|
钧窑月白釉尊 形仿古铜器式样，侈口宽唇，长颈，圆腹，宽圈足，底有五孔，胎体厚重，里外通体为天青色釉。钧窑瓷器的釉质是一种乳浊釉，它不同于玻璃状的透明青釉，而是典型的乳光青釉，其基本釉色是各种浓淡不一的蓝色乳光釉，蓝色较淡的称为“天青”，淡于天青的称为“月白”，红色是釉料中铜的还原呈色，紫色则是红釉与蓝釉相互熔合的结果。钧窑首创性地烧制成功铜红釉，这种釉色青中带紫，宛如蓝天中绚丽的彩霞，具有独特的艺术魅力，因而备受宫中的青睐。此尊器露灰胎，底部和圈足内壁均刻有数字“二”。圈足所刻数字笔画宽且深，同其他官钧器物上所刻数字风格相同，应是钧窑工匠所刻；器底刻划的数字笔画细而浅，当为后人补刻。此尊造型端庄、典雅、规整，不愧为宋代钧窑传世品中的精品。底有五孔，实际是花盆的一种造型。 定窑划花盘 盘敞口，浅式，圈足。覆烧，镶铜口，内饰六条凸线，中心划荷花，荷叶各一，外刻六条阴线，有垂釉，此种起六线及一花一叶的纹饰为定窑金代器典型风格，除划花外，还有印花，一花一叶纹饰除定窑外，磁州窑，耀州窑金代器亦流行这种装饰纹样。 钧窑玫瑰紫釉莲瓣洗 敞口，折沿，弧形腹壁，下承以三云头足，以凹、凸线构成六莲瓣洗。外为玫瑰紫色釉，里为天蓝色釉，底为酱色釉，洗心釉面有明显的小曲线，是胎釉在加热烧成过程中膨胀和收缩系数不同所致，又称“蚯蚓走泥纹”，为钧窑特有的特点。三云头足与器型搭配谐调，加之绚丽的玫瑰紫色釉相配，越显出器物的精美。底刻有标明器物大小的数字“二”。 钧窑玫瑰紫釉葵花洗 洗呈葵花式，广口，折沿，浅腹，洗里外凸起，凹进六条线纹，将洗分成六瓣葵花形，下承以三云头足。通体满釉，里为月白色，有“蚯蚓走泥纹”，外玫瑰紫色，边沿釉薄处接近胎色，足内刻有“十”字标记，表明其为此套洗中最小者。此洗为宋代宫廷的陈设用瓷。宋代官窑的产品很注意器物整体造型的协调统一。高大的器物往往选用圈足形式，例如花盆、尊等，对于这种浅式器物则选用云头足的形式，将器物悬空，以协调器物的整体造型，既精巧别致，又不失其庄重典雅，可谓匠心独运。 钧窑玫瑰紫釉葵花洗 敛口，折沿，鼓腹，底出一边，并承以三云头足。洗呈葵花式，外釉为玫瑰紫色，口沿、底边釉薄处呈酱色，里为天蓝色釉。造型敦厚，古朴。釉层较厚，胎体厚重，为避免烧成中塌底，底用一圈支钉支烧，并刻有标明器物大小的数字“七” 定窑弦纹三足樽 樽体圆形，深腹，器外凸起弦纹三组共六道，下承三足，通体满釉，釉色白中闪黄，覆烧。此樽器型优美、端正。樽原为古代温酒、盛酒的器皿。瓷樽始于宋、定窑、汝窑、龙泉窑均有烧制，器型仿汉代铜樽形制，为宫廷陈设之用。 定窑划花直颈瓶 瓶平口外折，颈细长，是模仿铜式样而烧制的。在球形瓶腹上刻两条盘卷的螭龙，腾云驾雾，极其生动。此瓶造型优美秀丽，胎质洁白，釉色滋润。纹饰刻刀遒劲有力，线条清晰，底刻“尚食局”三字，是宫廷中的陈设品。 定窑刻花梅瓶 瓶小口，细颈，丰肩，肩以下渐内收，瓶体修长，圈足。通体施白釉，足边无釉。肩部划刻蔓草纹一周，瓶腹部划刻缠枝莲花纹，下部划刻蕉叶纹。宋代定窑以白釉为其大宗产品。其次有黑、酱、绿釉、白地褐花等品种。白釉胎白质坚，薄胎，釉白中泛牙白色。因烧造工艺所致，有芒口中及泪痕特征。装饰方法有划花、刻花、印花。刻花、划花是定窑常见的装饰方法，刻划线条流畅，纹饰清新自然。常用于瓶、钵、碗、盘上。纹饰有云龙、荷叶、萱草、游鱼、游鸭及莲瓣纹。瓶是定窑烧造的器型之一。造型除梅瓶以外，还有直颈瓶、八方瓶、净瓶、莲瓣纹瓶。梅瓶传世不多。此瓶具有典型的宋代风格，瓶体修长，造型秀美，瓶下部较瘦，似有不稳重感；在宋代，这种瓶是配有木座使用的。此瓶型体大而造型端正，釉质滋润，纹饰线条清晰流畅，是宋代定窑产品中的上乘之作。 耀州窑印花盘 宽唇口，圈足，青釉，足边露酱色釉，采用印花的装饰技法印一勾莲起伏于盘的内壁，盘中心印一朵花，花的筋脉用浅浅的篦状工具划出。胎体厚重，釉面有开片。
耀州窑印花菊瓣洗 洗壁为菊瓣形，底印两串葡萄及葡萄藤叶，葡萄珠颗颗饱满粒大，象征着丰收的好年景。耀州窑艺师们最善于用花卉装饰器物，已发现的花卉纹饰比其他题材的纹饰要多，反映出当时的艺师们对大自然透彻的观察力及他们的审美情趣。从这件作品中枝繁叶茂，硕果累累的构图中不难看出当时人们对美好生活的一种向往。此洗釉呈黄色，为火焰气氛掌握不好，还原气氛不足所致。 |
|
|
来自： 大成教育图书馆 > 《器物鉴赏（手工艺）》
