《阳关曲》又名《渭城曲》，属唐教坊曲名，现存最早歌辞的作者是王维，原题《送元二使安西》，词云： 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 此调格式为七言绝句，但前二句与后二句之间失粘，与前述“折腰体”中平起式七绝颇为类似。但是，折腰体诗与《阳关曲》有着本质的不同，即前者是诗，只适于长吟短诵；而后者是词，可以付诸弦管，应节而歌。唐人宴别时，往往歌此调，如刘禹锡《与歌者》“旧人惟有何戡在，更与殷勤唱渭城”、白居易《南园试小乐》“高调管色吹银字，漫拽歌声唱渭城”、王崇熙《西河送客入京》“渭城柳色已青青，强驻行人听渭城”、张祜《耿家歌》“不堪昨夜先垂泪，西去阳关第一声”、李商隐《饮席戏赠同舍》“唱尽阳关无限叠，半杯松叶冻颇黎”、谭用之《江馆秋夕》“谁人更唱阳关曲，牢落烟霞梦不成”......然所唱皆为王维旧词，真正别制新词者，乃北宋时代的苏东坡。其《阳关曲》三首云： 暮云收尽溢清寒，银汉无声转玉盘。 恨君不取契丹首，金甲牙旗归故乡。 济南春好雪初晴，才到龙山马足轻。 使君莫忘霅溪女，还作阳关肠断声。 清代翁方纲《石洲诗话》卷三云：“《阳关》之声，今无可考。第就此三诗绎之，与右丞《渭城》之作，若合符节。——其法以首句平起，次句仄起，三句又平起，四句又仄起。而第三句与第四句之第五字，各以平仄互换。又，第二句之第五字，第三句之第七字，皆用上声，譬如填词一般。渔洋先生谓绝句乃唐乐府，信不诬也。”翁氏之语，至少可说明三点：（一）《阳关曲》是平起式失粘的七绝，类似于韦应物的《滁州西涧》平起式折腰体，第三四句须用拗体，其中第五字平仄互换；（二）“柳”与“酒”字须用上声；（三）此体是词而不是诗。 细细比较王维与苏轼《阳关曲》四首，便可知道，除了第二句第一字可平可仄外，其余27字的平仄竟然全都一致。不仅如此，很多字连四声都丝毫不爽。《钦定词谱》卷一对此调订谱如下：“仄平平仄仄平平（韵），仄（可平）仄平平仄仄平（韵）。仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平（韵）。”任半塘《唐声诗》下编第十三《七言四句》谓此调“传辞如七绝，首句以平起，第三句仄平仄仄仄平仄。”似均不如翁方纲细密。其实，翁氏所言，亦有疏漏，最明显者，在第三句的末三字，摩诘作“一杯酒”，东坡分别作“不长好”、“契丹首”、“霅溪女”，均“入平上”，可见是声律吃紧之处，翁氏却只强调末字上声，而忽略第五字必用入声也。兹不揣浅陋，补订《阳关曲》之谱如下： 仄平平上入（或“上”）平平，仄（可平）仄平平上仄平。仄平仄仄入平上，平入平平平去平。 有两处上声字须稍加考辨：（一）第一句第四字，王维用“雨”字，东坡则分别作“尽”、“下”、“好”。“雨”与“好”字，读上声无疑。“尽”，《广韵》：“慈忍切”，读上声。“下”，据《广韵》，作方位词时，读“胡雅切”，上声；作动词时，读“胡驾切”，去声；“城下”之“下”乃方位词，自当读上。（二）第二句第五字，《苏轼诗集》作“旧”，去声；而《东坡乐府》则作“古”字，上声，此从《东坡乐府》本。 又，东坡于《阳关曲》三首题下自注曰：“中秋作，本名《小秦王》，入腔即《阳关曲》。”万树《词律》据东坡此注校订《小秦王》词谱，以为即七言绝句，平仄可不拘。实则《小秦王》声情与《阳关曲》迥异，前者是破阵乐，后者乃别离歌。东坡《书林次中所得李伯时归去来阳关二图后》诗云：“两本新图宝墨香，尊前独唱小秦王。为君翻作归来引，不学阳关空断肠。”细味此诗，可知《小秦王》与《阳关曲》并非一曲，前者欢快，而后者愁苦，惹人“断肠”也。兹将明人杨慎《百琲明珠》卷一所录唐人《小秦王》三首录于下： 雁门山上雁初飞，马邑阑中马正肥。 陌上朝来逢驿骑，殷勤南北送征衣。 柳条金嫩不胜鸦，青粉墙头道韫家。 燕子不来春寂寂，小窗和雨梦梨花。 十指纤纤玉笋红，雁行轻度翠弦中。 分明自说长城苦，水阔云寒一夜风。 按，杨慎所录三首，第一首乃韦应物所作，第三句作“日旰山西逢驿使”，题曰《突厥三台》；第二首是唐无名氏作品，题为《小秦王》；第三首题曰《氐州第一》，作者是张祜，杨慎谓妓女盛小丛所作，不知何据。就声律看，三首全是合乎粘对规则、格律严谨的七绝，前二首平起，后一首仄起，与《阳关曲》的讲究四声、折腰体的失粘拗折，都大相径庭。考宋人填《小秦王》者，仅仇远二首： 眼溜秋潢脸晕霞，宝钗斜压两盘鸦。 分明认得萧郎是，佯凭阑干唤卖花。 水拍长堤没软沙，菰蒲深处钓鱼家。 罾头免得黏风絮，船尾依然带落花。 两词均仄起式，完全遵循七绝格律，既不折腰，亦无拗句，其声律与情调，均与张祜“十指纤纤玉笋红”相近，正东坡所谓“不学阳关空断肠”，由此亦可证《小秦王》绝非《阳关曲》也。 |
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