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和田玉，为何能在中国人的世界流传上千年而不衰，反倒历久弥贵。 因为它不仅仅是一种美丽的石头，更是一种独特的艺术和文化。而在这个世界上，可以流传下来的，除了血脉，就是艺术和文化了。 和田玉作为一种独特的艺术文化，工艺始终贯穿其中，占据着相当重要的成分。 但是，这种情况如今正在被改变，因为市场好像正在变得和以前不一样了。 原石和雕件的市场之争
不得不说，越来越多的从业者开始倾向于原石销售，而非雕件。 这并非仅仅因为原石更好卖，可塑性更多，更在于市场对工艺的轻视。 一块原石，一刀不雕就可以轻松卖出去，如果雕了有可能还会出现面粉贵过面包的尴尬现象。 所以，不少从业者宁可倒卖原石，也不愿意再做雕件了。但是，这能怪他们吗？
就像一位玉雕师说的，就非常真实地反映了当下的困境。 他说：为了做出一款精美、新颖、时尚又不缺传统韵味的作品，我光是构思就花了20多天，设计稿又改了13遍，千辛万苦花了两个多月才把作品做出来。 但是在出手的时候我傻眼了，因为客户说：一块玉你随便雕几刀就赚那么多钱，你们这行来钱实在太快了。
相信遇到这种情况的从业者并不在少数。 所以，在原石更好卖，消费者不愿意为设计和工艺买单的市场环境下，工艺正在从和田玉市场的中心位置，渐渐滑落到一旁，市场上也形成了一种“原石为王”的不好风气。 马未都谈工和料谁更重要？
那么，工和料到底谁重要？这个问题可能已经存在了很长的时间，但是在最近几年，这种争论的声音变得越来越激烈。 平心而论，这个争议的答案古人早就给出来了：玉不琢不成器。 试想故宫博物院历代藏品，如果他们没有了那种精致精巧的工艺，还值得流芳百世吗？而那些一刀未雕的原石，又有几个流芳百世了？
玉必有工，工必有意，意必吉祥。 正如一位玉雕大师所说：在玉雕制作的过程中不能没有“工”，而且要更加强。只注重表现材质，而忽略思想、观念主题的制作，这类制作是浮浅的，因缺少琢磨而无从推敲，生命力不强，或根本没有生命力，不值得提倡。
关于今天这种料的地位超过工的现象，马未都曾明确表达过自己的观点： “在过去，没雕过的籽儿料价值低廉，与有过雕工的，特别是乾隆工的相比价值天壤之别，可谁知三十年河东，三十年河西，时来运转，进入二十一世纪之后，玉料尤其籽儿料咸鱼翻身，一天一个价，终于有一天，籽儿料价格高过玉雕件，连乾隆工也抵挡不住这一趋势。 “我是老了，有点儿愚，很不理解这一现象。我固执地认为，有价值的一定是工艺、年代，简而言之是文化，材料再佳也是材料，怎么就会比有文化和历史的贵了呢？”
听完马未都的话，我们不难理解，对于玉雕艺术来说，工永远是非常重要的。 一件玉雕作品的形成，包含了选料、设计、雕刻、打磨等诸多工序，这其中，虽然原石材质很重要，但“工”的优劣，决定了“艺”的成败，没有“工”，就无从谈“艺”。 也就是说，一块原料的价值能不能全面地体现出来，最终还要取决于工艺的高低。 你是否愿意为雕工买单？
现如今，机雕产品迅速占领市场，因为它便宜，并且可以成批量的生产，工艺在机雕面前可谓一文不值，因为购买机雕产品的客户，是不会为工艺买单的。 还有一些消费者，纵然知道原石品质很重要，工艺也很重要，但他们更愿意为好原石买单，却不愿意为设计和工艺付费。
这些因素如果不改变，将会造成恶性循环，倒卖原石的越来越多，醉心工艺的越来越少，这对于和田玉行业的发展是非常不利的。 所以，只愿意为好原石付费，而不愿意为好设计和工艺买单的情况，该改改了…… |
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