聊写胸中逸气的山水，水墨大美！！！

一定的环境产生一定的艺术，

就像一定的环境产生一定的植物一样。

元画主体化传统的产生正是如此。

▲点击进入《高清古画图库》 元 王蒙 东山草堂 纸本 60.9x113

元代书画家滋生了“闲逸”之气，

绘画成为他们释放痛苦的通道，

在无奈中他们追求着“独善”与“隐逸”，

“高逸”之美成为普遍的时代追求，

“聊写胸中逸气”成为一代人的心声。

▲点击进入《高清古画图库》 元 高克恭 春云晓霭图轴纸本138.1x58.5

进入元代，山水画成为中国画大宗。

而且绘画主体的转变使元代具有了文人画传统的独具经典的意义。

元代不设画院，专业画家便逐渐被文人画家取代。

元代文人才真正成为绘画创作的中坚力量。

▲点击进入《高清古画图库》 元 黄公望 天池石壁图

元代的“文人画”是隐逸的产物，文人画的特点集中体现在其用笔与用墨（色）上：

 1、用墨（色）
简淡、玄远、清旷的玄学精神为文人水墨画色彩样式的出现遥遥增添了一份美学力量；而东晋玄学佛学合流，更促进了对文人画深具影响的禅宗之出现，谈文人画当然又不能不说“禅”，深受禅之影响的文人画取代青绿山水画成为画坛盟主是历史而宿命地追随更是境界追求般地选择了黑白之韵。”

▲点击进入《高清古画图库》 元 赵元 树石图 纨扇绢本设色 25×19

2、用笔
“意在笔先”、“本于立意”成为中国绘画的重要传统。在用笔上元画有种萧散松秀的毛辣效果，倪云林称之为“逸笔”，黄公望称“逸墨”，赵孟頫称为“简率”，

元四家的笔墨也风格各异：黄公望的遒迈，吴镇的深郁，倪云林的疏简，王蒙的苍茫等等。

▲点击进入《高清古画图库》 元 倪瓒 古木竹石图轴 纸本64.3x37.3

元人笔墨还有另外一个特点就是引书入画，开有元一代画风的赵孟頫，本身就是一个冠盖群伦的书家，他的那首题画诗几乎无人不知：

“石如飞白木如籀，写竹还须八法通，

 若也有人能会此，方知书画本来同”。

▲点击进入《高清古画图库》元 赵孟頫 秀石疏林图纸本27.50×62.80

他是以八法入画书写着自己志得意满又愧悔难解、知音难觅的人生情怀的。书法用笔的书写性，抒情性在绘画中的体现是在文人画中得以真正实现并达到鼎盛的。

▲点击进入《高清古画图库》元人 林亭秋色圖

文人画用笔的重书写性还包括诗书画印的完美统一，这作为中国传统绘画的主要面貌是区别于西洋画的一个显著特征，是文人画家重学识、修养、气质、品格和浓浓书卷气的综合体现。

▲点击进入元 无款 竹石图页26.6x52.2台北

从总体来看，元人主体化的传统是中国绘画史上的又一座丰碑，堪称是中国画笔墨的最高经典。

▲点击进入《高清古画图库》元 赵孟頫 疏林秀石图76x40副本

▲点击进入《高清古画图库》元 赵雍 孤隺横江图绢本26x27

▲点击进入《高清古画图库》元 张羽 松轩春霭图轴87x29

▲点击进入《高清古画图库》元 吴镇溪 山高隐图

▲点击进入《高清古画图库》元 寒林归樵图轴

▲点击进入《高清古画图库》元 寒江待渡图30x32（纳尔逊）

▲点击进入《高清古画图库》元 方从义 高高亭图 纸本 27.5x61.3

▲点击进入《高清古画图库》元 陈汝言 罗浮山樵图绢70x53.5克利夫兰

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