石，用斧劈皴画山下巨石。  忌等高(六忌之三) 奇异与纵横 间泉瀑之源往往出自山润峡谷或雄山云雾中，但现实生活不会都那么巧合。上面这幅作品 是间于山西长治壶关太行山红豆峡深处的一幅写生作品。 因为所写生的位置偏低，故视平线与平静的水面等高，这样所看到泉温之源似乎是出自于两座山岩的缝陬中。这种构图形式是求“奇”，在读者心里产生-种既符合自然规律，又少见的两条泉湿，其水源却是从两处不同形状的岩石缝隊中流出的，在构图理念上是求“奇异”的形式。为了符合“忌双泉等高”或“等宽”的泉瀑构图规律的法则，特强化两条泉瀑宽窄的对比和两条泉瀑高低落差的间距。 纵横对比与和谐等都是构图中的矛盾对立因素，一反一正的一对矛盾，在对立中取得和谐而统一-的艺术效果。例如上面这幅画中岩石纹理的结构,似乎都是横线，唯有两条不同形态的白色泉瀑是纵线(竖线)。 横与竖构成-一对矛盾， 并在统一中相互依存。 |
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