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从虚实分之印中横红法 顾名思义，印中横红法即指印章中部有一条横向留红。它可以是平直的，也可以是弯曲的或不规则的；可以在正中，也可以偏下或偏上。这种章法布白称为印中横红法。在秦汉古印、明清及近现代印章艺术中，横红法印章非常多见。如汉印 “庚车都尉”“太子家令”“骑部曲督”“部曲将印”“诏假司马”等，都是印中横红法印章，它们的印文文字上下拉开，而印章中间部位自然留出一条横向红地，给人以明朗轻快、畅达贯通的感觉。汉代多字印也不例外，如“隃麋集掾田客”“晋率义胡仟长”“渭阁阳督邸印”等，印文上下排序有度、疏密有致，上下之间留红鲜明醒目，很有节律与韵味。印中横红印章，上下两部分印文水平分割，体现了上下对称性与上下平稳感。这是一种天地呼应、轻重分合、疏密互律的构图手法。 这种构图法引起了后人的关注，并广泛应用。如清印“王三锡印”就是典型一例。将“三”字上方两横向上靠拢，与最下一横拉开距离，又将“王”字三横作同样的处理，留出了一条宽阔的横向、偏上的红地，大红大疏，古朴苍劲，天趣盎然，令人目不游移，拍案叫绝。再如邓石如印“拈花微笑对酒当歌”，虽然印章文字较多，上下排列比较紧密，但印中之横红横得品位极为高超，意在衬托配合印文，突出印文线条的质量与效果，突出印章章法布局的鲜明特性。 印中横红法印章白文印居多，少见于朱文印章。用这种模式在创作白文印时，应灵活应用，强调自然天趣，治印时不可贪大求宽，不可不顾印文线条粗细，不顾大局，过分着眼于留红效果，影响全印水准。建议多找一些此类章法的秦汉印作，从中悟出契机，指导自己的欣赏、创作能力。 从虚实分之印中横白法 印中横白法印章一般指朱文印章。将朱文印文上下拉开一定的距离，使印中横向留出一条空白带，这种印章章法布局称为印中横白法。从秦汉及近现代印章作品中，可以见到很多横白法布局的例子，尤其是汉封泥，其中相当一部分作品的章法布局都采用了横白法。例如封泥“齐内官印”“犹乡”“南成乡印”“司空之印”等，印中的横白十分明显。虽然这些印章印内竖向也留有空白，但横向留白要比竖向留白宽大和醒目。 更有趣的是封泥“会稽都尉章”，印面上下文字互相排斥，互相拉开，印之上半部成了倾斜状，而且连边栏也被一条横白带切开，犹如一缕白云，长长地飘绕、横贯于半山腰，像山水画那样，被白云裹绕；封泥易破损、易腐蚀，印章的这条空白带，有可能是年久风化腐蚀所致，但从“章”字的完整性来看，亦有可能是设计制作人的匠心。不管怎样，就事论事，从现在的实际效果看，它是一方最典型的印中横白法印章。 汉印“吴云私印”“仲嵩私印”“任良私印”“高堂缵印”“关外侯印”等，印中横白效果很是清晰明显，显示出印章艺术的别种风神。印人甘旸的“金元初印”、林皋的“杏花春雨江南”、邓石如的“家在龙山凤水”等印章，皆体现了“印中横白法”特色。尤其是邓散木的“昔昔君”印，印中二短横代表昔字，留出一大块空白，营造了印中横白的天然效果，真可谓妙不可言。 人们在篆刻艺术中，应把握好横向留白的宽窄度，这种留白的大小当然可大可小，可长可短，可整合光洁型，也可不整合、不规则型。但应当注意的是，上下竖白应小于横向留白，做到名副其实的印中横白。 印中横白应巧妙自然，可以夸张一点，但不能过度；应突出空灵感和层次感，注意上下印文的呼应。不能因为有了横白而切断了上下之间的血脉关系，要有“笔断意不断”的意境。 |
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