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同字之变（二） 第三组是一个字有五种写法的，如“中”“石”“子”“南”四字。五个“中”字的处理，变化难度较大。除了字形大小不同外，就是一个“口”加上一笔竖画，可以利用的元素极少，但即便是这样，其中仍然有诸多的变化，令人不得不叹服《石门颂》中高超的变化手法。除了字的大小悬殊外，笔画粗细也是其主要变化手段。第一个“中”字（见图一）字形较小，第二个“中”字（见图二）的笔画明显粗重，最主要的差异就是起笔角度不同，而且该“中”字以左竖画入纸，字形以方正为主，第三个“中”字（见图三）则略见圆意，第四个“中”字（见图四）将“口”部上下两横都施以弧度，第五个“中”字（见图五）则打破了左右对称，呈左大右小，营造出不均衡的局面，由此生成了不同的变化。五个“石”字的变化处理亦可见高超手法，主要在于起笔横画与“口”部的错落处理上，即撇画的角度不同。第一个“石”字（见图六）横画较长，撇画也较长，“口”部缩小，营造出某种强烈的反差。第二个“石”字（见图七）最具趣味性，也最见飘逸感，横画收笔与“口”部错开，撇画向左极力放出，“口”部上宽下窄，“以不足胜有余”，相比之下，第一个“石”字则是横画、撇画铺满。第三个“石”字（见图八）颇有行书趣味，起笔横画和“口”部横画平行，呈陡坡状，形成呼应之势。第四个“石”字（见图九）与第一个“石”字近似，但更为夸张，气势也更加强烈。第五个“石”字（见图十）撇画粗重放出，也极其夸张，并进行了延长，估计可能恰遇石缝而生成此效果，有一种别致的疏密对比关系。五个“子”字不仅大小不同，而且松紧有别，疏密存异。第一个“子”字（见图十一）字形较紧凑，三角形“▽”较小，横画也短，突出一个“紧”字。第二个“子”字（见图十二）横画拉长，三角形“▽”压扁，字形呈扁沓之状。第三个“子”字（见图十三）比较开张，“▽”为半封闭形，竖钩画细致而饱满，基本上为纯粹而标准的圆弧，蓄势待发，力量感很强。第四个“子”字（见图十四）的主要特点是“▽”头夸张放大，形成特殊的视觉效果，极其夸张。第五个“子”字（见图十五）应该说是汉简写法，字形与第三个“子”字比较接近，但线质更加饱满厚重，尤其是出钩与其他有汉简笔意的字对比，有着异曲同工之妙。五个“南”字前三个较扁，主要在于竖画的长短，虽然都很扁，但各不相同。第一个“南”字（见图十六）较紧凑，第二个“南”字（见图十七）疏朗、清秀，第三个“南”字（见图十八）则夸张，突出了“ ”部，富有现代趣味。由此可以看出，古人的思维很多时候也非常“潮”。第四、第五个“南”字（见图十九、图二十）竖画夸张，尤其是第五个，实际上仍有汉简的影子，可见《石门颂》受汉简笔法影响之大，可谓无处不在。第四个“南”字中有一个明显特征，就是字外框的左右进行了“断笔”处理，第一个与第二个“南”字也有，但距离拉开得没有这么远。第五个“南”字为了突出长竖画的气势，则是全封闭的。一种技法要运用的好，就是要知道在关键时候用或不用。 
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