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明 仇英《沙汀鸳鸯图》---
仇英较少作花鸟，但画必精工典丽。此图画水汀中栖一对鸳鸯，伴以奇花异石、沙汀竹篁，春意深浓。鸳鸯的姿态生动，颇费经营，刻画精致。图中大片春水，近处清澈见底，水草挺拔，生机勃勃。作者用笔皴擦柔和，敷色层次丰富浑融，深具宋人的写生功力与元人的笔意。 
元 钱选《桃枝松树图》---
图绘累实桃枝，一松鼠攀附枝上，作欲取食状。此画在洁净的背景上，用工整的没骨法画出松鼠和桃枝，只在桃实叶脉上略用线勾，使形象突兀于画面之上，在观众的视觉上造成强烈的印象，构图上，松鼠尾巴翘起约和向右上角斜插上去的桃枝取得平衡，在写实中富有装饰味。
唐 怀素《苦笋帖》---
此帖运笔如骤雨旋风，飞动圆转，虽变化无常，但法度具备。黄庭坚《山谷题跋》：“张妙于肥，藏真妙于瘦”。从此帖看亦是多用枯墨瘦笔。尽管笔画粗细变化不多，但有单纯明朗的特色，增强了结体疏放的感觉，与其奔流直下、一气呵成的狂草书势相得益彰，此帖是其传世书迹中的代表作
明 蓝瑛《拒霜秋鸟图》---
此图湖石横伸，一枝芙蓉从石后斜出上挺，枝上伫立一只蜡嘴鸟；石旁幽草数枝，伴着两丛秋菊。此图聚于右侧而感平稳，湖石以枯淡之笔钩勒，稍加墨苔；花朵用淡墨双钩；叶子以适度的水墨，侧笔横超，再用深墨勾出叶茎。枝上的蜡嘴乌，墨彩醒目，栩栩如生。
元 赵原《溪亭秋色图》--- 图绘溪山水阁、草木繁茂，溪水潺流。画家以侧锋勾皴山石，用笔疏率苍简，为赵原晚年的作品。
晋 王羲之《上虞帖》---
此帖是“书圣”王羲之所写的一份信札，曾是多代皇家收藏的物品。虽是唐代摹本，它忠实地再现了原作的精神。卷子前后盖有南唐和北宋皇室的收藏印章及历代收藏印记，同时保留着北宋内府的装裱格式，是一件难得的艺苑瑰宝。
宋 秦桧《深心帖》---
此帖笔意在米芾和蔡京之间，大概蔡六米四。帖末自谓“凝寒笔冻，殊不能工也”，那么如果笔墨调利，那种剑拔弩张的态势恐怕表现得还要不可一世。秦桧是佞臣，却诗文天下，颇擅笔翰，陶宗仪《书史会要》云：“桧能篆，尝见金陵文庙中栏上刻其所书‘玉兔泉’三字，亦颇有可观。”
元 王蒙《爱厚帖》---
此帖为王蒙给张经的书札，内容是举荐他的朋友林子山，请张给以“得三石米”的差事。王蒙书学赵孟頫，学得极像。从此帖可以看出，不仅点画转折，有赵书规模，就是笔画结体，也学得极似，而且是笔圆墨润，笔画清轻，颇有姿致。
元 佚名《东山丝竹图》---
此图表现晋朝谢安隐居东山的故事。一座精致的庄院坐落山谷中，主人在侍从的簇拥下正从外归来，堂前一群女乐已在演奏。背景处山势魏峨，云雾缭绕。画面气魄宏大，浓重的青绿设色显得庄重华丽，笔法严整精谨，近似盛懋一派。
元 李衎《四季平安图》
宋孝宗赵昚 《草书后赤壁赋》---
此作虽为草书，读之却使人感受到不温不火、从容自如的大将风范。赵昚书法无连绵苟且之习，用笔起讫分明，笔笔清楚，字字独立而气脉连贯，易于辨识。此卷虽有自家面貌，但也渊源有自，从笔意、字势中均可看到唐、宋书家对他的影响。
唐 韩幹《照夜白图卷》---
图中所画的照夜白是唐玄宗所喜爱的御马，它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四啼腾骧，似欲挣脱羁绊。不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其杰骛不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感颇强。
北宋 苏汉臣 团扇《妆靓仕女图》---
图中画一正在梳妆打扮的仕女，其面部形象通过镜面表现出来，仕女的神情娴静而略带忧伤。又以零落的桃花，几竿新竹以及水仙衬托出人物的心境。画面清丽，用色柔美，体现了作者敷色鲜润的特点。现藏美国波士顿艺术博物馆。
宋 林椿《海棠图》---
此为写生画，画西府海棠一枝，其花或灼灼盛开，或含苞欲放，花之设色，白粉为底，罩以胭脂红，勾画晕染，工整细致，清丽端雅，娇柔可人，栩栩如生，颇有苏东坡《海棠》诗“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”之感。此画是符合当时皇室审美情趣的院体画，真实生动，工细绚丽。
八大山人《枯木寒鸦图》---
画中景物萧索。树干、巨石均为淡墨点染而成，略加赭色渲染，笔触狂放自由。寒鸦用笔较为工整，浓淡二墨兼施，略施淡彩，质感丰富，造型生动逼真，这在八大山人的作品中是少见的。
清 焦秉贞《孔子圣迹图》---
焦秉贞画法参酌西法，注重明暗晕染和远近透视，使对象具有立体感和纵深感，在工笔重彩画法中创立新格。此图表现了孔子周游列国，游说诸王的典故。美国圣路易斯美术馆藏。
明 周位《渊明逸致图》---
中国绘画中的陶渊明主要有两类，一种是潇洒飘逸、远离尘世的高士；另一种则是放浪形骸、醉眼惺忪的嗜酒之徒。画中的陶渊明醉态醺醺，袒腹露胸，人事不省，仆人扶归。该作上承元代画风，文人气息浓郁，墨笔白描，神情澹逸，与源于宋代画院之明代宫廷画的主流作风大异其趣。
王献之《东山松帖》---
此帖是王献之所书写的一通信札，通篇寻绎不到精丽的笔法，谨严的结构，甚至有败笔、“失体处”，而它自有一种不可抗拒的美。读《东山帖》当味其高韵远致，若斤斤于笔墨形质，则如缘木求鱼。
宋徽宗《欲借风霜二诗帖》---“瘦金书”是宋徽宗赵佶在书法史上的一项独创，瘦直挺拔，侧锋如兰竹，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长，所谓“如屈铁断金”，赵佶将其发挥得淋漓尽致。正如《书史会要》推崇的那样：“笔法追劲，意度天成，非可以陈迹求也。”
黄庭坚 跋苏轼《黄州寒食诗帖》---
释文：东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，试使东坡复为之，未必及此。它日东坡或见此书，应笑我于无佛处称尊也。台北故宫藏。
宋 赵佶《五色鹦鹉图》---
宋徽宗此图绘折枝杏花两枝，枝头栖五色鹦鹉一只，用笔细劲工致，设色浓丽，是一种精巧典雅的风格。因有徽宗的亲笔题词，历来系于其名下，但当代学者普遍认为实出当时画院职业画家之手，体现了徽宗时画院花鸟画创作的水平。
宋 马远《晓雪山行图》---
图中一位猎主，带着野山鸡和两驴子满载而归的情景。画面用大斧劈侧锋直皴山石，下笔爽利果断，画树简括，枝条劲健。作者以局部取景，来表现出当时人们生活。台北故宫藏品。
元 盛懋《秋江待渡图》---
此图以两段式深远构图法画近树繁茂，远山起伏，中间澄江如练，芦雁惊飞，风吹树杪，一派清秋气氛。岸上一年老儒者携书童坐地待渡，江中一舟载客摇橹而来，意境清幽。画法略近董源，用笔疏简尖硬，是盛氏代表佳作。
元 邹复雷《春消息图》---
图中所绘梅花干苍枝劲，花朵繁密。画家经劲健和时带飞白的笔触皴写粗干，枝条用笔遒劲挺峭。梅花的画法尤为奇特，以纸或绢卷蘸墨点成。全图显现的是一种苍健的风格。卷尾自题“蓬居何处索春回，分付寒蟾伴老梅，半缕消虚室冷，墨痕留影上窗来。”
元 赵孟頫 “三跋”之一 跋欧阳询《仲尼梦奠帖》
明 文徵明 小楷《草堂十志》---
这件小楷字迹清秀、婀娜多姿，是文徵明传世之作中的一件精品。此件为册页，钤有乾隆、嘉庆、宣统内府鉴藏印，现藏于故宫博物院。
明 祝允明《致元和手札》北京故宫藏品。
清 汤禄名《明月种树图》---
此图中一个文人把锄倚树而立，似种树疲累正在憩息。他仰头望向夜空，梅花枝头，云开雾散，一轮明月高挂天宇。图中以墨笔写梅干细枝、繁花密萼，用笔纵放。人物用线疏简，面部刻画生动传神，将人物怡然自得、愉悦安祥的神情表现的栩栩如生。
南宋 陈居中《四羊图》---
此图绘四只山羊在枯树下打斗、观望的不同动态，形象生动，逗人喜爱。全图用笔简练朴实，色调柔和中又有对比。以大面积淡墨渲染出坡地，将天地区分开来，并很好地衬托了画面的主体。图中景物高低错落，画面富于变化，不愧为陈居中的传世佳作。
元 赖庵《藻鱼图》---
赖庵，僧。生平事迹不详。擅画鱼藻。元代画家常常赋予鱼以类似人的个性。此图中鱼几乎占据了画面的全部空间。作者用细线精心描绘了片片鱼鳞，通过晕染来显示质感和立体感。以淡墨写水草，并通过鱼尾的摆动和水草的摇晃增加了画面的动感。美国波士顿艺术博物馆藏。
明 殷偕《鹰击天鹅图》---
此画描绘鹰击天鹅瞬间，顿失平衡，翻滚下坠，犹作挣扎。作品构图新颖，画面背景是茫茫湖水，但见芦荻隐约，更显出画面的高远凌虚之致和雄鹰搏击天外的气势。整幅画法工细，天鹅和雄鹰的羽毛先用淡墨勾出，再用白粉细描，柔毛茸茸，体现了明代院体画的风格传统。南京博物院藏
明 沈周《云际停舟图》---
此图为沈周工笔青绿设色巨制。图中层峦叠秀，石纹繁复，山间云岚缠绕，苍松杂树丰茂。篷船停泊岸边，两人对坐晤谈。表现出高人逸士深山悠游的生活情景。笔法缜密细秀，设色清朗明洁，吸收了三赵（赵伯潇、赵伯驹、赵孟烦）青绿山水长处，做到细而不板、鲜而不艳，格调清新。
明 夏杲《奇石修篁图》---
此图之中奇石峥嵘，两竿新竹并立抽发，枝叶交互纵横，另有一高竹，由画外凌空插入，具巍峨之势。奇石的画法粗简写意，新竹却以圆劲之法写干、挺秀之笔写枝，撇写竹叶，颇具书法韵味。画面浓墨淡彩，将修竹之挺拔婆娑、含雨带露之姿，刻画得生动鲜明。
清李因《芙蓉鸳鸯图》---此幅以构图的疏朗与简括，笔墨的简洁与精劲，营造出花开季节游禽恬淡安闲的状态，进而通过诗画的意境传达出一种浪漫气息。画面的空明与洁静，也体现出作者的笔墨功夫。李因，清代女画家，其夫每加以题跋，常云：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”可见其花鸟画在山水画之上。
王羲之《远宦帖》---
此帖草法以简约为主，虽间有萦绕，亦简略不繁。整篇气势虽不畅速，但和谐无碍，中无滞阻之处。笔画洒落有致，粗细之间匀净清爽，又不失其古朴之趣。结构与章法方面的大小错落、左右穿插、上下移位等因素，也增加了字势的运动感，显得虚活灵动，生机盎然。
赵佶《小楷千字文》---
《小楷千字文》为宋徽宗赵佶二十三岁时用独创的瘦金体所书，原件藏上海博物馆。间架开阔，笔划劲利，清逸润朗，别具一格。
王羲之《兰亭序》---
历代书家都推《兰亭》为“行书第一”。存世唐摹墨迹以“神龙本”为最著，此本摹写精细，笔法、墨气、行款、神韵都得以体现。《兰亭序》表现了王羲之书法艺术最高境界，作者的气度、凤神、襟怀、情愫，在其中得以充分表现。古人称他的行草如“清风出袖，明月入怀”，堪称绝妙的比喻
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