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【篇目】 【作品介绍】 【注释】 【译文】 【作者介绍】 【赏析一~~赏析五】 【古风泊客一席谈】 南邻 【中唐·杜甫·七言律诗】 拼音版： jǐn lǐ xiān shēng wū jiǎo jīn ， yuán shōu yù lì wèi quán pín 。 锦里先生乌角巾，园收芋栗未全贫。 guàn kàn bīn kè ér tóng xǐ ， dé shí jiē chú niǎo què xùn 。 惯看宾客儿童喜，得食阶除鸟雀驯。 qiū shuǐ cái shēn sì wǔ chǐ ， yě háng qià shòu liǎng sān rén 。 秋水才深四五尺，野航恰受两三人。 bái shā cuì zhú jiāng cūn mù ， xiāng duì chái mén yuè sè xīn 。 白沙翠竹江村暮，相对柴门月色新。 [作品介绍] 《南邻》是中国唐代诗人杜甫的作品，作于唐肃宗上元元年（760年），当时诗人住在成都浣花溪畔。此诗写作者到南邻朱山人家造访，朱山人月夜送别的日常生活。全诗用两幅画面组，前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图，下半篇又换成另一幅江村送别图，诗中有画，画中有诗。 [注释] [译文] 锦江有一位先生头戴黑色方巾，他的园子里，每年可收许多的芋头和板栗，不能算是穷人。 他家常有宾客来，孩子们都习惯了，总是乐呵呵的，鸟雀也常常在台阶上觅食，它们已被驯服了。 秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。 天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。 [作者介绍] 杜甫（712－770），字子美，自号少陵野老，举进士不第，曾任检校工部员外郎，故世称杜工部。汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人，最唐代伟大的现实主义诗人，宋以后被尊为“诗圣”，其诗大胆揭露当时社会矛盾，对穷苦人民寄予深切同情，内容深刻。许多优秀作品，显示了唐代由盛转衰的历史过程，其诗被称为“诗史”。在艺术上，善于运用各种诗歌形式，尤长于律诗；风格多样，而以沉郁为主；语言精炼，具有高度的表达能力。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被保留了下来，有《杜工部集》。诗艺精湛，在中国古典诗歌中备受推崇，影响深远。759-766年间曾居成都，后世有杜甫草堂纪念。 壹／ 此诗作于唐肃宗上元元年（760年），杜甫在西南漂泊时期。在成都，作者过了一段比较安定的生活，在作者居住的浣花草堂不远，有位锦里先生，杜甫称之为“南邻”（朱山人）。月夜，朱山人送作者离开。在回家的路上，或者回家以后，杜甫写了这首《南邻》诗。 文学赏析《南邻》是用两幅画面组成的一道诗，诗中有画，画中有诗。前半篇展现出来的是一幅山庄访隐图。 杜甫到人家作客，诗先写这家人家给予杜甫的印象。诗人首先看到的，主人是位头戴“乌角巾”的山人；进门是个园子，园里种了不少的芋头；栗子也都熟了。说“未全贫”，则这家境况并不富裕。可是从山人和全家的愉快表情中，可以知道他是个安贫乐道之士，很满足于这种朴素的田园生活。说起山人，人们总会联想到隐士的许多怪脾气，但这位山人却不是这样。进了庭院，儿童笑语相迎。原来这家时常有人来往，连孩子们都很好客。阶除上啄食的鸟雀，看人来也不惊飞，因为平时并没有人去惊扰、伤害它们。这气氛是和谐、宁静的。三、四两句是具体的画图，是一幅形神兼备的绝妙的写意画，连主人耿介而不孤僻，诚恳而又热情的性格都给画出来了。 随着时间的推进，下半篇又换了另一幅江村送别图。“白沙”、“翠竹”，明净无尘，在新月掩映下，意境显得特别清幽。这就是这家人家的外景。由于是“江村”，所以河港纵横，“柴门”外便是一条小河。王嗣奭《杜臆》曰：“‘野航’乃乡村过渡小船，所谓‘一苇杭之’者，故‘恰受两三人’”。杜甫在主人的“相送”下登上了这“野航”；来时，他也是从这儿摆渡的。 从“惯看宾客儿童喜”到“相送柴门月色新”，不难想象，主人是殷勤接待，客人是竟日淹留。中间“具鸡黍”、“话桑麻”这类事情，都略而不写。这是诗人的剪裁，也是画家的选景。 名家点评《杜工部草堂诗话》：《萤雪丛说》：老杜诗词，酷爱下“受”字，盖自得之妙，不一而足。如……“野航恰受两三人”诚用字之工也。然其大过人者无它，只是平易，虽曰似俗，其实眼前事尔。 《唐诗镜》：五、六清彻，入摩诘意象。 《唐诗归》：钟云：野老看客，儿童看客，写出村僻人情如见（“惯看宾客”句下）。 《唐诗摘钞》：“受”字杜惯用，故不足奇。然入他人手，定是“载”字矣（“野航恰受”句下）。），前段叙事，语简而意深；后段写景，语妙而意浅。盖前面将主人作人行径，逸韵高情，一一写出，却只是四句；后面不过只写一“别”字，却亦是四句，浅深繁简之间，便是一篇极有章法古文也。“锦里”、“乌巾”亦以彩色字相映有情。三句尤深。盖富翁好客不难，贫士好客难，贫七家人不厌客为尤难。非平日喜客之诚，浃入家人心髓，何以有此。 《义门读书记》：“对”，注作“送”。棹舟过访，月生而未厌相对。作“送”字反觉意味殊短。落句衬出竟日淹留，无迹（“相对柴门”句下）。 《瀛奎律髓汇评》：纪昀：五、六天然好句。然无其根蒂而效之，则易俚、易率。“江西”变症，多亍此种暗受病根。许印芳：纪评指摘“江西”病根，可谓深切著明；然非谓此诗五、六不可学也。凡天地间事物，有一美在前，即有一病随之于后。……根蒂浅薄者，每学古人，未得其美，病已著身；非古人原有是病，乃不善学而自成其病耳。无名氏（乙）：五、六化尽律家对属，化工妙。此景千古常新，杜公亦千古长在。 《杜诗详注》：诗善炼格。前段叙事，数层括以四语；后段写景，一意拓为半篇。“儿童”、“鸟雀”，用倒装法；“秋水”、“野航”，用流对法。 《唐宋诗醇》：申涵光曰：“秋水才深四五尺，野航恰受两三人”，语疏落而不酸，今人作七律，堆砌排耦，全无生气，而矫之者又单弱无体裁，读杜诸律，可悟不整为整之妙。 《唐诗别裁》：前半言造南邻之居，后半言同舟送别也。 《读杜心解》：前半山庄访隐图，后半江村送客图。 《杜诗镜铨》：蒋云：只就“儿童”、“鸟雀”，写先生好客忘机，情怀自妙。画意最幽，总在自然入妙（“白沙翠竹”句下）。刘须溪云：浅溪小艇，本是实景，然写此有至足之味。画意最幽，总在自然入妙（“白沙翠竹”句下）。 《近体秋阳》：写描邻比风景，活似摩诘山水，使人依依欲相与身迎然。 《网师园唐诗笺》：蝉联而下，一片天机。落笔似不经意，而拈来俱成眼前天趣，此诗之化境也。当从靖节脱胚。 《闻鹤轩初盛唐近体读本》：陈德公曰：全作致趣语，五、六取致，又复婉倩，更佳。评：后半字字作意，能使前半直置语亦复不嫌浅率。落句着“月色新”，则“白沙翠竹”，便更宛然目即矣。 《昭昧詹言》：此赠朱山人也，皆向山人一边写，而情景各极亲切清新，章法井然明白。韩公《赠崔立之》五言长篇，许多言语始写出，似不若此八句中面面俱到，为尤佳也。 佚名 贰／ 作为对仗，有工对，借对、扇面对和流水对等不同的形式。工对就是工整地对仗，出句与对句严格地按同一事类，如天文、地理、颜色、数目等构成对仗，像“绕廓荷花三十里，拂城松树一千株”(白居易《杭州名胜》)，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”(杜甫《登高》)。借对是指利用谐音或借义形成对仗，如李商隐的《无题》：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。”即借石榴的“石”与出句中金烬的“金”形成对仗。扇面对又叫隔句对，即上联的出句与对句分别与下联的出句与对句相对。如郑谷的“昔年共照松溪影，松折碑荒僧已无。今日还思锦城事，雪消花谢梦何如。”即一三句相对，二四句相对。流水对是与上述几种都不同的对仗方法，工对也好，借对、扇面对也好，一般来说，出句与对句都各自独立，每一句都有一个完整或独立的意思，而流水对则是出句和对句衔接在一起，才能表达出一个完整的意思，出句和对句之间意思连贯而下，有如流水。从表面上，似乎不对偶，但实际上是种更高境界的对偶，因为以正对为标准形式的对偶美，在于充分发挥了汉语言的对称美和均衡美。但事物就是这样：老是对称就显得呆板机械，一味强调均衡也会造成凝重板滞，所以借对、宽对等形式的产生就是要在形式上松动一下，避免过于呆板，而流水对在形式上更为自然流走，既得对称均衡之美又无板重凝滞之弊，所以我们说它是一种更高境界的对称美。如《南邻》中的“秋水才深四五尺，野航恰受两三人。”从表面上看，“秋水”与 “野航”： “四五尺”与“两三人”并不相类，并未构成对比，但两句放在一起，却前后衔接、一脉贯注，表达出一个完整的意思：正因为涨“秋水”，才会有“野航”;正因为秋水初涨，才四五尺，故野航承载不多，“恰受两三人”。出句为因，对句为果。而秋水新涨，野航初渡，构成了一幅江村野渡清幽而又自然的美景，更好地衬托出锦里先生这位乡村隐士安贫乐道的高洁之趣。所以纪昀赞叹说五六两句是 “天然好句”。  叁／ 这首诗又题《与朱山人》。南邻指的是住在杜甫成都草堂南边的邻人,一位姓朱的隐士,号锦里先生。诗人写他在 一个闲暇的日子,到锦里先生那里去登门造访,在那里度过 了难忘的一天。 肆／ 这是一首描写近邻人家的情景诗。  伍／ 杜甫此诗作于居住在成都浣花草堂时，期间闲居无事，生活颇为惬意。恬淡平静的生活，写诗则是其一大乐趣。此诗则是专门记人，放之今天，如同写一篇题为我的邻居的文章。不同的是，杜甫写这首诗则是出于兴致，信手写就，是轻松而有趣味的。今人则往往是出于要完成任务，不得不写，费神费思，颇以为累。 诗不写他人，而写南邻，则可知南邻是一个很有趣的人，与杜甫颇合得来。这个南邻不是俗人，而是山中隐士一类的人。首先他的穿着很有特色，头上总是带着一个乌角巾。家里虽然清贫，但是热情好客。正因为如此，知道他的人，也喜欢到他那里做客。出于其门的人，络绎不绝。而且他很有爱心，常常在家里的台阶上给鸟雀留食物，久而久之，鸟雀都变得温驯。 正因为南邻喜欢宾客，杜甫也成了他家的常客，与他交往，有了很深的情谊。杜甫有空就到他家去，一去就是一天，直到天晚才回去。每次南邻都出门相送，乘着月色，一直把他送到船上。有这样一个人做邻居，真是人生一大幸事。正因为有了他，给居于草堂时的杜甫增加很多乐趣，有了很多美好的时光。古人有“千金买邻”的说法，有一个志趣相投的好邻居，绝对千金不换。杜甫很侥幸有这样一个南邻，很喜欢他这个人。如果一定要为一个人写一首诗，首先想到的就是他了。这首诗，大概是与南邻相得甚欢时，乘兴而写，或者是杜甫离开了草堂之后，偶然间想起了他，那一段美好的记忆也随之涌现出来，历历如昨，感慨万千，于是作此诗。
《南邻》 [中唐·杜甫·七律] 《南邻》，此诗作于唐肃宗上元元年（760年），大诗人杜甫的成都浣花草堂南面，有位邻居锦里先生，这是大诗人拜访“南邻”朱山人后写的一首诗。 前两联是一幅山庄访隐图。 “秋水才深四五尺，野航恰受两三人。”秋天锦江里的水深不过四五尺，野渡的船只能容下两三个人。 这是诗人拜访后从隐士家出来看见的周围的景色。 “白沙翠竹江村暮，相对柴门月色新。”天色已晚，江边的白沙滩，翠绿的竹林渐渐笼罩在夜色中，锦里先生把我们送出柴门，此时一轮明月刚刚升起。  点击辑期图标，畅游古诗文世界。 |
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