书法审美标准

书法审美标准

什么是美的书法?

我认为，书法美有两个基本标准：1、造型美。2、线条力度美。

造型美的原则很简单，空间有秩序而均匀，笔画平衡有规律，出现有规律的平行、渐变。我称之为平衡率或均衡率。楷书、隶书、篆书及部分行书、草书均可使用。对于秩序美,是大众最易接受的美学原则,不懂书法的人一般都会对严谨、工整、精致的楷书感兴趣。

线条力度美的原则有以下几点：一是中节原则，即线条中部要比两端粗壮。二是速度原则，对于较细的线条，要保持一定的速度，才能表现出一定的力度。三是弹性原则，即折衩股，线条圆转而流畅，弹力十足。四是摩擦原则，线条涩劲，多以枯笔体现，但不可太过迟滞。五是凝重原则，线条徐徐行走，节节加力，韵律感强。

在线条力度美的书法中,可分为两类：一是造型美、线条有力度的；二是造型不美、线条有力度的。有很多是造型不规律、线条比较乱、空间缺乏秩序的，它纯以表现线条的力度为主，字形、秩序不是关注的重点。对于这类书法的评判特别容易引起争议，原因是关注点不一样。

人们在欣赏书法时，往往将造型美和线条力度美混在一起说，造成了评判的混乱。对于专家来说，一定要把这两种情况分开审视，分别进行比较。比如，兰亭序在审美上是造型美为主的作品，大多数人是被它的形态美所打动，而它的线条力度美则是其次的。再比如祭侄稿，我们首先是被他的线条力度美所震撼，而其造型美恐怕很多人多不会认同了。

在当代，造型美和线条力度美有分道扬镳的趋势，这就造成了审美评判的混乱，对于以造型美为主的书法，以线条力度标准看，可能很多都不行；反之，对于以表现线条力度为主的书法，若以造型美的标准来看，可能也不能被认可。评判体系和标准不同，就会造成巨大审美分歧。

当然，最好的选择是能将两者有机结合在一起，这正是古典美的典型体现。

再谈书法审美的标准

最近要准备书法讲座，重新梳理一下书法审美标准的问题。

什么是好的、美的书法？

在我看来，基本上有这样几个标准：

一是线条有力度，二是造型端庄稳重，三是用笔的细腻与精妙，四是格调高雅，五是章法和谐统一。

线条有力，古人称遒劲，这是最基本的要求，什么样的线条是有力度的呢？

细分起来大致有两类：一是优美、秀美，以二王书法为代表；二是壮美、豪放美，以汉碑、魏碑为代表。

先说优美，绝大多数人都比较接受优美型的书法，特别是非专业人士，比例更高。

优美型的书法线条特点是：线条整洁，流畅，线条中部细两头粗。举例说明：王羲之，褚遂良，赵孟

 褚遂良的横线，将中间细两头粗发挥到了极致，线条虽然细却不单薄，圆劲刚健，关键是在行笔的速度，必须要迅捷、果断才行。古人所谓的“折叉股”，形容褚遂良最为恰当。




王羲之横画，同样也秀美遒劲，有很强的弹性，将线条的力度表现得很充分。

赵孟睿春峄捶ǎ删涣鞒忝赖牡浞丁

壮美型书法线条的特点是：线条粗壮，古拙，线条中部粗两头细。

粗壮的线条，必须要书写沉稳、舒缓，绝对不能浮滑，保证让笔锋最大程度渗透入纸，才能力透纸背。

举例说明：

泰山金刚经摩崖刻石，大气磅礴，气度雄浑，一字这一笔，可以说力大气沉，极其厚重，将线条的大气发挥到了极致，体现出极强的张力。

张迁碑，古拙大气，方硬质朴。

颜真卿 祭侄稿，线条苍劲厚重，展现了书法壮美、雄强的美学境界。

对于壮美的书法线条，有些人可能不是一下子就能理解，这需要相当的书写经验。

不论是优美还是壮美，其本质都是对力量的生动反映，表现的都是活生生的生命能量，是字背后那个人的精神。