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填词指要（二）
诉衷情
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│－－│（句）＋│－－（句）＋│－－（韵） 例一
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆。
都缘自有离恨，故画作、远山长。 思往事，惜流芳，易成伤。
拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠！
－－欧阳修 例二
当年万里觅封候，匹马戍梁洲。
关河梦断何处，尘暗旧貂裘。 胡未灭，鬓先秋，泪空流。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
－－陆游 （１）此调变体极多，唐五代温、韦所填均为三十三字，后逐渐演为八句，四十五字，前后片各三平韵。
（２）前片第四句三字之后有逗，亦有改为平起平韵之五言句者（见例二）。换头首三句为三字对句，句法均为上一下二，第三句也可不对。结处三个四言句，有前两句对仗者（例一），亦有后两句对仗者，格式均较灵活。
（３）例一是表现歌女精神上苦闷的一首词。开头两句借用宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿下，梅花落于公主额上，宫女争相仿效，名梅花妆的故事，来形容歌女的妆粉。三、四两句直言歌女有意画出长长的眉毛，完全是因为心里怀着离愁别恨的缘故（古人常借远山表示别情，又用远山来形容女子眉毛）。后片承接上文，句句不离歌女的苦闷。想到流光飞逝，红颜易老，怎不感伤！所以歌未引吭而神色已变，将欲笑而先皱眉头，此情此景，令人心酸。"拟歌"两句，含而不露，写得切合歌女的身份。
例二是陆游的一首豪放词。作者早年从军南郑（陕西南部），很想干一番恢复中原的大业。可是因为南宋朝廷是主和派掌权，他这个雄心壮志始终未能实现，而抱憾终生。作者晚年回忆此事，异常悲愤，写了许多充满豪气的诗词，迷是其中之一。开头两句写当年气吞山河的英雄气概。可是好景不长，很快象梦一般消失了；貂裘上积满了灰尘，颜色也变了。后片着重抒情，"胡未灭"三句，慨叹自己两鬓已斑，却一事无成。结处故意用设问形式：我本来一心想去边塞杀敌立功，又谁料到老死在家乡呢？（天山、沧州都是借用的）这一对比，语气和感情都非常强烈，是作者至老不衰的爱国热情的自然吐露，同光在文字上下功夫的词句大不一样。 好事近
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＋－＋－－│（句）│＋－＋│（韵） 例一
富贵本无心，何事故乡轻别？
空使猿惊鹤怨，误薜萝秋月。 囊锥刚要出头来，不道甚时节。
欲驾巾车归去，有豺狼当辙。
－－宋 胡 铨 例二
月未到诚斋，先到万花川谷。
不是诚斋无月，隔一庭修竹。 如今才是十三夜，月色已如玉。
未是秋光奇绝，看十五十六。
－－宋 杨万里 （１）本调四十五字，八句，前后片各两仄韵。
（２）第四句五字，上一下四。后片次句为五言拗句，第三字必须用仄。
（３）例一据传为南宋枢密院编修官胡铨的作品。前片说隐居很好，何必出来做宫呢？"猿惊鹤怨"，语出孔稚圭《北山移文》："蕙帐空兮夜鹤怨，山人去兮晓猿惊。"意即山中猿鹤都抱怨他去做官。"薜萝"出自《楚辞·山鬼》："若有人兮山之阿，披薜荔兮带女萝。"后借指隐士的住所。换头囊锥一词，出自《史记·平原君列传》中毛遂的故事。这里是说自己本可象毛遂一样，使锥子从囊中脱颖（锥的尖端）而出，为国出力，却没想到根本不是时候。结处提出，有权奸当道，还是回去吧。这是画龙点晴之笔。词如其人，作者对声势（左火右亘）赫的当朝太师、卖国贼秦桧胆敢以豺狼斥之，无怪其遭致谗害，贬谪琼崖了。通篇义正词严，正气凛然，用典虽多，却颇贴切，也是一种比头手法，在填词与为人两方面均堪作范式。
例二又是一番风光。作者擅长用诗写小品，词也有这种特色。《昭君怨》写荷雨，这首写月色，但不平铺直叙，而是一放一收，层层深入地写，最后还是意在言外，启发读者自己去想象：现在还不是秋夜月色最美的时候，要看最美的月色，等十五、十六夜里吧！这各写法显得新鲜，活泼，具有鲜明的个性。我们学填词也要持学前人又不拘泥于前人的态度。后片首句第七字向用平声，杨词用仄，不可从。又此词末句"看十五十六"，"五"是上声字用作平声字，这在宋人词里是常有的。 谒金门
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＋│＋－－││（韵）│－－││（韵） 例
风乍起，吹绉一池春水。
闲引鸳鸯香径里，手（左扌右妥）红杏蕊。 斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。
终日望君君不至，举头闻喜鹊。
－－南唐 冯延巳
例二
花似匝，雨点翠娥愁压。
人又不来春且恰，谁留春一霎。 消尽水沈金鸭，写尽杏笺红蜡。
可奈薄情如此黠，寄书浑不答。
－－宋 李从周 （１）本调四十五字，八句，前后片各四仄韵。
（２）例一冯词写一贵族女子整天盼着远人归来的那种百无聊赖的情态，内容一般，无足称道。唯首起两句恰似清水芙蓉，不事雕琢，自然天成。仿佛在沉闷的空气中突然吹来一阵凉风，浑身感到舒畅。据马令《南唐书》记载，南唐中主李（左王右景） 曾笑问冯延巳："'吹绉一池春水'，干卿何事？"冯回答道："未如陛下'小楼吹彻玉笙寒'！"这样，"风乍起，吹绉一池春水"，便传开了。按此调词家每喜用入声韵，首二句不但有韵，且长短相接，读之铿锵有力。如"空想忆，无计得传消息。"（韦庄）"愁脉脉，目断江南江北。"（南宋陈克）"山衔日，泪洒西风独立。"（南宋曾揆）"水天碧，染就一江秋色。"（南宋周密）节奏感均较强，同格律配制不无关系，填此词者宜加注意。
例二是一首抱怨对方薄情的词，基本上押的是险韵，却押得非常自然，这在押韵方面值得参考。 忆秦娥
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－－│（叠）＋－＋│（句）│－－│（韵） ＋－＋│－－│（韵）＋－＋│－－│（韵）
－－│（叠）＋－＋│（句）│－－│（韵） 例一
箫声咽，秦娥梦断秦楼月。
秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。 乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。
音尘绝，西风残照，汉家陵阙。
－－李 白 例二
烧灯节，朝京道上风和雪。
风和雪，江山如旧，朝京人绝。 百年短短兴亡别，与君犹对当时月。
当时月，照人烛泪，照人梅发。
－－宋 刘辰翁 （１）本调又名《秦楼月》。四十六字，十句，前后片各三仄韵，一叠韵，各用入声韵。也有变格叶平韵者，韵味顿失，不可从。
（２）例一想传也是李白所作，其主要内容是写一个女子对爱人的怀念。前征说秦娥被呜咽的箫声唤醒，只见秦楼外面一片月光，不胜凄凉寂寞。在月光的映照下，看到那一年一度的青青柳色，不禁想起了和爱人在灞陵（在长安东，唐朝人多在这里折柳赠别）分别时的情景。用景色来衬托人物的思想感情，非常成功。换头两句，时间上由夜里移至白天，一指长安重阳节（清秋节即九月九日重阳节）人们登乐游原（地势较高，长安名胜区）的势闹场面，一写主人公远望咸阳古道（在长安西北，是去西北经商或从军的必经之地），亲人杳无音信。这是用对比手法进而突出女子的寂寞心睛。由"音尘绝"过渡到结尾两句："西风残照，汉家陵阙。"在萧瑟的西风里，夕阳的余辉下照着汉家帝王的陵墓，在和亲人音讯断绝时，再看到这些，说明在寂寞的心情中又增加了悲凉的气氛，同时，这两句还向读者展示了一幅吊古伤时的场景，汉代盛世已成过去，留下的不过是"西风残照"中的汉家陵阙，供后人凭吊而已。这样，词的主题实际上已突破了原先的离情别绪了。王国维认为太白这两句词"纯以气象胜"（《人间词话》）。在悲凉之中显示出雄浑，笔法的老练，境界的开阔，的确是不寻常的。
例二写于南宋灭亡之际，作者系爱国词人，枨触尤多。词中用对比方法来写亡国之恨，如"江出如旧，朝京人绝"，"当时月，照人烛泪（把泪水比作蜡烛流下的烛膏），照人梅发（花白头发）"，创痛极深。
清平乐
＋－＋│（仄韵）＋│－－│（叶仄）
＋│＋－－││（叶仄）＋│＋│（叶仄）
＋－＋│－－（换平韵）＋－＋│－－（叶平）
＋│＋－＋│（句）＋－＋│－－（叶平） 例一
春归何处？寂寞行无路。
若有人知春去处，唤取归来同住。 春无（左足右从）迹谁知？除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
－－黄庭坚 例二
茅檐低小，，溪上青青草。
醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪。 大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。
最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。
--辛弃疾（村居）
（１）本调又名《忆萝月》、《醉东风》。四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。
（２）例一是一首惋惜春天归去的词。但写得相当含蓄。前片首句用拟人化的笔法设问："春归何处？"接着似答非答："寂寞行无路。"三、四两句翻进一层，说倘有谁知"春去处"，就请把她叫来同住。后片承前，仍以问句开头，说春天一去无踪，究竟有谁知道她的去处呢？只有问那鸣于春夏之间的黄莺了。但是，黄莺叫得再清脆婉啭也无人领会，只好迎着风飞过凋谢的蔷薇花去了。作品通过黄鹂和蔷微的形象暗指春天的去处，表示词人惋惜的心情，给读音以想象的余地，写法颇有清新之处。更重要的是，作者为苏门四学士之一，他在政治上与苏轼共进退，迭遭贬谪，不得重用，此词后片第三句的语气特重，很可能是为自己的坎坷生涯鸣不平的，但又不露痕迹，这是作者的高明处。
例二描写农村景象的一个侧面，非常自然，生动。前片从低小的"茅檐"、"青青溪上草"写起。三四句由物转到人，说田间翁媪用吴音交谈的柔美。后片由翁媪转而写三个孩子的三种动作：大儿在溪东"锄豆"，中儿"正织鸡笼"。最是小儿有意思，横躺在溪边剥莲蓬呢。无赖本属贬义词，这里用作形容小儿，前加"最喜"两字，便知是作者打趣，可当作顽皮，好玩讲，这种词语色彩的改变也是修辞的一种手法。
阮郎归
＋－－││－－（韵）－－＋│－（韵）
＋－－││－－（韵）＋－＋│－（韵）
－││（句）│－－（韵）＋－＋│－（韵）
＋－＋││－－（韵）＋－＋│－（韵） 例
南园春半踏青时，风和闻马嘶。
青梅如豆柳如眉，日长蝴蝶飞。 花露重，草烟低，人家帘幕垂。
秋千慵困解罗衣，画堂双燕栖。
－－欧阳修 （１）本调名用刘晨、阮肇故事（详见《如梦令》）。四十七字，九句，前后片各四平韵。
（２）例词为游春之词。前片写时届寒食清明，正是南园踏青（郊游）之时，在日暖风和之中，一片人喧马嘶之声。青梅长得才象豆子那么大小，细长的柳叶仿佛美人画的眉毛似的。后片写花朵上淋着很多露水，浅草上罩着薄薄的雾气，大家正挂着帘子和帷幕。（那个女子）荡过秋千后正困倦地解开罗衫，成双的燕子栖息在画堂里。后片在写法上似嫌平直，不如前片生趣盎然。 桃花源忆故人
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＋│＋－－│（韵）＋│－－│（韵） 例一
玉楼深锁多情种，清夜悠悠谁共！
羞见枕衾鸳风，闷则和衣拥。 无端画角严城动，惊破一番新梦。
窗外月华霜重，听彻梅花弄。
－－秦 观（冬夜） （１）一名《虞美人影》，四十八字，八句，前后片各四仄韵。
（２）例词写一女子冬天夜里在闺房里想念爱人的心情。前片先写玉楼上居住着一位多情的少女，在那冷冷清清的夜里和谁作伴？一眼看到那枕衾上绣着的一对对鸳鸯、凤凰，真是自愧不如，一腔愁闷，无法排遣，只能和着衣服，拥起被子睡觉。后片写那吹个不停的画角声，震动着全城，把自己从好梦中惊醒了。只见窗外月明如昼，繁霜满地，远处送来《梅花三弄》的乐曲声，叫你听个不完。
这首词用的是白描手法，它不靠绮丽（左禾右农）艳的词藻，而是靠细腻的心理描写来表现思妇的愁闷，后片以景寓情，饶有余味。 眼儿媚
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＋－＋│（句）＋－＋│（句）＋│－－（韵） ＋－＋│－－│（句）＋││－－（韵）
＋－＋│（句）＋－＋│（句）＋│－－（韵） 例
杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。
海棠未雨，梨花先雷，一半春休。 而今往事难重省，归梦绕秦楼。
相思只在，丁香枝上，头蔻梢头。
－－宋 王 （上雨下方） （１）又名《秋波媚》。四十八字，十句，前片三平韵，后片两平韵。
（２）第三、四句为四字对句。
（３）例词系寄托相思之词。前片用丝丝杨柳，未经雨的海棠和开得象白雪一般的梨花来表现仲春的景色，隐寓感慨，叹春天只剩下一半，由此而勾起回忆。后片写当年秦楼之欢虽已过去，却放不下来。自己的相思都集中在那位少女身上。９丁香，豆蔻，均植物名，前者喻爱情，后者喻处女。杜牧《赠别》诗："娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。"）这首小诗，写得明快，干净利落，景中寓情，丽人思索。 酒泉子
－│－－（句）＋│＋－－││（句）
＋－＋││－－（平韵）＋││－－（叶平） ＋－＋│－－│（仄韵）＋│＋－－││（叶仄）
＋－＋││－－（换平韵）＋││－－（叶平） 例
长忆观潮，满郭人争江上望。
来疑沧海尽成空，万面鼓声中。 弄潮儿向涛头立，手把红旗旗不湿。
别来几向梦中看，梦觉尚心寒。
－－宋 潘 阆（忆余杭） （1）又名《忆余杭》。唐教坊曲名，后用为词牌。以平韵为主，间入仄韵。八句，四十九字，前片两平韵，后片两仄韵，两平韵。
（2）例词忆写钱塘江潮水的汹涌气势。当潮水来时，简直怀疑大海里的水都空了。那潮水的轰隆声犹如万面鼓响。后片写弄潮儿的精湛技艺，他们能在潮头上立泳而使手中的红旗不湿。作者在这首小词里能抓住观潮的最精彩场面加以描写，所以虽然篇幅短小，却能给人以生动、完整的印象。 柳梢青
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＋∣－－（句）＋－＋∣（句）＋∣－－（韵） ＋－＋∣－－（韵）＋＋∣（豆）－－∣－（韵）
＋∣－－（句）＋－＋∣（句）∣∣－－（韵） 例
白玉枝头，忽看蓓蕾，金栗珠垂。
半颗安榴，一枝（左禾右农）杏，五色蔷薇。 何须羯鼓声催，银（左钅右工）里、春工四时。
却笑灯蛾，学他蝴蝶，照影频飞。
－－宋 张 林（灯花） （1）本调十句，四十九字，前后片各三平韵。
（2）第四、五句为四字对句。后片三、四句亦有用对者。
（3）例词以灯花为题，前片用各种花来作比喻：白玉枝头，先把灯花草比作白玉做成的树枝，言在枝上忽然看到花骨朵儿（蓓蕾）。那灯花结的蕊，象一束下垂的桂花（金粟），又仿佛半颗石榴子（安榴即安石榴，以产于西域安石国而得名）；再看，灯蕊越结越大，成了一枝（左禾右农）艳的杏花，或者带有各种色彩的蔷薇。后片好发奇想，反问何必靠人力用击鼓（据《羯鼓录》，其状"如漆桶，下以小牙床承之，击用两杖"，其声促急。南北朝时经西域传入内陆，盛于唐玄宗时）声来催花开放，在这油盏（银（左钅右工））里灯芯草由结蕊到开花，由开而谢，就有四时交替吆。只笑那飞蛾，学着蝴蝶，在灯花周围扑个不停呢。作者在这首词里用很小的题材，能写出那么多的内容，不能不佩服他构思的新颖和想象力的丰富。 西江月
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＋－＋∣∣－－（叶平）＋∣＋－＋∣（叶仄） ＋∣＋－＋∣（句）＋－＋∣－－（平韵）
＋－＋∣∣－－（叶平）＋∣＋－＋∣（叶仄） 例
明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。
稻花香里说丰年，听取蛙声一片。 七八个星天外，两三点雨山前。
旧时茅店社林边，路转溪桥忽见。
－－辛弃疾（夜行黄沙道中） （１）本调五十字，八句，前后片各两平韵，结句各叶一仄韵，例须同部，见本书附录词韵。
（２）起二句为六字对，亦有不对偶者，以对偶为佳。第四句六字，换用词部仄叶。后片字句句法，均同前片。
（３）例词为辛词名作之一。这是一首以农村为题材的词，时令在炎夏的夜里。那时作者退隐在江西上饶带湖，风景幽美的黄沙道就在附近。因为是一首小词，所以选用了一晴一雨两个小场景。前片写晴，开头两句是对仗，上句写树上的乌鹊因月光明亮而惊飞不定，从这一枝跳到另一枝。有一种意见把"别"解作动词，说"别枝"是离开枝头之意，这种说法似欠通顺，且与下句的"半夜"不成对，不可取。下句说蝉在清风吹拂的半夜还在鸣叫（说明天气炎热）。不过，天气虽热，却是风调雨顺，"稻花香里说丰年"表明，稻子正扬花，一片芳香，丰收在望，词人内心异常高兴，而要称赞一番。但是，词人在这句后面紧跟一句"听取蛙声一片"，借一片蛙鼓之声来歌唱丰年，进一步表达了人们心头的喜悦。这种写法，即所谓侧面烘托，比直来直去的效果自然要好得多。后片写雨。夏夜的雨不同于"随风潜入夜"的绵绵春雨，而是变化倏忽，来去无定的阵雨。刚才不是明月在天，树梢鸣蝉吗？一会儿，天空被乌云遮蔽，天边只剩下七八个星星了，大有山雨欲来之意。果然，在山前，已经淅淅沥沥地飘下了"两三点雨"。这时，词人当然不能再象原来那样从从容容，而要赶快找个地方避雨了。他自然想起了过去附近土地庙树林旁边有爿茅店，于是他急急忙忙地跑过小溪的桥，再拐个弯，抬头一看，那爿茅店忽然在"社林边"出现了。
这首词总共不过五十个字，但内涵却很丰富，前片表现那种丰收的喜悦，后片写茅店的突现眼前，无不生动灵活，跃然纸上，真可说达到了声情并茂的境地。写作上的这些特点，需要仔细玩味，深入体会。 南歌子
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凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶，爱道"画眉深浅入时无"。 弄笔偎人久，描花试手初。等闲妨了绣功夫。笑问："双鸳鸯字怎生书？"
－－欧阳修 （１）本调又名《南柯子》，五十二字，八句，前后片各三平韵。
（２）起为五言对句，末句为九字句，万树《词律》称句法可上六下三，亦可上四下五。
（３）例词刻画一个女郎的外型美和内心美。开头两句一写用泥金带子束起来的凤髻，一写头发上插着龙纹玉掌形的梳子，这是写女郎的头饰，由头饰之美而想见其容貌之美。因为是一阕小词，不容许用铺叙手法，所以三四两句即转而写女郎的心理活动，爱问自己的眉毛是否画得时髦。"画眉"句出自唐朱庆余《近试上张水部》诗，可能暗示这个女郎还是新娘。后片"弄笔"两句写女郎提笔欲书的情态，她考虑良久，却不晓得到底怎么写，又怕耽误了绣花功夫，于是便笑着问周围的人，"双鸳鸯字怎生书"？刻画人物相当生动，使用的语言很优美，从外貌到内心都切合一个年青女子的特征，虽说它是艳词，却无轻佻之感。末句一作"笑问鸳鸯两字怎生书"。 醉花阴
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薄雾浓云愁永昼，瑞脑喷金兽。
佳节又重阳，
宝枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。
莫道不消魂，
帘卷西风，人比黄花瘦。
－－李清照（重九） （１）本调五十二字，十句，前后片各三仄韵。
（２）后片次句五字，句法为上一下四，第一字应仄。但词家多作上二下三，在此情况下，第一字可平。
（３）此词为李清照代表作之一，"莫道"三句，久为脍炙人口之名句。作者不正面抒写与其夫别离之愁情，却借物喻人，移情于物，从艺术构思到语言，予人以奇妙之感。作者塑造的形象虽不适用于今天，但其精湛的艺术技巧却值得学习。据伊士珍《琅（左女右皿中一下哀去亠）记》载：李清照曾以此词寄给她的丈夫赵明诚。明诚赞叹，自愧不如，又很想超过她，于是谢绝宾客，废寝忘食达三个昼夜，填词五十阕，把李词混在其中，请友人陆德夫品评。"德夫玩之再三，曰：'只三句绝佳。'明诚洁之。答曰：'莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦，'正易安作也。"从这里也可看出前人对李作评价之高。 浪淘沙
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＋∣＋－－∣∣（句）＋∣－－（韵） 例一
帘外雨潺潺，春意阑珊。
罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。 独自莫凭栏！无限江山，
别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间！
－－李 煜 例二
云气压虚阑，青失遥山。
雨丝风絮一番新。
上已清明都过了，只是春寒。 华发已无端，何况花残？
飞来蝴蝶又成团。
明日朱楼人睡起，莫卷帘看。
－－清 蒋春霖 （１）唐时原为七言绝句体，二十八字，至李煜始改双调，长短句。本调共十句，五十四字，前后片共四平韵。
（２）例一作者李煜作于亡国破家、变皇帝为囚徒之际，故能一洗花间脂粉之气，而寄以故国之思。"梦里"二句和"流水"二句，皆用白描手法，而意境自远。可见填词和吟诗、作文一样，首先须有真情实感，才能写出感动人的作品来。
例二作者生于清嘉庆年间，一生不得志，早年致力于诗，中年时悉数烧毁，全力填词，终于取得成就。这首词头三句写出河失色，风雨频催，喻家国多难，接下来说虽然过了上已、清明，寒气还是未消，实指家国之多难。后片进而表示对时局的不满。春天本来是百花怒放的季节，可是现在花开得不是时候，何况花已经凋谢了！只有蝴蝶还在忙忙碌碌，成团地飞来飞去（可能指一些钻营者）。结尾两句明显地道出了作者冷对世道的心情。通篇比兴，层层深入，写得从容自然，能代表清词的新成果。据谭献说："此词本事，盖感兵事之连结，人才之惰窳而作。"（《箧中词》）嘉庆以后，清廷政治日趋腐败，以作者的处境而有此托意比兴之作，是可信的。
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