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千金不授,永字八法

2020-06-03  致虚守静6...

千金不授,永字八法

永字八法示意图

第一个笔法——侧

如鸟之翻然侧下

是指写字时用笔的手感。(实际看到这里,如果你一拍大腿,这个文章的内容你已经掌握,永字的其他法也不攻自破,如果没有拍大腿,就再继续看吧!)

如鸟之翻然侧下是个什么感觉,我们现在的人,由于有很多的电视、电影、今日头条等的看,娱乐节目很多,而古人没这些看,没事就只能看鸟了。

所以说鸟的这种感觉,对于古人可能容易理解,而对于现代人,非观鸟专家的话,着实不好理解领悟。

幸好,还有王羲之的老师,卫夫人,还有对点的笔法描述:“点” 如高峰坠石,磕磕然实如崩也。”

千金不授,永字八法

第二个笔法——勒

“横为勒(如勒马之用缰)”,你在要勒住马头时使用拽那条缰绳的手法一样用笔。

千金不授,永字八法

系马缰绳

▶手法

般我们勒东西需要顺时针转动一下手腕,将绳子套掌上,这样才足以发满力。

而勒马绳呢,刚好是逆时针转动一下腕的意思后往回拉。

以上视频演示拉绳子和用笔的手感,勒就是这个意思。

我们再以这个手法,较为夸张一下,写出来的横画就是下图的形态:

千金不授,永字八法

这是兰亭序,这个横就是夸张些的勒的手法

上图为兰亭序,横的形态,写出前面这个逆向的尖尖,就是勒的手法。

第三个笔法——弩

这是永字八法中介绍的竖笔的用笔手感。

原文为:“竖为弩(用力也)”

这不是废话嘛!写哪个笔画不需要用力嘛?!

这个字其实比较让我们容易的联想到弓弩,这是对的。

写竖的手感实际就是拉弓的手感,而笔豪就是我们要驾驭的弦。

需要发挥笔锋的弹性,这个弹性就如弓的弦,拉下来的时候是紧绷的,找到这个紧绷感。

我找了个箭道的图,我想这样的感觉更适合古代士大夫讲的——·弩!

千金不授,永字八法

拉弓的感觉

我们来看王羲之的永字的竖

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兰亭序永字

兰亭的这个永字的竖笔,实际是取这种昂首挺胸的势。

这是充分的利用的笔锋的弹性,才能够达到这种效果。

而我们时常看到书法大家的墨迹里的刷痕,实际上也是靠这种手感来完成的。

第四个笔法——趯

趯,这个字念:tì。

字典的解释为,跳跃的样子。古代是通假“跃”。

这一原文的内容为:“钩为趯 (跳貌,与跃同)”。

说书写勾的手感,就像我们跳跃的感觉一样。

那我们跳跃的感觉是怎样的呢?

我们要往上或者往前跳,我们势必需要一个反方向的动作以作势。

我们往上跳就必须下蹲,作足足够的势后发力往上蹬出。

书写勾这个笔画的时候也是如此,一般竖勾是往左上挑出,这是我们就需要我们的笔锋往右下按压或者拖拽,目的是为了出锋迅捷发力,来做好足够的势。

几个要点为:下蹲,作势,迅捷发力。

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跳跃需要下蹲

我们打篮球跳跃投篮的时候也是如此,如果不下蹲,就不可能跳跃,如果势作的不够,跳起来也不稳定投篮也难以准确,不够迅捷力度就不够跳得不高。

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投篮动作

而这一连串的动作我们描写成文字可能要看很久,而实际上我们在做投篮跳跃时可能只需要0.5秒或更少,写字也是如此。

第五个笔法——策

本期讲“提”这个笔画的用笔方法。

原文为:“提为策(如策马之用鞭)”。

翻译为:写提,就像“策马”使用鞭子的手感一样。

解释到这里,我们的重点就自然而然的转移到策马上了,那什么是策马呢?

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五大三粗的人就说了,抽他!对狠狠的抽他,越用力抽越快!

事实上不是

所以策肯定不是使劲抽打的手感。但是,我们看骑马的人,鞭子确实拍下去了。但是,在最后那个刹那,他收鞭了。

他只是给躁动中的马信号,而不让其痛苦,最后的瞬间必定是将鞭子的力卸掉,从马皮上适度的掠过。就是这种手感,可以称为充满爱的鞭打。

这又可以来个残忍的比喻,如我们打孩子,打在你身疼在我心那样,情感上就是这种感觉!

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我们思路转到用笔上来就是,下笔坚决果断,看似要折笔三分害纸七分,而最后确是无疼无痛的掠过!

第六个笔法——掠

我们这里讲的是撇,长撇的用笔方法。

原文为:“撇为掠(如用篦之掠发)”。

翻译为:写这个长撇用笔的感觉就像用篦,这个东西来梳理头发一样,怎么个梳理法?掠。

关键字请记住:篦(bì,我们老家叫bing),掠。

什么是篦?

查询字典:一种齿比梳子密的梳头用具,称“篦子”。

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篦子

用这个来梳头发,除了可以抓虱子外,相比梳子可以将头发捋得更整齐,更顺,因为他的缝隙更小。

那这个梳头跟用毛笔写撇真有关系吗?

有的,听我娓娓道来!

古人不理头,发廊肯定是没有的,那么头发肯定很长,杜甫有句诗:

发短不胜篦。——杜甫。

意思头发太短用篦梳不好。那么意思就是说,篦是用来梳理长头发的。

我们看过古装电影,一般都会拍个唯美的镜头,美女长长的头发垂在水亭边,然后手抚青丝半遮面,梳子从上到下,优雅的,不缓不急的往下梳头。

注意了,要到发尾处,有个稍稍减速的动作,似乎是有了点力的变化然后在绵长的出去,即便梳子离开了头发也还跟着延长线走一段距离,可能因为太过优雅,希望能让美再持续几个毫秒!

我不知道这样有什么好处,是不是这个变化不容易卡头发,还是什么的,但是动作绝对优雅,唯美!

千金不授,永字八法

千金不授,永字八法

看美女,看梳头,大家可以感受下这个手感。

好我们用这个梳头的手感来写长撇,会写出个什么来?

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兰亭序长撇

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赵孟頫的长撇

看到这里是是不是有感觉了呢?

第七个笔法——啄

我们这期讲的是短撇,短撇的用笔方法。

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兰亭序永字

原文为:短撇为啄(如鸟之啄物)

翻译为:写这个短撇用笔的感觉就像鸟在啄东西一样。

鸟在啄东西是这样的,我们来看下啄木鸟,比较形象

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啄木鸟

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啄木鸟

我们观察以上啄木鸟的动作特点:啄的时候迅捷短促,啄到了后立刻就收,为下一个动作做准备了。

我们在书写时,可将笔头想象为鸟的嘴巴,切入纸张后就迅猛的撇出,时间尽量的短促,是需要迅捷的发力的,然后立刻就要有回收的意识。

如果还没能领会这个感觉,我们来看下中国功夫的,鹤拳!

千金不授,永字八法

鹤形

打出去的动作都是短促有力的,然后又迅捷的收!打拳借用的是手指,那写字借用的是毛笔的笔锋,当然出去的时候需要聚锋芒,出去回来后也应当是聚拢的,笔锋不能过分的散开,这样才能够保证笔画形态是饱满有力的。

最最关键的还是需要自己不断的实践,掌握这种手感!

第八个笔法——磔

最后一个用笔的方法,磔。

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兰亭永字

原文为:捺为磔(磔音哲,裂牲为磔,笔锋开张也)。

这个字的发音为:zhé。写的时候就好像割开牲口的皮肉那种感觉。

我觉得后面半句加得很多余,笔锋也不一定要开张,因为再捺最后的出锋瞬间是要求笔锋聚拢的。

割开皮肉,当然得用刀。如果我们日常在家里做饭,在猪皮上划开花刀,或者将大的肉拉开分解为较小准备切片,那种用刀的将感觉就是了。

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切鱿鱼的花刀

在二王或者虞世南二王一路的楷书上捺笔,就都是用的这种笔法。

而如果是柳公权的捺呢?通常你会用到下图的用笔感觉。用一种分段发力,层层推进的感觉。

千金不授,永字八法

层层推进到发,柳字经常出现

如果你没做过饭,没切过肉怎么办?那还可以以切纸举例,实际用这个切字并不能表达这种感觉,如果是切苹果什么的就感觉不对了。

正确的是你用美工刀,将一张A4纸,慢慢的拉开。注意我这里的用词,拉开。就是这种感觉!

或者您是外科手术医生,那用手术刀拉开皮肤的那种感觉就是了!

总结

实际上永字八法,是古人教授别人写字时的用笔感觉,而感觉不好用语言表达, 而这种感觉又是与他们平常的日常活动一些是相通的,所以古人初衷是为了让学习的人理解得更快。

但是古人已经远去。他们当时一些日常活动,到我们当下已经灭绝,所以我们对永字八法的一些说辞的理解有时候就变得困难了。

古代常见的射箭、骑马、用篦梳长发等,这些活动对于我们现代普通人都已经没有了、古人并不是要用那些我们现在看来生涩的东西来迷惑练字的人,他们本意是为了大家更好的理解。

他们无法考虑到我们现在已经淘汰骑马开成了汽车,没法考虑到我们读书人不用射箭了,没法想象到后来男的都剪成短发了。

若非圣人,当下的眼光是难以预见未来的!

所以明师讲授永字八法,可以以当下为例子,不必太过去扣这些生涩字词,那并非古人本意!当然师者首先必须对其意明了。

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