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文|杜文杰  6、笔法、墨法、章法的把握。 写好书法及书法水平的高低最终体现在笔法上。笔法就是指用笔的方法和法则。真正的书法高手也是用笔的高手，就像乒乓球高手必须是一个乒乓球技术高手一样。 每一个字都有明显的起笔、行笔、收笔过程。即使再短小的笔画都要“三过其笔”，写出“向背俯仰之势”。古代书法家对起笔、行笔和收笔进行了深入细致的分析研究，提出了一整套相当完善的笔法理论。南宋文学家、音乐家姜夔在《续书谱》说“一点一画，皆有三转，一波一拂，皆有三折。”  简单地看，笔法好像是灵活运用露锋（起笔用侧锋、偏锋）、藏锋（起笔用逆锋，运笔用正锋、中锋，收笔用回锋）、平动、停顿、绞转（提按使转）、捻笔等问题，还有握笔的方式、笔管与纸张的角度（垂直还是倾斜）以及笔毫铺展的面积等，尤其是要熟练运用“永字八法”、点画、部首、偏旁、整字的写法及笔势（蔡邕《九势》、颜真卿《述张长史笔法十二意》等悉心领悟），但练好笔法并非一日之功，有一个长期练习和领悟的过程。  东汉时期文学家、书法家蔡邕（yōng）所著《九势》又作《九势八字诀》，主要论述了运笔规则，被收入宋代陈思的《书苑菁华》一书，才得以保存流传至今，在中国书论史上占有重要地位。蔡邕在《九势》中主要提出了关于书法线条的三个美学概念，即“力”、“势”和“藏”。“力”是蔡邕书法美学思想的中心，着重强调“力”是结字、用笔、布局的基础，“下笔用力”方能使字体具有“肌肤之丽”的美感。《九势》内容如下： 夫书肇于自然，自然既立，阴阳生焉;阴阳既生，形势出矣。藏头护尾，力在字中，下笔用力，肌肤之丽。故曰:势来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。 凡落笔结字，上皆覆下，下以承上，使其形势递相映带，无使势背。 转笔，宜左右回顾，无使节目孤露。 藏锋，点画出入之迹，欲左先右，至回左亦尔。 藏头，圆笔属纸，令笔心常在点画中行。 护尾，画点势尽，力收之。 疾势，出于啄磔之中，又在竖笔紧趯之内。 掠笔，在于趱(zǎn快走)锋峻趯用之。 涩势，在于紧駃(kuài古通“快”)战行之法。 横鳞，竖勒之规。 此名九势，得之虽无师授，亦能妙合古人，须翰墨功多，即造妙境耳。 在颜真卿《述张长史笔法十二意》中记载，有人向张旭请教笔法，张旭也只是回答：“倍加工学临写，书法当自悟耳。”  宋代书法家黄庭坚也说：“笔法同中有异，异中有同，张长史折钗股，颜太师屋漏痕，王右军锥画沙，印印泥，怀素飞鸟出林，惊蛇入草，索靖银钩虿尾，同是一笔。” 一句话，书法的笔法须勤加练习和认真领悟才能不断提高。只有深谙笔法之道，才能体味书法中的妙趣和韵味。 即书法要妙合古人，创作出精品和神品，须翰墨功多,才能造妙境耳。 墨法主要是灵活运用和处理好用墨浓淡枯润的问题。根据文章内容及篇幅要求，做到浓淡枯湿自然相间搭配，起到墨气贯通，气韵流动，动静相宜的效果。 章法是指整幅书法综合处理及表现问题，有条幅、横幅、尺牍、扇形、随形等形式，还有处理好题款、嵌印等布局搭配问题。 书法的美和艺术性应该是笔法、墨法和章法等的有机统一。  （未完待续） 推荐阅读： 2020.4.19 书馆首发
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