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1 临帖要精临 把每一个字，每一个字组， 每一个片段反复学习，慢慢吃透， 而不要把碑帖草草的“抄”了一遍又一遍。 2 书法史要重视 了解各种书风的来龙去脉， 会大大加深对书法的理解。  3 学书大多从楷书入门 楷书的学习，不要太过执着， 特别是不要迷醉在二田所谓的“欧楷”里， 走进去了就不容易出来。 即便是写正统的楷书， 也要及时过渡到行草中去， 不然楷书也容易越写越死板。 观自在菩萨，行深般若波罗 每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万唤中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。摄影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。 赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。 蜜多时， 每年花开时节，我邀约朋友来家共赏。赏花只让识花人。我们有时在露天，有时搬到客厅，有时搬进阳光房，轻松音乐，焚香品茗，谈天说地；瓜果佐酒，漫论诗书。用一位作家朋友说的话，“醉里挑灯看花”，是有意思的事：等待羞涩的美人，在在千呼万唤中，一点一点地展现它的秀色。未开放时绛紫色的花苞象小家碧玉；开放时，它有着別的花所不及的气度，洁白的花瓣，一点点向外舒展，如美人伸着懒腰，虽然柔情似水，但它开放的样子，极其狂放，闭谢的姿势也刚烈异常，象倒挂金钟，不减姿态。宗彪、王寒夫妇，文字唱和，各领千秋。他们连续三年，每次坚守三五小时，观察细致入微，与我们共享昙花开放的美好时光。《江南草木记.昙花》，讲到了这件乐事。摄影家叶晓光，为昙花留影作画册；卢霞客与台岳学子，诗词唱和：小暑台风送清凉，安心静观渐开花，妙曼多姿色。人到闲处，你我他。 赏昙花能让人变得清明与宁静。如果地球与宇宙相比，地球只是“太平洋上的一粒沙”。昙花虽然弾指芳华，轰轰烈烈，但也是刹那美丽，瞬间永恒！人呢，以百年记，也不过是三万六千五百多天，在历史长河中，能有雪爪鸿妮，实是不易。有一付对联说得有意思：若不撇住终有苦，各能捺住即成名。横批：撇捺人生。撇不出即苦，捺收得住是名，一撇一捺是人字。人生几何？我欣赏昙花。巜人类简史》中有一句著名的话：“新世纪的口号，快乐来自于内心”。 照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。是故空中无色，无受想行识，无眼耳鼻舌身意，无色声香味触法，无眼界，乃至无意识界，无无明，亦无无明尽，乃至无老死，亦无老死尽。无苦集灭道，无智亦无得。以无所得故。菩提萨埵，依般若波罗蜜多故，心无挂碍。无挂碍故，无有恐怖，远离颠倒梦想，究竟涅盘。三世诸佛，依般若波罗蜜多故，得阿耨多罗三藐三菩提。故知般若波罗蜜多，是大神咒，是大明咒，是无上咒，是无等等咒，能除一切苦，真实不虚。故说般若波罗蜜多咒，即说咒曰：揭谛揭谛，波罗揭谛，波罗僧揭谛，菩提萨婆诃。观自在菩萨，行深般若波罗蜜多时，照见五蕴皆空，度一切苦厄。舍利子，色不异空，空不异色，色即是空，空即是色，受想行识，亦复如是。舍利子，是诸法空相，不生不灭，不垢不净，不增不减。  4 原大临写 学习唐楷的朋友， 在较为熟练的基础上尝试着去原大临写， 会别有一番感觉的。 有的有争论的问题，比如，逆锋起笔， 或者说欧楷的钩的写法这类， 尝试着去原大临写， 相信各位会找到正确答案。  5 花些精力研究一下书写工具 书写工具对风格的影响非常大， 找到适合的工具组合，书写体验会好得多。 “擅书者不择笔”我觉得应理解为 擅长写字的人善于运用各种类型毛笔的特性 来创作不同的美的风格， 而不是说用任何笔都可以写成那一个样子。  6 书法学习中时间的配比 我认为临摹要占到九成以上。 不要急着创作， 当古人的书写习惯变成自己的书写习惯时， 创作是水道渠成的事， 在水平不高的情况下强行创作 是一件非常勉强而且伤脑筋的事。  7 笔法 “笔法”应该是所有学书者都关心的问题， 笔法这东西，历来被说的玄而又玄， 其实我倒觉得， 笔法，相对于结字章法而言， 倒是一个相对简单且比较容易学到手的东西， 笔法的学习， 最重要的一点是对古人墨迹的解析能力。 具体来说就是达到 看到任何一个用笔细节都要能够基本正确的 去判断出这一笔是怎么写出来的， 说的简单点是“一看就会”， 我觉得这是高效临帖和精准临帖必备的能力， 也是自学能力的核心， 这个能力越强，学习的效率就越高。 训练的方法，主要在于多看帖， 多熟悉毛笔性能，慢慢去摸索， 看看相关的书籍，如邱振中《笔法与章法》。  8 执笔写字 虽说执法各有区别， 但是个人认为必须要落脚到“灵活”一词， 灵活主要表现在手指，手腕，手臂的联动， 甚至于在写大幅作品时全身力量的综合运用。 当然，抛开榜书等特别大的字， 日常写字，主要靠动手指，然后是手腕， 这是省力而精准的。 很多初学者的问题在于手指太僵， 被迫过度的去利用手腕 或者说悬起肘来用手臂来控制毛笔运动， 导致写字写得很累，而且效果不佳。  9 临欧楷一个细节 临欧楷的朋友，请注意一个小细节， 欧楷中的“口”部，基本上是不封口的。  10 值不值得学的问题 对于田英章田蕴章，包括近代任政， 清末黄自元等人的楷书值不值得学的问题， 这个得看个人习字的出发点， 如果只是为了把字写得规范、工整、漂亮， 任何符合这一标准的字都可以学， 甚至电脑里的楷体印刷体也可以学。 但如果是为了让自己达到更高的艺术水准， 得到更深层的艺术享受， 取法这些人的字显然不是一个好选择。 著作权归作者所有
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