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编者按 明代三百多年，青花画法创新不少。如果对不同时期出现的不同笔法有深刻的理解，看到很多青花瓷不但可以迅速断代，还可以马上判别真假。本专题根据北京大学考古文博学院博士、北京师范大学博士后、讲师陈殿授课内容节选整理，从画法角度来探寻青花瓷在不同历史时期呈现出的鲜明特征，为青花瓷鉴赏提供一个直观可察的视角。 明青花 画法只是鉴定青花瓷的一个重要依据，鉴定青花瓷还有胎、釉、青花料等其他方面的因素。不过画法的因素容易在照片上看出来，因而显得直接和重要些。例如万历时期部分产品勾勒轮廓后不再填色，成为淡描青花，这是与当时国画喜欢白描息息相关的。 点和线的新画法 点最早用在表现人物和木叶上。至明代，青花画法中点可以分为如下几类：山石纹、动物纹、植物纹、装饰纹以及文字上的点。 山石之点 景德镇御窑遗址出土的永乐青花海浪仙山双耳三足炉上，用雨点皴来表现山石的层次感，而元青花里面的山石是没有用雨点皴的。
永乐青花海浪仙山双耳三足炉 假山之点 台北故宫藏嘉靖青花婴戏图套杯内假山的点比较疏朗，是点假山之苔，给假山增添了一点生气。假山适用点苔来表现，而不适用线皴来表现。 点翅膀 景德镇御窑厂出土宣德官窑青花海怪纹大盘，用点在海怪的翅膀上，用疏密的阴影来表现光影的投射方向。
宣德官窑青花海怪纹大盘 植物纹样上的点 永乐青花开光双桃纹执壶的点，是用来表现桃纹上的质感。
永乐青花开光双桃纹执壶 装饰纹样上的点 景德镇御窑厂出土宣德青花仿波斯金属三壶连通器残片上的点，用来填充纹样的空间。台北故宫藏万历青花凤凰纹碗的足部用点组合成梅花形图案。明宣德青花卷草斜格网纹盖罐上点，用来表现几何对称。
宣德青花卷草斜格网纹盖罐 文字上的点 景德镇御窑厂出土成化晚期青花藏纹小杯以及正德青花阿拉伯文栏板残片上的点，分别为藏文和阿拉伯文等文字符号上的点。
线条的新画法 相对于元代，明代青花的线条出现了两种新画法： 1、界画法画直线 在作画时使用界尺引线，故名“界画”。国画的界画法是五代以后才有，从出土和传世资料看出，明代官窑青花瓷画是从正德时期开始用界画法画直线。未用界画法的框线显得起伏不平，使用界画法，则长直框线画得既均匀又直。 2、圆规法画圆 弘治时期已经在官窑青花瓷上用伊斯兰纹饰，但里面的圆圈画法并不是很工整。景德镇御窑厂出土的正德青花阿拉伯文栏板残片和正德青花阿拉伯文方盆残片上的圆，比较规矩而不走形，可以看出是用圆规法所画。
界画法画直线和圆规法画圆，都是正德时期出现，在正德之前的朝代都没有。 混水画法 明代青花瓷画法通常以描线和设色为主，描线与同时代绘画笔法基本相同，但着色方法中的混水画法却与传统的绘画方法截然不同。 青花料水被引导的流速和方向不同，料水会沉积出不同方向和深浅不同的颜色，并像水渍一样有颜色深浅不同的交界线。这一特点是判断是否混水画法的重要依据。 景德镇御器厂遗址地层堆积中，直到成化晚期地层才看到混水的标本，而成化早中期地层以及更早时期出土的青花瓷片都没有看到有混水的青花瓷。因此可以推断混水画法的出现是在成化晚期。 根据出土青花瓷器可以看出，弘治时混水法画的青花瓷能比成化时期的更高。从正德时期超过12厘米的壶和渣斗都用混水画法填色可以看出，正德时能用混水画法所画器型比成化和弘治向更高的方向发展。 嘉靖朝青花混水开始出现以深浅不同的色调处理画面的手法。如台北故宫藏嘉靖莲塘鱼藻牡丹花式洗，鳜鱼头和鱼身用深浅不同的两种色调混水，层次分明规范，富有表现力。
嘉靖莲塘鱼藻牡丹花式洗 隆庆开始，混水画法从圆器发展到了镶器上。所谓镶器是用一块块坯板镶接而成的。如天津博物馆藏隆庆青花仕女抚婴图长方盒的侧面也是用混水法填色。
隆庆青花仕女抚婴图长方盒 （高16厘米，长27.4厘米，宽16厘米） 万历时混水以多色调处理不同部位的画法，已经成熟并广泛运用。如台北故宫藏万历鱼藻梅花式洗中的鱼，头是深色，背鳍和尾是浅色，鱼肚留白颜色最浅，混水已有三个色阶，已经混出三种料水的浓淡。明代的混水从单色到双色，再到三色，是慢慢发展出来的。
万历青花鱼藻梅花式洗 混水画法在明清以后广泛应用，它的时代特征变化对青花瓷的断代有很高的参考价值。 渐变搨水画法 万历及其之前的青花瓷上都未用渐变搨水画法，渐变搨水画法是万历之后景德镇画工发明的新画法，一方面可以表现国画的斧劈皴法的效果，一方面可以表现西方的高光效果。该画法既是传承古法又吸收西洋画法，是融贯中西画法的产物。 元代两笔渐变画法与明末渐变搨水填色法的区别： 1、元代是画两笔，第二笔重笔颜色较深，与第一笔对比显示颜色较深，而渐变搨水法是让料水越来越浓，表现浅深渐变。 2、元代的画法表现出来有深浅变化的色阶，能看出一笔压一笔的绘画痕迹，因为所蘸青花料水中的青花料颗粒分布不均匀，笔所见颜色也不均匀，深浅颜色之间没有渐进过渡。 3、明代渐变搨水法的深浅变化比较自然，由于所蘸青花料水经煮沸后，青花料的细小颗粒平均分散在水中，显现出笔触的颜色均匀。 如果对不同时期出现的不同笔法有深刻的理解，看到很多青花瓷不但可以迅速断代，还可以马上判别真假。有些仿制的青花瓷，笔法没有按照当时青花笔法的规则来画，所以一看就知仿得假。 （下节预告：清青花） 馆藏文物欣赏
此壶为明代永乐的典型器，青花装饰纹饰有云龙、穿花龙、缠枝花卉、海水白龙纹等。器圆口微外撇，长颈自上至下渐阔，扁圆式腹，椭圆浅圈足。此器形制高大，制作规整，青花浓艳，绘制与刻划装饰技法相结合，纹饰奔放，气势宏大，堪称明代青花瓷中的精品。 名称：青花海水白龙纹扁壶 年代：明 尺寸：高46cm,口径8cm,足径15x10cm 现藏于:中国国家博物馆 |
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