人民币上“中国人民银行”六个汉字古雅和美，原来是取法这块碑

“中国人民银行”这六个古雅和美的汉字，相信全国群众都不陌生，不但是人民币，在中国人民银行的大楼、标志、形象运用、收藏币等与人民币相关的方方面面都有“中国人民银行”几个字。它的书写者就是马文蔚先生。马老的这种字体取法魏碑《张黑女墓志》。

《张黑女墓志》(黑hè女rǔ，读音：张贺汝)，原名《魏故南阳太守张玄墓志》，又称《张玄墓志》。张玄字黑女，因避清康熙帝爱新觉罗·玄烨名讳，故清人通俗称《张黑女墓志》。魏楷书，二十行，凡三百六十七字。此碑刻于北魏普泰元年(公元531年)，出土地无可考，此志原石已亡佚，现仅存清何绍基藏剪裱孤本，今归上海博物馆收藏。

《张黑女墓志》虽属正书，行笔却不拘一格，风骨内敛，自然高雅。结字扁方，体含动势。笔法中锋与侧锋兼用，以方笔为主，兼以圆转，方圆兼施，以求刚柔相济，生动飘逸之风格。波磔处明显地带有隶书意味，不少用笔有行书意。整体上看，点画娟秀，布局疏朗，精美遒古，神采飘逸。既有北碑俊迈之气，又含南帖温文尔雅，既承北魏神韵，又开唐楷法则，堪称北魏书法之精品。

【后人评说】

何绍基跋此碑说:“余既性嗜北碑，故摹仿甚勤，而购藏亦富。化篆、分入楷，遂尔无种不妙，无妙不臻。然遒厚精古，未有可比肩《黑女》者”。

沈曾植评其曰:“笔意风气，略与《刘玉》、《皇甫鳞》相近，溯其渊源，盖中岳北岳二《灵庙碑》之苗裔”。

康有为对此碑也十分推崇，在《广艺舟双楫.备魏》中说: “峻宕则有《张黑女》《马鸣寺》”。在《十六宗》里称《张玄》为“质峻偏宕之宗”。

一千多年来，北魏书法一直处于封存状态，人们对北魏书法的重视，缘于清朝乾嘉时期金石考证之学的发达。最早肯定北魏书艺价值的学者是嘉庆时代的阮元，但他只是提出了包括北魏碑刻在内的“北魏”这个宽泛的概念，稍后的包世臣也大力宣传北魏碑刻，但收效甚微。到了光绪后期，康有为才明确的提出了“魏体”“魏碑”的概念，他说：“北碑莫盛于魏，莫备于魏”。康有为列举的北碑品目，既有“平城时期”的遗迹，也有“洛阳时期”的书迹，人们学习的“魏碑”，主要是北魏迁都洛阳之后四十年间书刻的“魏体”。

北朝时期的书法载体以造像记、墓志铭、碑刻为主。汉字演变至北朝时，“北魏体”楷书开始出现。在北魏前期，楷书中还带有隶意，是隶书向楷书发展的过渡期。公元494年，北魏孝文帝迁都洛阳后，代表汉文化正宗的南朝士族文化开始熏染北方，北魏书法掀开了的新篇章。北魏洛阳时期的碑刻书法主要是楷书，有人称之为“洛阳体”，其数量之多，令人目不暇接，这些碑刻的书写和刻工风格迥异，康有为在《广义舟双楫》中用“奇逸”“古朴”“瘦硬”等一系列的词汇形容魏碑书法的审美特征。《张黑女墓志》就是这一时期的代表作。

北魏“洛阳体”的出现，表明北魏楷书受到南朝新书风的影响，北魏后期正体楷书的平正一派，直接影响到唐初尚法唐楷的形成。至唐初时，中国书法演变中的楷书三种类型（魏晋小楷、魏楷、唐楷）已基本完成。从此，北魏楷书在中国书法历史长河中占有了一席之位。