您对“不会楷书的书法家始终算耍流氓”这句话怎样理解？能否说出您的见解？

昵称69290948 2020-04-19

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我不知道“不会楷书的书法家始终算耍流氓”这句话是谁讲的，与“不会写楷书的书法家都是骗子”类似。曾经这个观点似乎非常火，直到现在还争论不休。我对这个观点的态度是：我完全同意这句话。我们只需要明白以下几个定义，就一目了然了。

一、“书法家”的定义以及具备的条件

很多人对“书法家”的定义是一知半解的，认为只要拿毛笔写字或者加入了“书法家协会”就是书法家。其实这还远远不能满足真正“书法家”的条件。真正的书法家，应该是这样的：

1.有很高的专业素养

能成为“某一家”的要求是相当高的。就比如“科学家”，随便一个搞科研工作的人都能叫“科学家”吗？显然不是，他们必须要具备更高的专业素养和科学使命，这不是一般人能做到的。

书法家也如此，必须要有很高的专业素养，所谓“素养”就是由实践和训练达到的一种道德修养，《汉书·李寻传》就有：“马不伏历，不可以趋道；士不素养，不可以重国。”

张旭草书

要成为正真意义的书法家，需要有深厚的国学功底，这也是具备“专业素养”的条件之一。这不仅仅是对书法发展史和书法理论的认识，还有对经典文学作品、著述的精读。所谓“字外功夫”一部分就是指文学基础。

书法是中国的一种高级文化生态，是作为中国人的骄傲。对它的品位、学识、道德、精神都有很高的要求，在所有艺术品类当中是最为突出的。自古就有“文化精英”和“文化贵族”的特色和价值。

所以成为“书法家”并没有我们理解的那么简单，不仅要写得一手好字，更要有渊博的学识、深厚的素养、高雅的志趣。

徐渭草书

2.具有深厚的功底

我们也知道，书法是技巧性的艺术，单靠一只毛笔要能书写出千变万化的汉字，没有技巧是很难达到的。技巧就是对毛笔的驾驭能力、线条的控制能力以及掌握整体布局的能力。

所以很多对书法有研究的人看一眼别人写的作品，就能判断出作品的优劣。不外乎就是看书者对作品处理的技法和线条所体现的质感。“国展”评委不就是靠这种方式评选作品的吗？作品的好坏都能在技法上体现。

当然这里提到的书法功底不仅体现在技巧和技法上，还体现在综合审美能力和和表现能力上。

3.具有艺术的传承

书法是一门独特而古老的艺术，是彰显我国文化的标志之一。这种文化只能靠人为的传承，离不开书法家们的用心“接力”。这也就需要书法家们的作品风格要有来源和出处，脉络要清晰，否则就是现在所说的“江湖书法”。所以，成为“书法家”的再一个条件就是要继承传统，从而才能开拓创新。

4.具有独特的个性

中国的书法艺术强调人品和书品的统一，强调表达自我的真性情，也就是个性的发挥。要有丰富的艺术气质和较高的艺术趣味。

书法能体现的个性也是无穷无尽的，比如张旭、怀素、徐渭等表达的草书豁达、热情、狂放等；王羲之、颜真卿、米芾等表达的飘逸、洒脱、率真等。这些都是书法家们自我真性情的表现，是个性的挥洒。

怀素草书

5.具有广大的影响力

书法家不仅要有很高的专业素养、深厚的书法功底、艺术的传承、独特的个性外，还要有广大的影响力，包括对当世书法的影响和后世的影响。能在书法史的长河中流淌的书法家要么对后世影响很大，要么在当时颇负盛名。当然，也有一部分书法家随着时间的推移，影响渐弱，比如唐代书法家徐浩、韩择木、史维则、蔡有邻等；宋朝的白玉蟾、蔡卞、李建中等，其它朝代也有很多。现在这些书法家的名字虽然鲜为人知，但他们在当时的影响力是相当大的。

影响力也包括书法家的人格魅力、美誉以及名声。也就是有影响力的书法家本身带有“磁场”，可以吸引一大批“粉丝”和志同道合的书法爱好者。能成为他们的榜样和追随对象。

唐徐浩书法

二、“不会写楷书”的理解

“不会写楷书”和“不写楷书”意思显然是大不相同的。“不会写楷书”就是直接不懂写楷书，只是写毛笔字罢了。“不写楷书”则表示可能懂写但不是主打或者不是特别擅长的书体，我们不能拿王羲之的标准来要求每一个人。只要他符合我们前面对“书法家”的定义，我们都可以称他为“书法家”。

所以不会写楷书的书法家就不能叫“书法家”。

三、书法家一定要会写楷书吗？

我们也知道，楷书是我们常用的书体。从唐代楷书兴起以来，楷书基本成为每一个书法家的启蒙书体。包括科举考试的要求也是要写得一手漂亮的楷书。只要读过书，楷书是必须要会写的。

不仅古人，我们现在的中小学也要求学生练习工整美观的楷书。所以这就给我们造成了一个错觉：楷书跟书法关系不大，书法家可以不会楷书。

书法家真的可以不会写楷书吗？我想这个问题毋庸置疑：不可以！不仅是楷书，其它书体同样如此。因为作为书法家不仅要有擅长的书体，还要会写其它书体，这是每一个书法家的基本要求。

王献之《洛神赋十三行》

俗话说“术业有专攻”，每个书法家的喜好和擅长的书体不一样，如怀素、张旭擅长草书；钟繇、欧阳询、颜真卿擅长楷书；王羲之、王献之擅长行书等；邓石如、吴让之擅长隶书篆书等。这个“擅长”指他们闻名于世的书体，但作为书法家，你认为他们只会写自己擅长的书体吗？当然不是，比如王羲之、王献之的楷书也是少人能及的，《黄庭经》就是王羲之楷书代表作，而王献之《洛神赋十三行》等级也是相当高的。我们也知道楷书大家颜真卿的行书《祭侄文稿》被誉为“天下第二行书”，欧阳询的行书也是相当不错的。以此类推，其他书法家也如此，真正的书法家基本都五体兼善，样样精通，只是著称的书体被后人定格罢了。

我们再来说说“不会楷书的书法家始终算耍流氓”这句话。这个观点我同意，但这个说法有点不对劲，因为不会写楷书的人根本称不上是书法家。他们或许以为楷书就是我们现在比较常见的规整的“田楷”系列，不知道楷书有魏碑系列、魏晋小楷系列、唐楷系列等。更不知道书法的发展过程是怎么样的。

魏碑

虽然书法史上的书法家们风格各异，并不仅局限于楷书。而且，今天的楷书基本都以成熟的唐楷为主，只有少部分追求艺术性较强魏碑。但擅长其它书体的书法家只会写成熟的楷书是远远不够的。因为成熟的楷书发展空间有限，书法最终还是要上升到创新的层面。这就需要我们涉猎各家以及各个书体，在自己所擅长书体的基础上融合、杂糅之后挖掘出自己独特的个性和面貌。