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肠断人琴感未消，此心久已寄云峤。 年来更识荒寒味，写到湖山总寂寥。 ——陆小曼 她留存于世间的文字只有寥寥，重复的寥寥字句，却轻易勾起人的离情别绪。或许是她不凡的一生实在坎坷多舛，携着一袭媚人芬芳而来，留着清逸淡然之名而去。  ▲ 陆小曼 陆小曼，近代女画家。 江苏人，1915年就读法国圣心学堂，她18岁就精通英文和法文。 师从刘海粟、陈半丁、贺天健等名家。 1926年与徐志摩结婚，1941年在上海开个人画展。 她的前半生，是肆意浪漫的，夺目而迷人。 她的后半生，是素雅宁静的，平凡而动人。 “陆小曼是一道不可不看的风景。”——胡适 “陆小曼是一位曾振动20世纪20年代中国文艺界的普罗米修斯。”——郁达夫 众人谈及陆小曼，或一代名媛、或徐志摩太太，但除却所有的依附，她都可因其才情于文艺史中立足。
她不仅有着柔美的诗情 还有着动人的画意
海粟说：陆小曼的旧诗清新俏丽；文章蕴藉婉约；绘画颇见宋人院本的常规，是一代才女，旷世佳人。
虽其才情无须依附徐志摩名声，但徐志摩可谓是她生命中的伯乐无疑。 如若没有徐志摩，或许现如今后人也无从欣赏陆小曼的一番画艺。 ▲ 陆小曼画作《闲游听潮图》 最初的陆小曼，虽是对画画抱有一番兴趣，但画画于她，并不若繁华社交。或是偶尔心血来潮，或是偶尔倾诉思绪，画画，只是生活的附着剂。 而与徐志摩在一起后，徐志摩一直对陆小曼的绘画天赋高赞有余，并鼓励其一直潜心作画，并时常欣然带着陆小曼的画作像友人探讨，话语间满是称赞与赏识。
话虽如此，但实则陆小曼在艺术之路奋发图强之时并不在于此刻。 而是在她与徐志摩天人永隔之后，或许是前半生的命途多舛让她的哀思愁绪终于被触发，且不可收拾地散落于整个生命，因而画中更多真意，笔下更多情。
陆小曼擅长设色山水，师承元代书画家倪瓒的风格，她多取材太湖一带景色，疏林坡岸、浅水遥岑，意境清远萧疏。 用笔轻而松，墨色简淡，却厚重清温，无纤细浮薄之感，能以淡墨简笔，有神地笼罩住整个画面，可谓“天真幽淡，似嫩实苍”。
▲陆小曼 1944年作 《湖山微吟》 扇面
陆小曼 1941年作 《松阁观浪》 同时她也有明画家沈周的笔触，取景多江南山水和园林景物，笔墨坚实豪放，虽草草点缀，而真意十足，形成沉着酣肆的风貌。
▲陆小曼 1944年作 《荻绪归飞》 扇面
▲陆小曼 1958年作 《今日农村》
亦作细笔，于谨密中仍具磅礴的气势。 她的画风也有近清代王鉴一路，笔触细腻，格调有幽雅淡远之趣，到了晚年则入苍茫空寥之境。
▲陆小曼 1943年作 山水 幽谷深山中 一袭寒从画中透出 皑皑了世间万物 画者的诗意情怀 在画面上更显清雅  ▲陆小曼 仕女图 （左右滑动查看下一幅画作） 其仕女图，早期的风格中，人物偏于柔弱病态，后期逐渐呈现个人的面貌，女性的姿态形象也更为丰满了。
▲陆小曼 仕女图 有山有水亦有人 其仕女图中人物 或柔弱娇小 或饱满生动 是个人艺术情思的升华 亦是画技灵巧的变化
▲陆小曼 1940年作 《梅屋图》 陆小曼在《梅屋图》的题字上说：“余平生爱梅成癖，因其骨高不与群花争艳，其味香而带清逸。若能筑屋梅间住，定能一洗胸中积闷之气也。” 画中梅花所处之山，甚为险峻，不知通往山上的路在何方。陆小曼一生，不知道最终是否找到了她的梅屋。
▲陆小曼画作 徐志摩题字 柔弱娇俏的陆小曼，一如笔下的仕女，淡淡清清，惹人垂爱，然心中有一股浓烈而炙热的花火，只一点，便可燃个轰轰烈烈，当是个爱恨分明的女子。 而徐志摩的离去，带走了她的不谙世事，也带走了她的繁华似梦。却造就了一个艺术道路上的传奇女子。
徐志摩说：她一双眼睛也在说话，睛光里荡起，心泉的秘密。 陆小曼的一生 细细数来 都是在诠释一个传奇女子的不凡艺术生涯 她用艺术悼念爱 用爱 追随艺术
部分图文内容来源《陆小曼:诗·文·画》，文章为探墨版权所有 |
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