|
关于化用、引用和抄袭的定义，历来众说纷纭，如果化用引用用得好，有时候成就甚至高过原句，被世人奉为经典，但如果用得不好，必定被世人唾骂为抄袭，甚至是文贼。今天就带大家看看那些化用、引用的巅峰之作吧！ 先来说说曹操的《短歌行》吧，短短三十二句诗，就有六句是原模原样“引用”了诗经中的句子。 短歌行 三国魏·曹操 对酒当歌，人生几何！譬如朝露，去日苦多。 慨当以慷，忧思难忘。何以解忧？唯有杜康。 青青子衿，悠悠我心。但为君故，沉吟至今。 呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙。 明明如月，何时可掇？忧从中来，不可断绝。 越陌度阡，枉用相存。契阔谈宴，心念旧恩。 月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依？ 山不厌高，海不厌深。周公吐哺，天下归心。 “青青子衿，悠悠我心”引用自《诗经·郑风·子衿》，原写姑娘思念情人，这里用来比喻渴望得到有才学的人。“呦呦鹿鸣，食野之苹。我有嘉宾，鼓瑟吹笙”比兴引用自《诗经·小雅·鹿鸣》，对于曹操原句引用诗经的这种做法，历来都是从正面解读。西汉时，由于统治者“罢黜百家，独尊儒术”，士大夫上书创作往往援引儒家经典，逐渐形成一种引经据典的风气，这种风气一直沿袭到汉末，再加上曹操自己对《诗经》也是极其喜爱，故而原句引用就不足为奇了，这种引用也算是时代思想和文化风气影响的产物吧。 再来说说初唐四杰之一的王勃《滕王阁序》中的名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”吧，什么，难道这句千古绝唱也是化用自前人的创意？ 滕王阁序（选段） 唐·王勃 披绣闼，俯雕甍，山原旷其盈视，川泽纡其骇瞩。闾阎扑地，钟鸣鼎食之家；舸舰迷津，青雀黄龙之舳。云销雨霁，彩彻区明。落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。渔舟唱晚，响穷彭蠡之滨，雁阵惊寒，声断衡阳之浦。 没错，“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”化用庾信《马射赋》中的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色。”据考究，这个句式最早出自刘勰《文心雕龙·知音》中的“夫麟风与麏雉悬绝，珠玉与砾石超殊。” 但是“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”是历来公认的绝句，其知名度也远远高过《马射赋》，本句对仗极为工整，不仅上下句成对（落霞对秋水，孤鹜对长天），句中更是自成一对（落霞对孤鹜，秋水对长天）。本句兼有色彩美、动静美、虚实美以及空间美，给人以无穷的遐思。 因晏几道而得名的“落花人独立，微雨燕双飞”，其实也是引用自前人的诗句。 临江仙·梦后楼台高锁 宋·晏几道 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。 在翁宏的《春残》中，“落花人独立，微雨燕双飞”本是指已是春残，落花无数，诗中女子，正当芳龄，却独立庭院，青春正在消逝，欢娱难再，她的命运和这春残的落花，一模一样。但是这两句诗被晏几道借用过来以后，却表达了完全不同的味道。美人独立庭院，对着飘零的落英，看着成双成对的燕子在微微春雨中飞来飞去，描绘出了一幅极为清美的景色，妙手天成，构成一个凄艳绝伦的意境。 其实啊，我自己也填过一首词化用了“落花”两句： 蝶恋花 独怜初夏新雨后，晓看清荷，曦水铺柔辉。碧波清歌引鸟戏，莲舟摇曳惹鱼追。 依风逐云含浅笑，轻倚斜栏，似待佳人归。落花自在人独立，微雨岂羡燕双飞？ 我这里在“落花”两句中各添两字，表达了完全不同的心境，属于花间派词风，有一种小清新的感觉。 春残 唐·翁宏 又是春残也，如何出翠帏？ 落花人独立，微雨燕双飞。 寓目魂将断，经年梦亦非。 那堪向愁夕，萧飒暮蝉辉。 然后来谈谈南唐后主李煜的《虞美人》吧，什么？虞美人中都有这种化用来的句子么？应该不会是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”吧？ 虞美人 南唐·李煜 春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。 雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。 恰恰就是“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”这句化用自前人的诗词，化用的是刘禹锡《竹枝词》中的“水流无限似侬愁”，但这并不影响虞美人在唐诗宋词这条历史长河中崇高的地位。“问君”句将抽象的本体“愁”喻为“奔流的江”，极为贴切形象。 竹枝词 唐·刘禹锡 山桃红花满上头，蜀江春水拍山流。 花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。 然后就是北宋林逋的《山园小梅》，你们会问难道我要说的是千古名句“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”也是化用？ 山园小梅 北宋·林逋 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金尊。 没错，“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”实则脱胎自南唐江为的残句“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”。江为残句既没有写出竹影的特点，也没有道出桂花的清香，且是残句没有完整的诗词，所以没能构成意境和主题。林逋这一改，简直是画龙点睛之笔，把梅花写得形神活现，瞬间把江为的残句由跌停板拉到了涨停板。可以盖棺定论地说，所有写梅花的诗词里面，林逋的“竹影横斜水清浅，桂香浮动月黄昏”成就最高，前无古人，后，也不可能有来者了。 给大家看一段有趣的文字： 思忖间，又听那歌姬唱道：“断崖树，犹倒倚；莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里。燕子不知何世，入地常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里……” 白素贞虽不明白词中意思，但听那曲调苍凉悲惋，也不由得一阵莫名的难过，船外的种种热闹景象，反倒变得遥远、隔阂起来。 林灵素自斟自饮，连喝了十几杯酒，神色变得更为古怪，冷笑道：“姓周的小子空负词名，一辈子也没出几首像样的词，也配和苏东坡相提并论？他奶奶的，一首词里化了别人三首诗，了不起得很么？” 周邦彦的词名气极大，这首《西河》更是脍炙人口，许宣听他如此贬低，忍不住起了逆反之心，他记性极佳，顿时想起从前在家中所听到的食客论辩，脱口道：“化用别人诗词，常有之事，化用得浑然一体，自然就算本事。照你这么说，晏几道的‘落花人独立，微雨燕双飞’岂不是成了文贼？李煜的‘问君能有几多愁，恰似一江春水向东流’也是化自刘禹锡的‘水流无限似侬愁’……” “住口！”林灵素突然大怒，许宣眼前一黑，顿时被他的气波震飞出两丈来外。 “嗡”地一声，琵琶弦断，众乐伎吓得面无人色，缩成一团。 许宣却大感痛快，爬起身，哈哈笑道：“辩论不过，便恼羞成怒，了不起得很么？你能用什么‘百纳之身大法’截人肢体，取人脏腑，重塑身体，就不许别人借化几句前人的诗词？这又是什么狗屁道理？”若无其事地掸了掸衣服，坦然回座。 上面这段文字节选自树下野狐的小说《云海仙踪》，这一段对周邦彦《西河·金陵怀古》的引用非常有趣。所以这最后一节，就是重点讲一下周美成的《西河·金陵怀古》，这首词绝对可以说是古诗词化用里面的极致之作，简直是将化用运用到登峰造极的地步： 西河·金陵怀古 北宋·周邦彦 佳丽地，南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空馀旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市？想依稀、王谢邻里，燕子不知何世，入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。 周美成这首词的艺术成就相当之高，全词隐括刘禹锡《石头城》、《乌衣巷》、乐府诗《莫愁曲》三首作品，但是却浑然天成，是化用的巅峰之作。此词三阙结构，上阕写金陵胜景，中阙写金陵古迹，下阕写眼前之景，并发出千古兴亡之思。此作苍凉悲壮，平易爽畅，笔力遒劲，抒发作者的沧桑之感，寓悲壮情怀于空旷境界之中，是怀古词中别具匠心的佳作。 石头城 唐·刘禹锡 山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。 淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。 乌衣巷 唐·刘禹锡 朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。 旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。 莫愁曲 唐·张祜 侬居石城下，郎到石城游。 自郎石城出，长在石城头。 |
|
|
