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名伶往事 1939年“九龄童”唱红兰州城 演出时的剧照：《贵妃醉酒》 一个冬夜，一曲《别窑》，一位娃娃生，点燃了兰州秦腔迷的激情。73年前，九岁孩子，一夜之间在兰州爆红。73年后的九龄童，白发，红衫，耳不聋眼不花，嗓门依旧响亮。 12月19日下午，一场瑞雪飘飘洒洒落兰州。一栋有些破旧的红砖楼上，我们敲响了门，当年的九龄童便出现在面前。 九龄童是西北著名秦腔表演艺术家王晓玲的艺名。王晓玲说起话来声音悦耳，略带些秦音，实际上她并不是陕西关中人。王晓玲，祖籍河南陈留，1933年出生在甘肃临洮，可以说生于陇上，长于陇上的西北秦腔名家。1959年，朱德元帅在省政府礼堂看了王晓玲演出的《后三对》说：“九岁就出名，真不简单，祝愿你为人民一直演到九十九。” 参加第三次全国妇女代表会的留影。 冬日下午，我们的话题从一摞照片开始。这些照片是老人从艺的经历和见证。一张张照片背后是一个个故事，有学艺遭受磨难，有唱红兰州的兴奋，有与梅兰芳交往的记忆。窗外雪花飞舞，故事娓娓道来，往事就在不经意间，成为一段段难忘的记忆。 今天，就让我们聆听九龄童唱红兰州城的故事。 7岁登台，临洮出了个小神童 我七岁学艺，虚岁九岁时登台。算起来，在舞台上演出了七十多年。当初，学艺因为生活太困难了，实在没办法，才去唱戏。小时候，我捡过菜叶，拾过煤核。尽管如此艰难，但我从小就想着要改变家庭困境。那时，穷人家的女娃，有给人家当丫鬟的，有学戏的。我就去学戏了，七岁就拜师了。第一个师傅是在临洮拜的，跟着学些基本功，算是慢慢往戏剧行当中走。但这个师傅打学生很凶，我看见他都抖哩，这咋学戏啊！ 演出时的剧照：《柜中缘》 就在这时，朱训俗老师在岷县唱戏后，路过临洮。朱老师是从易俗社出来的，学问高，人品好，教育得法。请人说话，朱师傅答应收我。此时，我面临着把第一位师傅辞了的难题。那时，学徒都和师傅签过合同的，出师后，要给师傅家唱三年，然后才给自己唱。家人找人说了不少好话，我才从师傅家出来。 朱师傅教得好，我跟了四十天，就能上台唱戏。第一次登台是被人抱着上台的，先后演出《慈云庵》、《探寒窑》、《入洞房》等剧目，在临洮引起了轰动，人们都说临洮出了个神童。 也就在这时，兰州正上演着一场对台戏。1939年冬天，何振中在兰州成立了众兴社。他不仅在双城门盖起来新戏园，还从西安请了不少名角，一时间吸引了众多戏迷，风头大盛。一时间，陈景民的新兴社受到了极大的压力，处在岌岌可危的境地。市场竞争激烈，陈景民只能另辟蹊径，想高招，挖演员。他听说临洮有个小女孩唱得红极了。陈社长很快就派了拉琴的邹师傅到临洮找我，其实应该说考察吧。邹师傅观察了几天，觉得我不错，才和我谈条件。这样我就坐着大车，一路“咯噔”着到了兰州。
演出时的剧照：《五典坡》 到兰州，住进了旅馆，社里准备全新小行头。那时，各个戏班也注重造势。我登台前几天，兰州各个繁华路段就出现了“九龄童登台”的海报。这下吊住戏迷的胃口，人们都想看看九龄童是个啥样子。新兴社也一下子成了戏迷的焦点。 最紧张的是陈社长，这场戏关系到新兴社能否起死回生。当时，他的要求也低，不希望炸红，只希望顺顺当当下来就行了。“九岁的孩子，戏迷们也不会有多少苛求。”陈社长是这样想的。 兰州首场，决定一个戏社生死 演出的那个晚上，戏园外围满戏迷，都想看看，九龄童是个啥样子。好说歹说，我才进了后台。在师傅们的帮助下，化了妆，然后去祭拜庄王爷。庄王爷是秦腔的祖师爷，穿皇衣皇帽的小布人。到庄王爷面前，我站在中间，陈社长和朱师傅在两边，先鞠躬，然后磕头下跪，陈社长祷告说：“庄王爷……”他将今晚这场戏的前前后后都说了，祷告完后，焚香燃裱，再磕头起身。那时唱戏就是这么个讲究。 按理说，第一场以平稳为主，我却选择了《苦中乐》（秦腔中难度很大的唱腔）。这个唱腔虽在临洮已经练得很熟，但却头一次演出。陈社长有些不同意，但我想要对得起观众。演出如期进行，效果超出了陈社长的预期。掌声雷动，叫好声连天，搭红多得我都背不动。陈社长高兴极了，用他的话来说，拔了梢子。为此，戏社还专门制作了一套绣着“九龄童”的门帘、桌围、椅套，作为我演出的专用。 解放前，在新疆的留影。 我下场后，麻子红等老艺人把我抬起来，在后台绕了几圈。新兴社算是一举摆脱逆势，接下来又演出了《柜中缘》、《玉兰劝主》、《慈云庵》、《探寒窑》等折子戏。很快，我学会的那些戏就唱完了。陈社长让王新民指导我排戏，要在短时间内学会不少戏，压力的确很大。此时，我的戏剧天赋得到了充分发挥。虽然当时目不识丁，记台词全靠别人念。但一天能记一出戏，有些词不多的戏，一天能记两三出。我先后赶排了十几部戏。家里人多，都靠着我过生活。唱红了，身价也是水涨船高，每月三百个大洋，社里还给我租了三间房子，并另外补贴两袋面。 演《白玉瑱》，被一脚蹬到了台上 新兴社火了，大家都高兴。可难免忙中出错。一天，派戏的人没有商量，就写了《白玉瑱》。这部戏我在临洮学过，但没有上台演过，到兰州也没有想着演出，戏路有些生疏。咋办啊！几位师傅们过来帮忙，边化妆，朱师傅边给我教戏词，教戏路。画完妆后，我就进了大衣箱。上台前，躲进大衣箱休息，这是陈社长想的办法。 天天演戏，累得很。那咋办，只有抓紧时间休息，而后台嘈杂得很，无法休息。陈社长找了个大衣箱，让我躲到里面，一般是我妈和社长在外面轮流守着，等上台前十几分钟才把我叫起来。 和梅兰芳等在一起。 这天，却有意外，等到了锣鼓声响起时，才有人叫醒我。出了戏箱，迷迷糊糊的，听着锣鼓声，紧张了，害怕演不好。我站在门帘后面脸上有些胆怯。朱师傅在边上看出了我的迟疑。此刻，场上锣鼓点点已到，我却迈不开步子，师傅骂我说：这熊娃！他冲我屁股上一脚，把我蹬到了台中。 说来也怪，到了场上，我的心情忽然放松，练熟的戏词脱口而出，等唱到“……却怎么今夜子夜长”时，我想起，被师傅蹬到了台上情形，伤心的泪水滚滚而出。台下的观众被我的泪水震住了，都以为我把戏唱真了，唱活了。多少年未见，唱戏的在台上真流泪。一时间，叫好声四起，九龄童的名气更大了。 这算在兰州立住了脚。新兴社也起死回生了。对我而言，仅仅是个开始。戏社给的待遇不错，总算摆脱吃了上顿没下顿的窘境。我学戏的时间不长，不足之处很多。兰州名家众多正是学习的好时机。除了朱师傅外，还向其他师傅们学戏，我人小，也虚心，很得师傅们喜欢，不少名角对我的请教，总是知无不言，认真教我。 讲述人 王晓玲 西北著名秦腔表演艺术家 艺名九龄童(时在2012年) 一天，我听说何振中师傅的《起解》、《三堂会审》的唱腔非常有特色，就想向何师傅请教。可是，我所在的新兴社和何师傅的众兴社是竞争对手。而且在新兴社我也唱《起解》、《三堂会审》这等于抢了何师傅的饭碗。那时，我刚刚走上戏剧舞台，并不知道其中利害关系，更无人提点过这些。 多次到何师傅家，他总是板着个面孔。我左一个何师傅，右一个何师傅，但他就不理我。前后跑了十几趟，何师傅还是不理我。最后，何妈给我帮了忙，她说动何师傅给我教了那两场戏。何师傅不仅把他的表演经验和唱腔诀窍都教给了我，还教我如何唱《断桥》。不过一年后，何师傅的众兴社也维持不下去了，最后散伙了。何师傅回了陕西老家，社里的艺人也四分五散了，有人去了河西，有些到别的班社搭伙。一场惨烈的班社搏杀也就此停息了。 就在这时，平凉又开始了一场戏剧大战。平凉两个比较出名的班社平乐社和聚义社，其情景和一年多前兰州有些相似。竞争中平乐社不抵聚义社，无奈中只好四处找名角。于是，一批陕甘名家也渐渐被他们请来了，其中就有何振中师傅。后来，他们又想走陈社长的路子，就到兰州找我。 平乐社来的是白师傅，他先和我母亲商量。我年纪小，邀请我，母亲是关键。我得知有人来邀请，也很高兴。平凉也是个大码头，来往的名家很多，是个戏窝子。去了可以学到很多东西。我想去，但还需陈社长同意。陈社长当初把我从临洮请来的，要走也得他点头。母亲给陈社长说。谁知陈社长却出人意料地同意了，支持我到外地闯荡，他还教了我许多在外地为人处世的技巧。 于是，我就和琴师于海如、小生李景华去了平凉。从临洮到兰州，从兰州到平凉，我也走向了外面的世界。 王文元（兰州老王）原创作品，非经授权，谢绝任何形式转载 各位朋友：您的学识、见闻、经历以及与之有关的文字，正是我们所需要的： 史地：与西北历史、地理有关的新观点新发现；
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