陆俨少大师是近现代中国绘画传统派的继承者及创新者，他先学习传统，再到大自然中去，体验印证，继而创立新技法。
嘉禾2017秋拍公开征集得此陆俨少《新安江新貌》，是陆俨少于1976年所绘新安江风光，作品采用古代大家王蒙之满幅构图，勾云、勾水、留白、墨块等技法都在此图中运用得淋漓尽致，新安江之美景尽收画家笔底，乃陆氏成熟期之山水作品标准件。
专家们在公开征集现场鉴赏《新安江新貌》👆（右起：魏辉先生、吴超先生、万寿先生）
陆俨少（1909-1993）新安江新貌
题识：自新安江电站大坝建成，水库漫衍广斥，跨越数县，曲折舒束，浩浩渺渺，是则非特电力给足，运输便捷，耳鱼产不可胜用矣。今夏予游其地，目睹动植之饶，为利之溥，而雨后云山，氤氲变幻，益增游观之美，故图之。丙辰闰八月。郑冈同志并记。陆俨少并记。
出版著录：
1、《中国近现代名家画集·陆俨少》p52，人民美术出版社，2013年12月出版
2、《陆俨少全集综合卷》P187，浙江人民美术出版社，2008年10月出版(题跋文字)
3、《艺术新闻》P40，2005年8期
4、《典藏》P215，2005年6期
96.5×50.5cm
左右可滑动👉
上款人“郑冈同志”,原上海卫生局局长。一九一九年生于湖北书香世家，受家庭熏陶，自幼多才多艺，潜心书画，曾全力搜求当时出版之各种美术画刊，作为临摹日课，孜孜不倦。和平年代虽公务繁忙，但得闲即沉浸于艺事，以吟诗作画为乐，并广结海上画坛前辈，与朱屺瞻、林风眠、谢稚柳、唐云、陆俨少等诸名家往来甚密，切磋画艺，交流心得。钱定一评论其“诸公辄为挥毫，一时妙品尽罗其府；时人墨迹收藏之富，无出其右。”
画作局部 👆
画作采用满构图，上不留天下不留地。远景云山以浓墨积点成块，笔墨厚重，写出云山的壮丽变幻。其间峰峦屹立，树木葱茏苍郁，一片林海，烟云飘渺，灵动鲜活。
宛翁最具特色的“勾云、勾水、留白”法，是在传统基础上的创新而成：
“我在皖南写生，于下午二时许，日光斜照山岗层林处，边缘起一道白光，条理清晰，觉得好看……后来到新安江水库上，连朝阴雨，饱看云山之美。接着又到井冈山，看到满山林木，掩映流云飞瀑。几处结合，遂创为‘留白’之法，效果很好，古人未尝有此。”
——陆俨少
画作局部 👆
中景江波、渔舟，近景房舍、林木等笔法细腻，充满野逸之趣。
画面构图非常具有新意，云层奔赴，穿行于云天之间；写水线条潇洒稳健，将水的各种状态表现得淋漓尽致。云水用笔流畅飞动，和山石在笔墨上形成对比，动者益动，静者益静，新安江之美景尽收画家笔底！
由于反右和文革，从50年代到70年代，陆俨少不得不压抑着自己内心对于写生的渴望。到“右派”摘帽之后，陆俨少才有机会至雁荡和皖南写生。
1976年，陆俨少获准赴新安江写生，泛舟饱览湖山，他看到新安江两岸群山奔赴，云气流转，蔚为奇观，归后一再琢磨酝酿，终于创出了以留白来表现云山的新技法，用新技法表现旧貌换新颜，图中电线杆、房舍、船舶都反映出建国的时代新内容！自由奔放之笔墨、奔泄于笔、墨、纸中……画家在题款处动情的写到：“今夏予游其地，目睹动植之饶，为利之溥，而雨后云山，氤氲变幻，益增游观之美，故图之”。
新安江水库今貌
