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王实甫《西厢》写张生一遇莺莺，顿如着了风魔，看那“东风摇曳垂杨线，游丝牵惹桃花片，珠帘掩映芙蓉面”，忽然发觉世间功名事业恰如浮云一般，“十年不识君王面，始信婵娟解误人”，其痴相也似癞蛤蟆遥对天鹅，“饿眼望将穿，馋口涎空咽”，十分难看。茫茫田野，秋天的菠菜随风摇摆，第一折最妙的是结尾《赚煞》一句“怎当她临去秋波那一转”，后尤侗以此为题戏作八股，特别可乐： 此一转也，以为无情耶？转之不能忘情可知也。以为有情耶？转之不为情滞又可知也。人见为秋波转，而不见彼之心思有与为之转者。吾即欲流睐相迎，其如一转之不易受何！ 此一转也，以为情多耶？吾惜其止此一转也。以为情少耶？吾有恨其余此一转也。彼知为秋波一转，而不知吾之魂梦有与为千万转者。吾即欲闭目不窥，其如一转之不可却何！ 转的有点晕了，更可乐的是，后人画苍鹰，也喜欢以此为题，柔情脉脉，彻底颠覆“草枯鹰眼疾”的想象。画松鹰一幅，题曰“怎挡她临去秋波一转”：
“草枯鹰眼疾”一句出自王维的《观猎》：”风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻”，诗作描写野草已枯但遮不住尖锐敏捷的鹰眼，积雪溶化了，飞驰的马蹄更象是风追叶飘。后人画鹰，即常以此句题诗表意。 兄另辟艺苑佳话，别有情趣，把鹰藐千里，高瞻远瞩的《那一眼》，引出【尹桂芳《西厢记》惊艳】唱词，以及《怎当她临去秋波那一转》的典故。这鹰眼对比美人的秋波，出人意外的比喻，犹如虎嗅玫瑰的艺术效果；实把断桥村落茶座的诗文书画艺术欣赏，提升到趣味横生雅俗共赏的境界，妙哉，妙哉。 《怎当她临去秋波那一转》是一篇著名的游戏八股文，出自明末清初戏曲家尤侗(1618~1704年)，他长于诗文，多新警之思，杂以谐谑，每一篇出，人所传诵。这篇著名八股文最后一句是:"有双文之秋波一转，宜小生之眼花缭乱也哉!”，乃借元朝王实甫（1260~1336年）写的《西厢记》的张生口吻戏言‘怎当她临去秋波那一转“，而流传为美谈。 当时男一号张生在佛殿初见莺莺，惊为天人，虽然莺莺已经离开了，但张生还是痴痴呆呆地站在那里，只因为莺莺临走之前有意无意地回头看了他一眼，唉，这一看不要紧啊，把个张生就给看呆了。西厢记原文是这样描写的：“饿眼望将穿，馋口涎空咽，空着我透骨髓相思病染，怎当他临去秋波那一转。休道是小生，便是铁石人也意惹情牵。” 实际上，在明末张岱（1597年~1680年）的《快园道古》，也演绎了其中精美的一段。 话说：邱琼山过一寺，见四壁俱画西厢， 曰：空门安得有此? 僧曰：老僧从此悟禅。 问：从何处悟? 僧曰：老僧悟处在"临去秋波那一转"。 把崔莺莺的秋波，和老僧从此悟禅：就在"临去秋波那一转"巧妙衔接起来，真亏危襟正坐的书生儒道们想得出来。 |
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