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本文摘选自《收藏投资导刊》2018年2-3月合刊《仇英与他的〈汉宫春晓图〉》，更多精彩内容请关注收藏投资导刊APP。
仇英，字实父，号十洲，江苏太仓人。与沈周、文徵明、唐寅合称“吴门四家”。这里重点讨论台北故宫博物院的仇英《汉宫春晓图》卷。
《汉宫春晓图》宫廷画师为贵嫔写像那一段应为本幅重点。一位上身穿着朱红色宽袖衫的贵嫔端坐于厅前。朱红色外衫上用金线绣着类似祥云一样的图案，下穿着暖黄色长裙，裙子用玉革带束在胸上，肩头披着蓝白相间的披帛，腰间佩挂红色宫绦。这位贵嫔的发髻上佩戴着和披帛色彩相呼应的浅蓝色发冠，乌黑的发髻上戴有金箔、玉珠、花钿等装饰点缀。
贵嫔身后躬身站着一个执扇的侍者，手握宫扇，头戴乌黑官帽，帽上绣有精致的花纹，身穿淡紫色圆领窄袖袍，内着交领中单，胸前有圆形补子，腹下系红色的革带，长袍下端左右两侧开叉至大腿处。我们再将视线向左移至殿外，在汉白玉的石阶下有两个正在窃窃私语的内侍，头戴灰色朝天幞头，身穿深紫色圆领窄袖袍，曲领中单，腹下系红色的革带，脚蹬赭褐色靴子。这两个侍卫的衣服和帽子与殿中执扇侍者的服饰比较，身份等级的高低一目了然。
《汉宫春晓图》中人物造型精致艳丽，人物动态刻画生动准确，通过人物的服饰、发饰来表明人物的身份地位，显示了仇英敏锐的洞察能力和极其精湛的造型能力。
《明画录》谓其：“其发翠毫金，丝丹缕素，精丽艳逸，无惭古人。”
《汉宫春晓图》中的宫苑建筑起到连接仕女活动场景段落的纽带作用，贯穿着画面的始终。
建筑的描绘在画卷的上半部分，明代画家已经开始注意对象的透视问题，仇英的《汉宫春晓图》屋檐和梁柱形成了成角透视，宫苑的屋檐、梁柱、回廊、帷幔、石桥等皆描绘的真实细致。
仇英临古，其界画能力也是明代第一，界画亦学南宋，对比《汉宫春晓图》和南宋 《女孝经图》中，我们可以找到同样的建筑样式。
从角度、样式还是布局上，都是十分相似。同时我们也能从中看到很多符合明代建筑特点的画面，《汉宫春晓图》的构图和细节更加复杂多样，既能独立成篇，还能相互呼应，将各组画面串成完整画面。
通过以上几点的分析，《汉宫春晓图》显示了仇英深厚的绘画功力，运用纯熟的线条勾勒出带有明代世俗审美倾向的 “美人”。
人物造型准确，身材比例协调，精美和谐的色彩填充画面，将人物活动与背景环境完美的融为一体，突显出仇英以线造型的高超技艺。
背景中的建筑比例准确，透视性较强，充分体现了仇英的界画能力。同时，也为后世学者研究明代社会的政治、经济和文化提供了可靠的影像资料。
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