| （一） 一 律诗的节奏 （二）律诗的 拗救 前面我们学习了律诗平仄的基本格式，称为常格，但实际上， 律诗的平仄格式并不是与常格完全一致的，凡平仄不依常格的句子， 就叫做拗句。 关于“一三五不论，二四六分明” 这句话的意思是 说，每句的第一、三、五字的平仄可以不拘，至于第二、四、六字必 须依照格式，该平不能用仄、该仄不能用平。 这 2 句话是针对七言 律诗说的，至于第七字，因为在句尾，尤其要分明。 至于五言律诗 就应该是“一、三不论，二四分明” 。 “一三五不论” 七言的第 一字，无论哪一种平仄格式中都可以不论，因为离末句较远，又不是 节奏点上。如 宜平而仄的： 1.一生几许伤心事。 （王维） 关于二四六分明 仄平仄仄平平仄 （比较 a 式：平平仄仄平平仄） 二、四、六字正当节奏点，本不该用拗，但“二四六分明”这句话也 是不全面的。五言第二字、七言第二四字分明是对的，至于五言第四 字， 七言第六字就不一定分明。 如 b 式中， 五言本该用[平平平仄仄]， 诗人常常改为[平平仄平仄]，七言本该用[仄仄平平平仄仄]，诗人常 改为[仄仄平平仄平仄]，也就是常常把 b 式腹节两字的平仄互换。 拗救 诗人对于拗句，往往用救，拗而能救则不为病，所谓“拗救” 就是上面该用平的地方而用了仄，所以在下面该仄的地方用平，以为 抵偿，如果上面该仄的地方用了平，下面该平的地方也用仄声以为抵 偿。 2.丙种拗，即孤平的拗救 在五言平起平收、七言仄起平收的诗句中，五言第一字，七言第三 字不能不论平仄，因为如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字， 那么整首诗句除最后一字，即韵脚字外，就只有一个平声的字，叫做 犯孤平。如果五言第一字，七言第三字用了仄声的字，就必须在五言 第三字，七言第五字，补偿一个平声字。 乙种拗的拗救 乙种拗主 要在 aB 联的诗句中。即五言仄起仄收式，七言平起仄收式中，如果 五言第三字；七言第五字用了仄声，就要在对句中，把五言第三字， 七言第五字改用平声来补偿 乙种拗句与丙种拗句的并用 因为乙 种拗句是通过 B 式第三字来救的， B 式第三字由可以救本句的孤平， 而 因此，丙种拗往往与乙种拗句并用。 丑类特殊形式的拗救 所谓丑 类特殊形式就是在 aB 一联中，把出句 a 式腹节下字，即五言第四字， 或三四两字，以及七言第六字，或五六两字改为仄声，在对句，即 B 式中，改五言第三字，七言第五字为平声以补偿。 丑类特殊形式的 拗句与丙类拗句的并用 因为丑类特殊形式的拗句， 是通过 b 式第三 字相救， 因此也常与丙类拗句的并用， 判断下列律诗中的拗句类型， 指出其拗救方式。 送通禅师还南陵隐静寺 李白 我闻隐静寺，山水 多奇踪。 岩种朗公橘，门深杯渡松。 道人制猛虎，振锡还孤峰。 他 日南陵下，相期谷口逢。 落日池上酌，清风松下来（孟浩然） 落 日风雨至， 秋天鸿雁初 （高适） 草木岁月晚， 关河霜雪清 （杜甫） 南 朝四百八十寺，多少楼台烟雨中（杜牧） 类特殊形式。 判断下面拗句的类型 以上拗句形式，称为丑 1.从道人生都是梦， 2. 林花扫更落， 3.看随秋草衰， 4.何事秋卿咏， 5.红云灯火浮沧海， 6.洛城一别四千里， 7.端居不出户， 8.怅望千秋一洒泪 9.知君才 望新， 10.隔竹见笼疑有鹤， 11.寒树依微远天外，夕阳明灭乱流 中， 12.我有一瓢酒， 13. 暗尘随马去， 14.相问良殷勤， 15. 有 法知不染，无言谁敢酬， 16 长江<a name=baidusnap0></a>一帆</B> 远，落日五湖春， 17 停车傍明月，走马入红尘， 18 余亦扁舟湘水 阴。 19. 将军帐下来从容， 20.庾信生平最萧瑟，暮年诗赋动江 关. 21．待月月未出，望江江自流。 22.南朝四百八十寺，多少楼台 烟雨中， 23.对酒不觉眠，落花盈我衣， 24 常恨言语浅，不如人意 深， 25. 况有台上月， 如闻云外笙， 第六讲 律诗的拗救 （二） 2. 拗救大致分为、两类 A.本句自救：如同一句子里，第一字该平而用 仄，则第三字该仄而用平。 B.对句相救：如出句第三字该平而用仄， 则对句第三字该仄而用平。 二 甲、 丙三种拗的处理 乙、 1. 甲种拗的救 诗人对于甲种拗，可以不救，但许多人在无意之间造成 拗救的局面，这样使声调更富有变化 。 A 本句自救：七言第一字拗， 第三字救 a 夕阳城上角偏愁（李嘉佑） 更吹羌笛关山月（王昌龄） b 亭脊太高君莫拆（白居易） 西学已行秦博士（张籍） B 对句相 救 a 七言第一字相救 闻遣青琴飞小雪， 自看碧玉破甘瓜。 鲍溶） 唯 （ 对松篁听刻漏，更无尘土翳虚空。 （韩 |
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