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转自：丘劲生的博客 三、关于句子的声律与平仄 律诗要讲韵律，句子的声调要抑扬顿挫，也就是要讲究平仄。句子的平仄类型，有的人（如王庆凯的《诗词格式谱典》）把它们分列成几种基本格式，另把不符合要求的称为拗句格式。有的人把这些类型的基本要求简化为“一三五不论，二四六分明”的规则，即每一句的二、四、六字分别是“平、仄、平”或“仄、平、仄”，声律呈现一个波形或倒波形。但细读《三百首》，也发现许多例外。 如诗仙李白概叹“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”的《黄鹤楼》，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁”，列于《唐诗三百首》七言律诗之首，其起句便不合此规则。“昔人已乘黄鹤去”的第四字“乘”该仄而平，第六字“鹤”该平而仄。高适的《送李少府贬峡中王少府贬长沙》，“嗟君此别意何如，驻马衔杯问谪居。巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇”，第三句“巫峡啼猿数行泪”，第二字“峡”在古代为仄声字，第六字按律应为仄声字，但“行”作量词解读平声，此句的二、四、六字就不是“平、仄、平”，而是“仄、平、平”，如果现在按普通话读，则为“平、平、平”。孟浩然的《岁暮归南山》，“北阙休上书，南山归敝庐。不才明主弃，多病故人疏。白发催年老，青阳逼岁除。永怀愁不寐，松月夜窗虚”，第一句第四字“上”是应平而仄。杜甫的《奉济驿重送严公四韵》，“远送从此别，青山空复情。几时杯重把，昨夜月同行。列郡讴歌惜，三朝出入荣。江村独归去，寂寞养残生”，首句“远送从此别”，二、四都是仄声；第三句“几时杯重把”与第七句“江村独归去”的二、四都是平声。更有甚者，刘昚虚的《阙题》，“道由白云尽，春与青溪长。时有落花至，远随流水香。闲门向山路，深柳读书堂。幽映每白日，清辉照衣裳”，第一句、第五句、第八句二四两字都是平声，第七句二四两字都是仄声。诗评对这些都不计较了，而是说，“全诗都用景语织成，没有一句直接抒情，然而情韵盈然，意境幽美”。李商隐的《落花》，“高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣”，第一句“高阁客竟去”的二、四都是仄声字，第五句“肠断未忍扫”则更是全句除了第一字外全是仄声字，第七句“芳心向春尽”的二、四都是平声字。诗评也不计较，而是说，“全诗纯用白描，而落花与惜花者之神情全出，在淡淡的背景下，稀疏的笔意中，表达了诗人细致微妙的情思，把个落花季节写得愁肠寸断。”温庭筠的《送人东游》，“荒戍落黄叶，浩然离故关。高风汉阳渡，初日郢门山。江上几人在，天涯孤棹还。何当重相见，尊酒慰离颜”，第七句“何当重相见”全句除前四字全是平声。崔涂的《除夜有怀》“迢递三巴路，羇危万里身。乱山残雪夜，孤烛异乡人。渐与骨肉远，转于僮仆亲。那堪正飘泊，明日岁华新。”第五句“渐与骨肉远”整句都是仄声字，而第七句“那堪正飘泊”的二、四都是平声字。诗评认为“全诗用语朴实，抒情细腻。离愁乡思，发泄无余。其中‘渐与骨肉远，转于僮仆亲’一句，从王维《宿郑州》‘他乡绝俦侣，孤案亲僮仆’化出。本诗作为‘万里身’、‘异乡人’的深绘，更加悲恻感人。” 《三百首》律诗中非韵句“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”，“平平平仄仄”变为“平平仄平仄”的情况很多，疑为合律的拗句格式，但《诗词格式谱典》的拗句格式并没有列入。摘录如下： 杜甫的《宿府》，“清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残。永夜角声悲自语，中天月色好谁看。风尘荏苒音书绝，关塞萧条行路难。已忍伶俜十年事，强移栖息一枝安”，第七句“已忍伶俜十年事”，第六字应为仄声，但此处的“年”却是平声。 皇甫冉的《春思》“莺啼燕语报新年，马邑龙堆路几千。家住层城临汉苑，心随明月到胡天。机中锦字论长恨，楼上花枝笑独眠。为问元戎窦车骑，何时返旆勒燕然”。第七句“为问元戎窦车骑”，第六字本应为仄声，此处却是平声。 刘长卿的《饯别王十一南游》“望君烟水阔，挥手泪沾巾。飞鸟没何处，青山空向人。长江一帆远，落日五湖春。谁见汀洲上，相思愁白蘋”，第五句第四字“帆”也是字该仄而平。 钱起的《送僧归日本》，“上国随缘住，来途若梦行。浮天沧海远，去世法舟轻。水月通禅观，鱼龙听梵声。惟怜一灯影，万里眼中明”，第七句第四字“灯”，是应仄而平。又《谷口书斋寄杨补阙》，“泉壑带茅茨，云霞生薜帷。竹怜新雨后，山爱夕阳时。闲鹭栖常早，秋花落更迟。家童扫萝径，昨与故人期”，第七句第四字“萝”，也是应仄而平。 当然，有的字在平水韵中也有平仄异读的情况，有些现在看来不合律的句子其实是合律的，这是要注意的。如白居易的《登柳州城楼寄漳汀封连四州刺史》，“城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水。密雨斜侵薜荔墙。岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越纹身地，犹是音书滞一乡”，第二句“海天愁思正茫茫”，看上去二、四、六都是平声，似乎不合律，但“思”字在平水韵中，作动词读上平，作名词用读去声，所以在这里是仄声字，全句“仄平平仄仄平平”，是合律的。“过”字、“听”字也有这个情况。李颀的《送魏万之京》，“朝闻游子唱离歌，昨夜微霜初渡河。鸿雁不堪愁里听，云山况是客中过。关城曙色催寒近，御苑砧声向晚多。莫见长安行乐处，空令岁月易蹉跎”，第四句末的“过”字读下平声；第三句末的“听”字，在平水韵中可以读仄声，也没有违反非韵句末不应是平声字的要求。而刘长卿的《江州重别薛六柳八二员外》，“生涯岂料承优诏，世事空知学醉歌。江上月明胡雁过，淮南木落楚山多。寄身且喜沧洲近，顾影无如白发何。今日龙钟人共弃，愧君犹遣慎风波”，第三句是非押韵句，句末的“过”就念去声了。“过”字在平水韵是下平“歌”韵的常用字。如杜甫《春宿左省》首联“花隐掖垣暮，啾啾栖鸟过”；《天末怀李白》颈联“文章憎达命，魑魅喜人过”，其中的“过”都读平声。李商隐的《筹笔驿》，“猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才原不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余”，其中有几个字古今读音有别。第二句“风云常为护储胥”中的“储”字，普通话读第三声，好像是仄声字，但旧读上平声；第三句“徒令上将挥神笔”，第二字“令”在平水韵中也可读下平声，因此都没有失律的问题。而第四句“终见降王走传车”中第六字“传”按律应为仄声字，但现在一般读平声，是否属于失律存疑。李商隐还有一首《春雨》“怅卧新春白袷衣，白门寥落意多违。红楼隔雨相望冷，珠箔飘灯独自归。远路应悲春晼晚，残霄犹得梦依稀。玉珰缄札何由达，万里云罗一雁飞”，第三句“红楼隔雨相望冷”，其中的“望”在平水韵中也可以读为下平声。温庭筠的《利州南渡》“澹然空水对斜晖，曲岛苍茫接翠微。波上马嘶看棹去，柳边人歇待船归。数丛沙草群鸥散，万顷江田一鹭飞。谁解乘舟寻范蠡，五湖烟水独忘机”，最后一句的“忘”字，在平水韵中也是可平可仄的，从《辞海》对该字读音标注来看，是口语为第四声（仄），读书音为第二声（平），因此“忘”在这里念平声，是合律的。 |
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