1.永 “永”此字近于楷书, 所谓“永字八法”,实未能囊括楷书的所有点画,只能说此字点画的方向性较为明确,易于说明理解而已。此字第一-笔“点”,确有“空中遥掷笔作之”之意,散缓而不收。第二笔侧锋入纸横折转中锋内撅勾提,接着逆势横掠上提笔再顶锋逆势撇出。这个用笔动作在楷行中运用极广,不顶锋逆势,笔锋就不能内含裹来,写出的点画在空间上就不够紧凑,而使结构过于均匀呆板。最后一捺顺势振 迅而出。 2.和 “和”第一 笔顶锋逆势外挑,再顺势横掠转逆竖,再顺势上提顶锋下撇,再逆势右上提接右边的口,难在前几笔的顺逆衔接转换! 3.年 “年”此字通过用笔的轻重缓急,顺逆转换,将点画有机地组织起来。临写时宜注意使转的方向与节奏。 4.岁 “岁”此字特别要突出斜钩,临写时宜注意翻转用笔与结构的关系。 5.在 “在”侧锋 横画转逆撇回收,接竖画外翻转接短横,再竖画转横回收。此字妙在用笔节奏融迅急、委婉于- -体,从容自适。 6.癸 “癸”此字相対其上下字,点画結体相対細小。有学者推測可能羲之当吋將年号忘却,カ后添所致。 7.暮 “暮”此字近楷,节奏平缓,用笔细腻。 8.会 “会”第一笔露锋斜向上,可知为斜侧起笔,这种斜侧顺势起笔需要极强的笔力才能完成,因为它不像其它点画逆锋起笔。 9.稽 “稽”此字难在右半部用笔的连续逆向使转,注意使转的幅度与节奏。 10.兰 “兰”此字难在“门”的写法,第一笔侧锋竖画外转上挑,最后横折竖钩,用笔先内撅至底部稍外拓提钩,左右两竖形成向背之势。此字向左微倾,此亦笔势带动所致。 11.修 “修”此字笔势转换自然而舒缓。 12. “禊” “禾”’ 部多侧锋取势,“契”部笔画多,点画较细,用笔偏于中锋。 13.群 “群”此字古体多为上下结构,上部多侧锋使转,下部多中锋而短促,使此字显得张弛有度。 14.长 “长”此字难在下部竖提逆回再捺出回收,点画中锋势圆。 15.此 “此”字草书第一笔为竖折横,所以行书笔顺也应为先竖再横。 16.领 “领”此字用笔多向右,上斜转,然后折笔转下。 17.茂 “茂”此字用 笔正如唐虞世南《笔髓论》所云:“ 故覆腕抢毫,乃按锋而直引,其腕则内旋外拓,而环转纾结也。”此旋毫翻笔在《兰亭序》中运用极广,往往尽腕运之最大最强幅度。由此可知羲之笔势之强劲与变化之丰富,这种变化与运笔的强度所产生的强烈笔势而又能出以自然,是義之笔法的精髓,亦是其最难把握之处。 18.映 此字结体端正,左右关系若即若离而处之泰然! 19.带 “带”此字须特别注意的是上半部分的四竖笔外拓,点画细劲而极具张力,褚遂良晚年楷书多取此意! 20.为 “为”此字 提笔使毫,使转紧凑,可见其笔势之强劲,而临作则较松缓。古人云:“差之毫厘,失之千里。”于此可见。 21.曲 “曲”此字结构紧密妥帖。 22.虽 “虽”此字左半部分第二个口用笔环转至内上提,为章草笔意之流露,非刻意求变态也。 23.丝 “丝”此字绞丝旁多向上翻笔使转。 本期“<兰亭序>精要讲解(上)”完 如需看下期 |
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