前言此日六军同驻马,当时七夕笑牵牛。李商隐这两句诗出自七律《马嵬二首·其二》,
俞陛云(1868-1950)先生在《诗境浅说续编》中说出了这一联的两个妙处:
七律要注意中间二联的对仗。整首诗的水平不仅看开头和结尾,中间二联更显诗家功夫,俞陛云先生说颈联的妙处有两点,很值得学习作诗的朋友们借鉴。 一、什么是借对俞陛云所说的巧对,即是指颈联(第5、6句)中的“驻马”对“牵牛”。 清朝的贺裳(约公元1681年前后在世)在其《载酒园诗话》中说:
贺裳说的借用,俞陛云说的巧对,都是指一种特殊的对仗形式:借对。借对又分为借音对和借义对两种, 1、借音对 例如李商隐的《锦瑟》:
颈联中,【沧】海月明珠有泪,【蓝】田日暖玉生烟。沧与苍同音,用苍色对蓝色。 又如杜甫五律《陪郑广文游何将军山林》:
野鹤【清】晨出,山精【白】日藏。清对白,清与青同音,用其音,青色对白色。 2、借义对 再看一首杜甫的七律,《曲江》二首之一:
酒债【寻常】行处有,人生【七十】古来稀。“寻常”有多种含义,一为“平常”,一是“八尺为寻,倍寻为常”。 前者是副词,后者是数量词。杜甫用“寻常”来对数词 “七十”,用数量方面的含义,而诗意用了副词方面的含义。 3、驻马、牵牛,是借义对 李商隐的驻马、牵牛,是借对中的借义对。
牵牛,有两种含义,一种是牵牛星,象征着牛郎织女的美好爱情;一种是动宾结构,牵着牛。 这首诗中,用动宾结构【牵牛】,来对动宾结构【驻马】。但诗意却用了牵牛星的含义。 注:注意观察就会发现,借对,但从字面来看非常工整。在王力先生的《汉语诗律学》中, 借对被放在了工对的目录下。 二、对仗的逆挽之法俞陛云先生还提到了这两句诗还有一种特点,这个特点沈德潜在《唐诗别裁》中也提到过,就是“逆挽法”:
首二句下,指这首诗前两句以后,都写长恨歌所说的事情。即马嵬坡事变,以及唐玄宗与杨玉环悲喜无常之事。 白居易《长恨歌》写马嵬坡时,曾写到:
而所谓的逆挽法,是指上联先说眼前事:
下联再说以前曾经发生的事:
李商隐颈联的对仗用了逆挽之法,这是时间上的倒叙。与此诗极为相似的,有唐代温庭筠的《苏武庙》颈联:
这两个诗例都是对仗中的逆挽之法。 三、全诗的逆挽之法对仗有逆挽法,当然也有全诗的逆挽之法,例如杜甫的《哀江头》,先写眼前事:
再回忆以前的事情:
又回到眼前事:
年纪大一些的人应该看过《泰坦尼克号》。在电影中先出现的是白发苍苍的露丝,然后开始回忆她和杰克年轻时的故事。美好和痛苦的回忆结束以后,又回到了老年露丝的现实生活中。 这一套手法,咱们老祖宗早就玩烂了。 这种时空交错的手法在宋词中也常常见到,例如周邦彦的《少年游》:
这首词又有区别,先写过去,再写当前,然后又回到过去。 四、虚实相对关于颔联的这两句 ,贺裳的《载酒园诗话》中还说到:
所谓的“以虚对实”,是指眼前事为“实”,如:
脑海里想到的事为虚:
全篇的虚实对比,如杜甫的《哀江头》,也是眼前事和心中事,虚实相间。周邦彦词中的“实”是:
“虚”分两段,前一段“朝云漠漠”是虚,后一段“不似当时”也是虚。 五、宽对与邻对另外还要注意门类的对仗。这里的驻马和牵牛 ,是人物对时间,对仗并不十分的工整:
刚才说过,驻马、牵牛是工对中的借对。但是【六军、【七夕】就不是工对了。 六军,是人伦门,七夕,是时令门 。人物名词对仗时间名词,不同门类之间的对仗属于邻对和宽对。 这种对仗并不少见,例如杜甫秋兴八首中,也有人物对时间:
结束语古人作诗,关于对仗非常讲究。 但是,大家在格律诗的创作中,会发现完全门类的对仗一不小心就合掌了。另外,对仗如果细到同门类的话,上下联的诗意就会显得狭窄,不利于诗中承载更多的内容。 但是,古诗中的佳作往往并不特别拘谨于工对。例如杜甫的秋兴八首中的几个宽对:
【猿】猴对【使】者,动物对人物;【王母】对【函关】,神仙对城关。可见,优秀的对仗往往不一定十分工整。 @老街味道 |
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