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编者按：说起“小刀会”，可能现在好多年轻人有些陌生，但对于60-80年代的人，多少会有所了解。那是一段非常值得回忆的事情，1991年，曾翔、徐海、陈平、李强、蔡大礼、董国强、王红、邹涛、李晖、刘楣洪、杜梦洪等比较年轻的书法篆刻家，因为相同的爱好聚在了一起，一周一会，互相评点互相批判，短时间内个人的篆刻水平都有很大提升。也因为篆刻是小刀，所以取名“小刀会”。就这样，这个名字不胫而走，传遍了艺坛。在哪个互联网、印刷等很多媒介不发达的条件下，“小刀会”仍然举办了多次有影响力的活动，对书坛发展起到了推动作用。“小刀会”这些英雄人物也在书坛留下了很深的印象，这些人在各个领域都取得很高的成就。今天小编带着大家一起了解一下他们吧！ 直说“小刀会” 文 | 石开 以“小刀会”命名篆刻组织，这似乎就意味着这个群体非等闲之辈。三个字形象、利索、闪亮，而更重要的是它不似全国百十家同类的组织均以“印社”冠其名，不效先贤故事。艺事贵在和而不同，随着人流走而被人流所淹没，所以丁敬有“离群”之说，离群需要胆识；艺事又贵想象力，有人说想象力是艺事的灵魂，也是艺术家最可宝贵的素质，此说如何且不去管它，我想说小刀会这名字的确有想象力。小刀会的成员大抵是局限于北京的中青年篆刻家，说大抵，是因为该组织也有个别外地人参与，只好彼此谈得来，互相尊重不来事，聚在一起就是会员。据我所知，他们没有组织章程，因此不设会长秘书长什么的，会员聚散时有变动但彼此不张扬，人数大约总在十人左右，说聚会总得有牵头人才行，或是大家轮流做东，外人当然不得而知了。 小刀会的成员中，我认识最早的是刘绍刚，是80年代初期在北京沙滩相见的。他当时跟蒋维崧学印，蒋先生是乔大壮的忠实门生，印风一如乃师，因此绍刚所学基本也是乔大壮的样子。乔派篆刻主张精、雅、巧，特别在字形结构及其配合上以巧字作文章。刘绍刚既承乔派衣钵又治古字之学，于艺事每以学者的眼光去观照，重考据明来历，拘谨多于灵活，我与他交谈过两次，除了彼此客气之外，治艺的观念南辕北辙。多年之后我们又一次晤面，他明确表示越来越不能理解我的印章，而我对他的严谨也报以微笑了。由于刘绍刚出道较早，小刀会其他成员原不敢同辈相视，而绍刚从不以资历自骄，于此可见他的风度与为人。 我认识徐海也已经十年了，相识之初他还在美院读书。他老师王镛私下对我说起他时非常得意，说他悟性极好，灵敏超凡。我曾不止一次听到一种说法，说聪明人绝大多数不肯下笨功夫，倘若聪明人真下功夫了，那还了得！徐海真聪明，又受到美院的规范调理，功力加才华自然不可平视。徐海篆刻虽然发表不多，但一直受到行家的嘱目，它的特点是结字异常大胆新奇，用刀快狠而无节制，而细微处却机巧暗藏，灵光四射。然而，徐海每每有失度之嫌：结构新奇过度便花哨造作，运刀凶悍过度就容易轻薄小器，也许正是因为这些失度，他的篆刻尚不被普遍认同。这些优缺点都很鲜明的作品，却对行家有冲击作用，有些道中高手有意无意间从中受到启发也未可知。我觉得，徐海无需再在技巧上挖空心思，如果能在审美的概念上重新作哲学的思考，应该会有另一番景象。 曾翔是小刀会的中心人物之一，我在未见其人之前就对他的书法作品行过注目礼了。他擅长好几种书体，每种都写得轻松活脱，意气飞扬，尤其碑味的行楷点画精到，文气、静气、灵气三者俱备。有人私下向我介绍，说他没下什么功夫，拈手便有上乘表现，我想证实此言的虚实，于是每逢见到他的作品就仔细拜读，结果发现他案头准备工作是做得粗糙了些，但笔性流畅，细节妥贴，我也只能对上述说法半信半疑了。曾翔的篆刻没有达到书法的水准，但水平仍是十分专业的，不属那些专家玩票的一类。他用刀爽利有节度，结字与章法也老到匀停，就是个人面目不甚明了，也许他对这问题心知肚明，出于藏拙的原因使我们不能读到他大量的作品。 刘彦湖是小刀会中的大秀才，倒不是他有博士的头衔。我读过他写的文章，文意迂回，表述入里，也见过他写的文言小跋，不说很清晰至少他会，如今会运用文言写序跋的真是凤毛麟角，每见有人在自己作品上作文言叙事，不是废话连篇用字失当，就是狗屁不通难以卒读。我总觉得艺事当以文为先，文思对头才有路。彦湖有这个基础，出手便不凡。他的字极有才子气，随意挥运，气度娴雅，是真潇洒。彦湖篆刻学齐白石，又接受篆刻家林健的结字特点，并用双刀刻。近年来以抽象构成模式来重组篆文，使篆刻真正得以变形，这种将西式现代的观念引入传统艺术的做法，肯定要遭到多方的抵制与攻击，他的成功有待在改造的同时怎样去亲和与妥协，否则其归宿就可能是自生自灭的了，我是这样认为的。 黑龙江的李强在北京屈指已有十二个年头，一般说成家立业在家乡易在外地难，而他却在京城购屋成家，而且近年来创作水平突飞猛进，可谓“春风得意马蹄疾”。李强是属于对造型敏感、有艺术感觉的一类人，感觉是个怪物，它不仅对外面世界，有时也会感觉到自身的才华，有了这感觉未必是好事，因为它会支撑懒惰、自信和傲慢。奇怪的是，李强偏没有这些毛病，他勤奋好学也能自省，所以长进神速。李强与他的书法一样有股天真浪漫的气息扑面而来，学齐白石而不染齐派的习气，这大概是我见到的极少有的个例；当然，李强还要努力，还要强化自己的语言，还要加强造字能力，还要成熟。 小刀会还有几位成员我与他们平时交往不深，但他们的篆刻作品因为自身的不俗给我印象深刻。蔡大礼很有造型能力，他对篆文的异体结构特别敏感，所以变化起来左右逢源；同时他对章法也有会心的讲究，只是偶尔用心过了头会产生图案的意味，图案的意味虽不是很不好，但会与上海徐正廉相撞车，使人发出“既生瑜何生亮”的感叹。蔡大礼的魏书边款刻得含蓄生动、古意十足，是很值得细读的。 刘楣洪前几年的印章我读过，印象是比较严谨精巧，古玺一路的小印刻得象模象样，近年他用功在汉官印，能得汉人浑厚气象，又常用齐白石式的大冲刀刻大印，做到外张气势，内含筋骨。刘楣洪在小刀会中属于比较规矩的。我有时想，人生很长，艺术风格也应该似人生一样有波浪起伏，楣洪目前正平缓下水，日后高兴了到浪尖玩玩，会显得优游自在也很自然，如果一下就惊涛骇浪，日后平缓了不就显得没劲？
当我这篇小文行将完稿时，听说小刀会近期要举办一个小展览，并要求会员全部以新作参展。俗话说“士别三日当刮目相看”，而我都三年不见这些印友的新作了，届时不知他们是否会让我重现当初看李晖的感觉，好好地吓一跳。” 小刀会的故事 内容节选自李晖“以书入印，印从书出”讲座 北京小刀会是当代最具代表性的印学团体之一，我们可以看到第一张图上面有小刀会的创刊号，当时是王镛老师给题写的小刀会的会名。它成立于1991年，我们的创刊号是1991年的11月26号发的，第一批是11个人，当时还有陈平，后来，又陆续加入了刘彦湖、刘绍刚等人。成立当初，我们其实就是用A3纸复印的会刊。  用A3纸去复印的，然后去邮寄会刊，在当时没有互联网微信的时代，创造了非常大的影响，这也是一个奇迹。
 也非常可惜啊，当时好像没有留下一个小刀会完整的全家福照片。 我也是陆陆续续的翻出了几张老照片，发出来大家看一看。第一张是《二十世纪中国》在美术馆举办的一个美术作品展，当时几个人的合影，有我，李强、徐海、董国强、陈平，王红、杜梦洪，还有李老十也在。
第二张照片，是在李强兄安外小营的《青少年书法报》社的北京驻京办，在他的办公室拍的。
第三张合影，记不清了，好像是在古泥兄的家里，有大礼，李强，我，还有王立志，李晓军，刘楣洪，古泥，文永生，徐海。 这些都是九十年代初的老照片了。 最后一张照片是2001年底的时候，我们组建了回龙观书法群落，当时每人出了一本挂历的封面照。
我们可以看到最上的那张图，北京八人篆刻展，这是当时“小刀会”2000年在中国美术馆办的一个展览，这个展览同时邀请了当代最具代表的十几位篆刻名家。这个作品集，还有首届流行印风提名展的作品集，我从这两个作品集中精选了四位名家，王镛先生、石开先生、陈国斌先生、徐正濂先生，这四位老师的作品。
时隔十八年后小刀会四大刀客的一次再聚。其实从2000年美术馆那次展览以后，我们就没有什么集体活动了，这是在2018年，我们举办的一个“大江东”北京四家的篆刻展。
现在的“小刀会”成员们 曾翔 号一夫、曲堂、木木堂 1958年出生，湖北随州人，国家一级美术师。现为中国国家画院书法艺术家、书法篆刻专业委员会副主任，湖北书法院副院长，中国人民大学继续教育学院书法篆刻院副院长，对外经贸大学客座教授，北京理工大学中国陶瓷印艺术研究中心艺术委员会主任。 陈平 1960年2月1日出生于北京。现为中央美术学院中国画学院院长、教授、博士生导师。中国美术家协会会员、中国书法家协会会员、中华诗词学会会员，全国政协委员。 蔡大礼 别署禾斋、今来轩主人等 生于北京，山东蓬莱人。1984年北京大学历史系毕业。书画方面得到中央美院宋步云、武必端、王镛先生指导。现为中国国家画院研究员，中国艺术研究院中国书法院研究员，北京印社副秘书长，国家开放大学艺术学院、中国人民大学书法篆刻院特聘教授。 李强 又名李妙染 1967年生，黑龙江人。中国国家画院研究员，中国人民大学继续教育学院书法篆刻院副院长，中国国家画院李强工作室导师，《青少年书法报》社副社长，民进中央开明画院副秘书长，中国书法家协会新文艺群体工作部副秘书长，武汉大学博士等。 董国强 北京匡时国际拍卖董事长、书法家、篆刻家、书画鉴藏家。 徐海 1969年生于北京。1992年毕业于中央美术学院国画系本科。2010年获美术学博士学位（导师王镛教授）。现为中央美术学院中国画学院教授、硕士研究生导师、书法系主任，中国书法家协会理事，北京印社副秘书长。 李晖 别署宜斋 1971年生于重庆，1976年定居北京。“小刀会”重要成员之一。中国书法家协会会员， “流行书风 · 印风”大展艺委会委员，中国人民大学当代青少年书画创作研究中心副主任。作品屡次在国内国际重大展览中获奖，并被各国美术馆、博物馆及国家级领导人、知名人士广为收藏。 刘楣洪 中国书法家协会会员、民革中央画院副秘书长、北京市文联理事、北京书法家协会理事、朝阳区书法家协会副主席。 刘彦湖 1960年生于黑龙 江，祖籍吉林盘石。书法篆 刻先后师从罗继祖先生、周 昔非先生、王镛先生。现为 中央美术学院中国画学院教授、中国艺术研究院中国书 法院研究员、中国艺术研究 院中国篆刻院研究员。 刘绍刚 又署绍刚，号泺源、修公、日下布衣 1958年生，回族。现任中国文化遗产研究院研究员,《出土文献研究》主编。主要从事简牍帛书研究和艺术史研究，出版、发表学术专著三十餘种、论文近百篇。兼任中国书法家协会书法培训中心教授、中国艺术研究院·中国篆刻艺术院研究员、山东大学兼职教授、博士生导师、山东博物馆客座研究员。 王红 中央美院书法专业毕业，曾为荣宝斋出版社编辑。 邹涛 1962年生，1983年吉林大學畢業，浙江衢州人，中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员、《中国书法》《藝術品》等杂志编委。主编《吴昌硕全集》等，著有《中国书法全集·赵之谦》《赵之谦年谱》《篆刻津梁》《书斋雅物—笔墨纸砚》《雅室清赏—文房杂項》等。1990年获第三届全国中青年书法家篆刻家作品展优秀作品奖、1991年第二届西泠印社全国篆刻作品评展优秀奖等。入选第五届、第六届全国书法篆刻展，首届、第三届全国篆刻展，特邀参加第十一届全国书法篆刻展，全國第八届篆刻展評委，第二届广东省篆刻展评委，策划并学术主持由中国书法家协会等主办的《且饮墨瀋一升--吴昌硕的篆刻与当代印人的创作》展等。 杜梦洪 中国书法家协会会员。
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