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孔雀，分为绿孔雀、蓝孔雀等几种。在中国的古代传说中，孔雀是凤凰的化身，象征女性的美貌及美满的爱情，曾不断被赋予了幸福、善良、高贵等诸多美好的寓意。因此，孔雀纹较早成为了瓷器装饰上的吉祥图案。由于烧造工艺的局限及地域审美的差异，瓷器上的孔雀纹装饰技法也不同，由此形成了鲜明的时代特征，并为我们今天的鉴定提供了重要的依据。 一、唐代瓷器上的孔雀纹装饰技法与特征 唐代社会太平，百业兴旺，是中国瓷器史上的大发展时期。依据目前掌握的资料，最早出现在瓷器上的孔雀纹，以唐代长沙窑青釉褐绿彩绘孔雀纹为代表，采用了青釉褐绿二彩绘制工艺，按照《长沙窑》书中所绘的图案，为单只孔雀。孔雀头朝下，尾朝上，做觅食状；构图简洁，笔法简练，画面精美，自然洒脱，具有鲜明的时代特征与地域特色。这种彩绘技法虽然还较为稚拙，但却极大拓展了瓷器装饰的审美视野，丰富了瓷器装饰的文化内涵，开启了瓷器装饰艺术的新道路。 唐代长沙窑青釉褐绿彩绘孔雀纹 二、宋金时期瓷器上的孔雀纹装饰技法与特征 宋金时期是瓷器发展史上的又一高峰时期。全国瓷窑星罗棋布，名品迭出。瓷器上的孔雀纹装饰普及运用，不仅技法多样，且数量增多，品质也有提升。 1. 耀州窑青瓷上的孔雀纹装饰技法与特征。耀州窑青瓷上的孔雀纹出现于北宋时期，主要见于碗、盒、枕类器物上。装饰技法有刻花和印花两种。图案较为复杂一些，分孔雀戏莲纹、孔雀衔莲纹、孔雀衔瑞草纹。如陕西黄堡窑址出土的这件青瓷盒盖上的孔雀纹，盒盖的平顶上采用了耀州窑青瓷最盛行的刻花装饰技法，所制孔雀衔莲花纹，布局讲究，线条流畅，图案清晰，风格华贵，体现了耀州窑青瓷刻花的重要特征。近年来，仿制耀州窑刻花青瓷器越来越多，但工艺水平不高，尤其是刻花线条不够流畅，显得呆板无生气。 北宋中晚期耀州窑青瓷刻花孔雀纹 2. 定窑白瓷上的孔雀纹装饰技法与特征。定窑白瓷上的孔雀纹出现于北宋末至金代这一时期。定窑是我国北方著名的大型窑场，印花白瓷是其在宋金时期烧造的最具特色产品之一，胎质洁白细腻，釉色莹润，多呈乳白色。印花孔雀纹虽然数量不多，但图案布局严谨，构图圆满，层次清晰，颇具鲜明的时代特征。如台北故宫博物院所藏的这件金代白瓷折沿盘的印花孔雀纹即为典型代表。该盘口径 32.3 厘米，造型为折沿，浅腹，阔平底，矮圈足。盘的内底饰印花孔雀牡丹纹，画面为一只孔雀口衔花草，展翅飞翔，周围衬托着牡丹，牡丹枝叶翻卷，花朵盛开，布局疏朗，纹案精美，风格富丽。 金定窑白瓷印花孔雀纹折沿盘(局部) 台北故宫博物院藏 三、元代瓷器上的孔雀纹装饰技法与特征 元代虽然仅有 90 多年的历史，但靖边扩域，南北一统，横跨欧亚，一跃成为世界帝国。元朝政府十分重视手工业和商业，对外采取了开放政策。空前繁荣的对外贸易为瓷业发展提供了广阔市场。瓷窑规模持续扩大，制瓷工艺不断改进，装饰品种急剧增加。孔雀纹装饰在景德镇窑与磁州窑瓷器上均有突出表现。 元景德镇窑青花孔雀牡丹纹大罐 英国大英博物馆藏 1. 景德镇窑青花孔雀纹装饰技法与特征 元代景德镇窑的青花瓷，技法娴熟，图案精美，是具有典型时代特征的一类产品。孔雀纹装饰的元代青花瓷虽然数量不多，但件件精美异常。如伊朗国家博物馆藏元青花孔雀牡丹纹大罐、四系扁方壶及土耳其托普卡比宫博物馆藏孔雀纹大盘等均被誉为绝品。 元 景德镇窑青花四系扁方壶（局部） 伊朗国家博物馆藏 元青花上的孔雀纹，主要是作为主题纹案绘于大盘里面、四系扁方壶与大罐的腹部。形态多样，有的穿飞于牡丹花丛中，充分展现出孔雀的美丽与高贵；有的停立在庭院中，衬以洞石、竹子、芭蕉等，呈现庭院小景中孔雀的优雅姿态。雌雄有别，雌者尾羽简单，雄者尾羽华丽，画风细腻写实，技艺精湛高超，达到了非常完美的程度。目前收藏市场上的元青花仿制品较多，其中也有仿制孔雀纹装饰的制品，其绘画虽然较为细腻，但却缺乏真品那种雄健豪放的气度。 2. 景德镇窑釉里红孔雀纹装饰技法与特征 釉里红瓷也是在元代景德镇窑烧造成熟的新品种。其是以氧化铜为呈色剂，画于素胎后施釉，经 1200℃以上高温烧造出来的釉下彩绘瓷。釉下铜料在高温烧成后呈现出红色，白地红花为其主要特征。釉里红绘制的孔雀纹更加罕见，仅以下图这件江西高安窖藏出土的釉里红开光孔雀纹罐为代表。罐高 24 厘米。造型为直口，圆肩，鼓腹，浅圈足。腹部置有四个菱形开光，开光内绘孔雀牡丹纹，主题突出，层次清晰，呈色红艳，代表了元代釉里红瓷绘艺术的最高水平。 元景德镇窑釉里红开光孔雀纹罐
磁州窑以对比鲜明的白地釉下黑、褐彩瓷著称于世。这是将中国传统的绘画艺术与制瓷工艺相结合的一种装饰技法，颇富笔墨情趣。图案内容丰富，其中即有孔雀图案。以下图日本松岗美术馆收藏的这件孔雀牡丹纹罐为代表。罐高24.5 厘米。腹部绘一只亭亭玉立的孔雀回首振翅欲飞，旁边衬托着牡丹、翠竹等，散发浓郁的生活气息。其虽是采用了白地黑花绘制法，但呈色却黑中带褐，颇具艺术感染力，也更具地域风格与特色。 元 磁州窑白地黑褐彩孔雀纹罐 日本松岗美术馆藏 四、明代瓷器上的孔雀纹装饰技法与特征 明代是古代瓷器发展史上的又一座丰碑。明初洪武二年（1369），朝廷在景德镇设立御厂，开创了一套完整的生产制度，皇权进一步强化。这些瓷器专为宫廷、皇室、官府烧造。御窑垄断优质原料，招纳最好工匠，宫廷画师设计考究，生产不惜工本，精益求精，严苛拣选。景德镇成为了全国瓷业中心。孔雀纹即流行于明代的正统与成化时期。 明正统 景德镇窑青花孔雀纹大罐 北京故宫博物院藏 明正统 景德镇窑青花孔雀牡丹纹大罐 香港葛氏天民楼藏 1、正统青花孔雀纹装饰技法与特征 正 统 时 期（1436 ～ 1449）由于社会动荡，窑业衰退，故传世瓷器较少。正统时期青花大罐、梅瓶等类器物较为常见，其中便有孔雀纹装饰。尤其是孔雀与牡丹组合构成的孔雀牡丹图，主题明确，是这一时期极其具有断代意义的图案内容。
明正统 景德镇窑青花孔雀纹梅瓶 北京故宫博物院藏 以下图这件上海博物馆举办的“灼烁重现：十五世纪中期景德镇瓷器大展”上的青花孔雀牡丹纹梅瓶为例，可见正统时期的青花孔雀纹与元青花较为相似，也分雌雄，其中雌孔雀形如鸵鸟，雄孔雀为展翅开屏状，青花画法娴熟，料彩淋漓，风格豪迈，也颇具鲜明的时代特征。
明正统 景德镇窑青花孔雀纹梅瓶 上海博物馆藏 2. 成化法华孔雀纹装饰技法与特征 法华，也称“珐花”。其制作是在器面饰以素面凸起的或堆贴的纹饰，施以蓝、绿、紫等彩。元代创烧于山西，而盛行于明代中期的景德镇窑。法华器的孔雀纹较为罕见，仅以下图这件北京故宫博物馆收藏的明成化法华镂空孔雀花卉纹绣墩为代表。该绣墩高 35、面径 22.3、底径 23.5 厘米。绣墩呈鼓式，中空，面微鼓。墩面中心镂刻牡丹纹。腹上下各饰凸起鼓钉纹，腹中部镂雕有孔雀牡丹纹。施彩简单，仅见白、蓝、紫及孔雀蓝等色，但搭配极其协调，风格亦十分古雅，显示了鲜明的时代特色。
明成化 法华孔雀纹绣墩（局部） 北京故宫博物院藏 五、清代瓷器上的孔雀纹装饰技法与特征 清代，由于统治者采取了一系列改革措施，景德镇制瓷业生产又迅速进入佳境，尤其是在康熙、雍正、乾隆时期达到了史上最高峰。孔雀纹依然是清代瓷器上的常见吉祥装饰图案，不仅刻画了孔雀的各种形态，还增加了粉彩、广彩等新的装饰技法，使得画面更加生动有趣。 1. 青花孔雀纹装饰技法与特征 清代景德镇窑青花孔雀纹瓷器，无论官窑还是民窑都有烧造。孔雀纹作为吉祥装饰图案，寓意主题更加突出。如牡丹象征富贵，孔雀象征吉祥，二者结合则寓意“吉祥富贵”或“贵上加贵”等。其中，清中期的青花孔雀纹绘制水平较高，具有一定的艺术欣赏性。而晚清及至清末民窑出现的孔雀纹掸瓶类器物，则制作粗糙，绘工不精，色调灰暗。 2. 粉彩孔雀纹装饰技法与特征 以下图这件北京故宫博物院收藏的雍正民窑粉彩孔雀牡丹纹盘及北京故宫博物院收藏的清乾隆粉彩孔雀牡丹纹汤盆、托盘即为代表，画面色彩丰富柔丽，主题明快突出，洋溢着富贵吉祥的气氛。
清雍正 景德镇民窑粉彩孔雀牡丹纹盘 北京故宫博物院藏
清乾隆 粉彩孔雀牡丹纹汤盆 北京故宫博物院藏
清乾隆 粉彩孔雀牡丹纹托盘 北京故宫博物院藏 3. 广彩孔雀纹装饰技法与特征 广彩是“广州织金彩瓷”的简称，因其主要加工地在广州，故而得名。鼎盛时期的广彩大量施用金彩，色彩华丽，也是清代著名的外销瓷装饰品种之一。其中偶有所见孔雀纹装饰的瓷器。以下图这件广东省博物馆藏清咸丰广彩孔雀牡丹纹盘 及 2017年在中国国家博物馆举办的“与世界对话的景德镇—归来·丝路瓷典展”上的这件清代广彩开光孔雀牡丹纹八方盘为代表，盘内均绘制孔雀牡丹图，孔雀的形态生动，动静结合，绘工精细，色彩丰富，栩栩如生。
清咸丰 广彩孔雀牡丹纹盘 广东省博物馆藏
清 广彩开光孔雀牡丹纹八方盘 六、民国时期瓷器上的孔雀纹装饰技法与特征 民国时期，随着皇权的终结，瓷业艺人充分享受着前所未有的创作自由，对瓷器的造型、釉彩及图案设计等方面不断进行探索与创新。景德镇窑就曾经涌现出珠山八友等瓷绘名家，并出现了刷花等新的瓷绘技法。 1. 程意亭粉彩孔雀纹装饰技法与特征 珠山八友之一的程意亭即是以粉彩孔雀纹名动一时。以瓷板画为代表，画面上一只开屏的孔雀立于洞石之上，尾羽刻画细腻，色彩斑斓，鲜活灵动，非普通匠人所能及。
民国 程意亭粉彩孔雀开屏图瓷板 2. 杨子镜刷花孔雀纹装饰技法与特征 民国时期景德镇瓷器艺术大师杨子镜的刷花孔雀纹也颇具特色，也是以瓷板画 为代表，虽没有粉彩那样工细严谨，色彩也欠艳丽斑斓，但风格柔和淡雅，带有浓郁的装饰味道，亦开启了瓷绘艺术的时代新风。
民国 杨子镜 刷花孔雀牡丹图瓷板 3. 仿古瓷上的孔雀纹装饰技法与特征 民国时期也是仿制明清两代官窑瓷器泛滥成灾的时期，尤其是仿康熙、雍正、乾隆三朝的瓷器。各个品类，无所不仿。其中带孔雀纹装饰的仿古瓷亦偶有所见。以下图这件北京艺术博物馆收藏的粉彩孔雀纹碗为典型代表，碗内白釉，外壁以粉彩绘制孔雀、梅花图案，胎釉品质较为精良，形制也较为规整，但材料欠精致，绘画也不够精细，孔雀的形态缺乏美感，画面缺少艺术欣赏性。但其器底书写“雍正年制”四字楷书帝王年号款而仍然具有一定的蒙骗性，希望能引起收藏爱好者的格外注意。
民国 仿雍正款粉彩孔雀纹碗 |
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