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转自：丘劲生的博客 四、关于押韵 诗需押韵，近体诗尤为讲究。宋淳佑十二年（1252年），原籍山西平水人刘渊著《壬子新刊礼部韵略》依据唐人用韵情况，把汉字划分成107韵，稍前其同乡王文郁著《新刊韵略》则分为106韵，这就是后来广为流传的平水韵。作律绝诗用韵，其韵脚的字必须出自同一韵部，不能错用。但如果现代人写律、绝诗拘泥于平水韵，尤其是一些古今读音有很大不同的韵，恐怕写出来的诗也未必好。 如杜甫的《至德二载甫自京金光门出间道归凤翔，乾元初从左拾遗移华州掾，与亲故别，因出此门，有悲往事》，“此道昔归顺，西郊胡正繁。至今犹破胆，应有未招魂。近侍归京邑，移官岂至尊。无才日衰老，驻马望千门”，用的是上平十三“元”韵，其中的“繁”字，现代发音属“山”部，而“魂、尊、门”等字则属“根”部。刘长卿的《寻南溪常道士》也如此，“一路经行处，莓苔见屐痕。白云依静渚，芳草闭闲门。过雨看松色，随山到水源。溪花与禅意，相对亦忘言”，其中的“痕、门”与“源、言”，现代分属“根”、“山”部。又如在唐诗中常见的“斜”和“车”字（如杜牧《山行》“远上寒山石径斜，白云生处有人家”，李商隐《无题》“白道萦回入暮霞，斑骓嘶断七香车”），在平水韵入“麻”部，必须仿客家话读如“霞”和“叉”才押韵。而且“车”字有时读如“居”，如李商隐的《筹笔驿》，“猿鸟犹疑畏简书，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才原不忝，关张无命欲何如？他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有余”，“车”入“鱼”韵。恐怕现在写的诗，这几个字不应这样用了。 另外有一些字古音有异读。如刘长卿《长沙过贾谊宅》，“三年谪宦此栖迟，万古惟留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知?寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯”，最后一个“涯”字如果按普通话读“牙”音，就不押韵了。其实这个字古音可以读如“夷”，在平水韵中与“迟、悲、时、知”同属“支”韵。当然，此诗第二句的“悲”字，估计也应该读如现代普通话的“逼”字。现代人用韵，“悲”与“杯”同韵，但“杯”在平水韵中却归入“灰”韵，与“悲”是不同的。 近体诗双数句都要押韵，首句则可押可不押。平韵中如果发现常见的仄声字，就要注意它是否有平声异读。例如杜甫的《咏怀古迹五首·其三》，“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月夜魂。千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”，最末一个“论”字是动词，要读上平声。一般情况下，“漫”字作为修饰动作的副词，念去声，而在孟浩然的《早寒有怀》中，“木落雁南度，北风江上寒。我家襄水曲，遥隔楚云端。乡泪客中尽，孤帆天际看。迷津欲有问，平海夕漫漫”，最末的“漫”字，作为大水状态的形容词，读上平声。 |
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